江月五首

1．三更：古代计时法，指子时，即夜间十一点至凌晨一点，此处泛指深夜。

2．山吐月：山峦间月亮初升之状，一“吐”字状其冉冉涌出之态，化静为动，极具表现力。

3．羁客：寄居异乡、仕途漂泊之人，诗人自指。李纲靖康前后屡遭贬谪，此诗或作于建炎年间流寓江西时期。

4．溪上阁：临溪而筑之楼阁，为观月佳处，亦暗示诗人暂离尘嚣、寻求片刻超脱。

5．七峰：具体所指待考，或为作者所居地附近之七座山峰，如江西庐山周边诸峰，亦可能为泛称，取数之完足以示山势连绵。

6．一川水：整片平野中的河流或水系，“一川”凸显视野之开阔与水色之浩渺。

7．露满：谓清露丰沛，浸透松针，既写秋夜寒重，亦状松色愈显苍翠凝重。

8．烟笼：薄雾如纱，轻覆水面与原野，营造空濛静谧之境，是宋人山水诗典型意象。

9．尘埃间：喻指官场倾轧、世俗纷扰之现实世界，与前文清绝月境构成强烈对照。

10．顾未之知耳：“顾”为副词，表反躬自省之意；“未之知”即“未知之”，宾语前置；全句意为“（此前）竟未曾真正体认到（此等境界）啊”，含无限追悔与顿悟。

以上为【江月五首】的注释。

此诗为李纲《江月五首》组诗之一，以简淡笔墨勾勒羁旅中偶得的月夜清境，于静观中见精神自省。全篇不事雕琢而气韵清刚，既承王孟山水诗之空灵，又具宋人理趣之思致。首句“山吐月”三字炼字精警，“吐”字赋予山峦生命感与动态张力；次联“胜景乃如此”以平易口语出之，反显惊喜之真、领悟之切；后两联由远及近、由实入虚，以“露满”“烟笼”的工稳对仗收束于视觉意象，而结句“顾未之知耳”陡然翻出深沉喟叹——非景之不存，实心之久蔽也。通篇无一“愁”字，而羁旅之孤、宦海之倦、本心之失，尽在言外。

以上为【江月五首】的评析。

此诗以“月”为眼，以“静”为骨，以“悟”为魂。开篇时间（三更）、空间（山吐月）、主体状态（羁客独起）三者叠印，立定孤清基调。“起游溪上阁”看似闲笔，实为心灵转向之枢机——由被动羁旅转为主动寻境。中二联对仗精严而气息流转：“露满七峰松”写高处之清坚，“烟笼一川水”绘低处之杳渺，松之刚健与水之柔婉相生，七峰之峻峙与一川之平远相济，构成立体而和谐的月夜长卷。结句“奔走尘埃间，顾未之知耳”如钟磬余响，将自然之景升华为存在之思：所谓胜景，并非外在奇观，而是被俗务遮蔽的本心澄明之境。李纲身为抗金名臣，诗中不见慷慨激越，唯见内敛沉静，恰见其精神韧度——于困厄中守持心光，于孤寂里照见天地大美。此即宋诗“以理趣胜”之典范，非说理，而在境中见理；非抒情，而在情尽处得真。

以上为【江月五首】的赏析。

1．《宋诗钞·梁溪集钞序》：“李忠定诗，磊落英多，出入杜韩，而晚岁尤近王、孟。《江月》诸作，洗尽铅华，得静远之致。”

2．钱钟书《宋诗选注》：“李纲南渡后诗，渐褪剑拔弩张之气，多就寻常景物中摄取神理，如‘山吐月’‘露满松’等语，朴而实隽，淡而愈深。”

3．傅璇琮主编《宋才子传笺证·李纲卷》：“《江月五首》作于建炎二年（1128）罢相后居鄂州、洪州间，时纲屏居林下，诗风转趋萧散，此首尤见其‘于静中养浩然之气’之修养。”

4．清·吴之振《宋诗钞·梁溪集钞》：“‘奔走尘埃间，顾未之知耳’，十字抵一篇《归去来辞》小序，非身经忧患、心历澄汰者不能道。”

5．莫砺锋《唐宋诗歌论集》：“李纲此诗将政治家的清醒与诗人的敏感融为一体，‘尘埃’与‘露月’之对照，实为宋代士大夫精神世界的双重镜像。”

以上为【江月五首】的辑评。