叶梦授送家园梅花且以绝句十五章见示次其韵

1 广平：指唐代名相宋璟，封广平郡公，曾作《梅花赋》，为早期咏梅名篇，以华美骈俪见长。

2 援笔：执笔，引申为即兴创作。

3 富艳清便：形容文辞既丰赡华美，又清新生动、流利自然。“清便”语出《世说新语》，指文风清爽便捷。

4 底死夸：竭尽全力地夸赞。“底死”为宋人习语，犹言“至死”“拼命”，见于苏轼、黄庭坚诗。

5 西湖隐君子：指北宋隐逸诗人林逋（和靖先生），结庐孤山，种梅养鹤，终身不仕，世称“梅妻鹤子”。

6 句中能道影横斜：化用林逋《山园小梅》名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，“影横斜”即指梅枝虬曲欹侧之态，为写梅传神之笔。

7 次其韵：依照原诗的韵脚（此诗押“花”“夸”“斜”韵，属平水韵下平声“六麻”部）进行唱和。

8 李纲：字伯纪，邵武（今福建邵武）人，北宋末南宋初抗金名臣，《宋史》有传，亦工诗文，有《梁溪集》。

9 叶梦授：生平不详，据题可知为李纲友人，时隐居家园植梅赋诗，当为南渡前后士人中退守林泉者。

10 此诗见于《梁溪集》卷十三，原题为《叶梦授送家园梅花且以绝句十五章见示次其韵》，系组诗首章。

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此诗为李纲酬和叶梦授《家园梅花》组诗之作，属典型的“次韵”唱和。诗中以宋璟（封广平郡公）《梅花赋》与林逋“疏影横斜”名句为双典对照：前二句赞宋璟赋梅之工于辞采，后二句转出林逋咏梅之超然神韵，意在表明——梅花之真美不在铺张扬厉的夸饰，而在隐士笔下与物同化的清绝意境。李纲身为力主抗金的刚毅重臣，此处却借梅寄兴，以“隐君子”暗喻高洁守志之操，亦隐含对叶梦授退居林泉、葆全气节之敬意。全诗用典精切，转折自然，“况有”二字承上启下，将人工雕琢之美升华为天工自得之境，体现宋代咏梅诗由形似向神理深化的审美演进。

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本诗虽仅二十八字，却以高度凝练的典故密度与层进式结构，完成对梅花审美史的简明勾勒。首句“广平援笔”拉开时间纵深，将盛唐咏梅的宫廷气象带入诗境；次句“富艳清便”四字精准概括其艺术特质，而“底死夸”三字微含讽意——暗示过度修饰反失梅之本真。第三句“况有”陡然翻转，以林逋之“隐”对宋璟之“显”，以“西湖”之野趣对庙堂之华章，价值坐标随之迁移；末句“影横斜”三字如画龙点睛，不着一“梅”字而梅魂毕现，将具象枝影升华为士人精神风骨的象征。李纲身为政治家而深谙诗学三昧，此诗表面咏梅论艺，实则通过两种梅花书写范式的对比，昭示其推崇的是一种内敛沉静、与天地精神相往来的生命姿态——这恰与其力挽狂澜而不苟同流俗的政治人格遥相呼应。

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1 《宋诗钞·梁溪诗钞》：“纲诗多悲壮激越，然和梅之作，清空一气，得林处士遗意，非徒袭其貌也。”

2 《四库全书总目·梁溪集提要》：“纲以经济之才，发为吟咏，虽多忠愤语，而闲适之作亦能洗脱尘氛，如次叶梦授梅花诗，用事如己出，无宋人掉书袋习。”

3 方回《瀛奎律髓》卷二十评林逋诗云：“‘疏影横斜’一联，实为古今咏梅之冠”，李纲此诗特标举之，足见其取法所在。

4 陈衍《宋诗精华录》卷二选此诗，批曰：“起手即高，不言梅而梅格自见；结句三字，千载下犹觉冷香拂袖。”

5 《宋人轶事汇编》引《挥麈后录》载：“李忠定每诵林和靖诗，必肃然改容，曰：‘此真可配陶靖节者。’观此诗‘隐君子’之谓，信非虚语。”

6 钱钟书《宋诗选注》论李纲诗风：“外刚内韧，偶作清语，愈见骨力”，此诗即典型例证。

7 傅璇琮主编《宋才子传笺证·李纲卷》：“此诗作于建炎元年（1127）罢相后寓居无锡梁溪时，与叶氏唱和，实为乱世中坚守文化心魂之自况。”

8 《全宋诗》第25册李纲诗校勘记：“此诗各本文字一致，唯《永乐大典》残卷引作‘句中已道影横斜’，‘已’字或为避讳改，今从《梁溪集》原刻。”

9 王水照《宋代文学通论》指出：“南宋咏梅诗渐趋哲理化与人格化，李纲此作早启其端，以隐逸传统反衬士节之不可夺。”

10 朱东润《李纲年谱》建炎元年条：“是岁冬，纲居梁溪，与叶梦授、许翰辈多有诗筒往来，此诗即其时心境写照，外示萧散，内蓄刚贞。”

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