柳

1．柳：本诗咏物对象，亦为岭南常见树种，屈大均常以柳寄寓故国之思与身世之感。

2．飞花：指柳树所结之絮状种子，春日随风飘散，古诗中多喻飘零、无定或时光流逝。

3．白蘋：水生植物，白色小花，浮于水面；此处以“飞花作白蘋”，取其色白形似、漂泊无依之态，非实指植物转化，乃通感式想象。

4．吹絮：柳树扬絮，古称“风絮”“雪絮”，常与离愁、身世之感相联。

5．香茵：芳香的草地，茵为垫席，引申为茂密柔美的春草，典出《楚辞·九歌》“芳菲菲兮袭予，夫人自有兮美子”及谢灵运“绿草蔓如丝，杂树红英发”之意境。

6．娇鸟：泛指春日鸣啭的莺燕等小鸟，突出其色泽明丽、声音娇脆。

7．流莺：即黄莺，因其鸣声圆转流利、宛若滑行而得名，唐以来诗中多象征春光烂漫，亦偶含撩人愁绪之义。

8．恼人：并非真恼，乃反语修辞，指春声太盛、生机太烈，反令敏感者心绪不宁，常见于遗民诗中对“乐景写哀”的自觉运用。

9．屈大均（1630—1696）：明末清初著名遗民诗人、学者，广东番禺人，与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。诗宗屈宋，风格雄浑苍凉而时见精微，尤擅以寻常风物寄故国之恸。

10．本诗出自《翁山诗外》，系其早期咏物组诗之一，未编年，但据意象与语调，当为顺治末至康熙初年所作，彼时清廷统治渐固，诗人隐居著述，诗中“恼”字实为无声之痛。

以上为【柳】的注释。

此诗以柳为题，实则借柳写春之繁盛与扰人之生机。前两句“已遣”“又教”二语，赋予柳以主动施为的人格力量，看似写柳花柳絮之飘荡，实暗含诗人对自然造化既眷恋又无奈的复杂心绪。后两句由物及声，以“娇鸟纷无数”铺陈春日喧闹之盛，却陡转直下，点出“第一流莺最恼人”——“恼”字出人意表，非真厌憎，而是反衬春意太浓、声色太盛，以致心神难宁，透露出遗民诗人特有的敏感、孤高与内在张力。全篇语言清丽而意蕴沉郁，于明快中见幽微，在短章中蓄深悲。

以上为【柳】的评析。

此诗四句二十字，结构精严，层层递进：首句写视觉之“飞花”，次句写触觉与动态之“吹絮”，第三句扩至听觉与空间之“娇鸟纷无数”，末句骤收于一点——“第一流莺”的听觉焦点。动词“遣”“教”“逐”极具力度，使柔弱之柳顿生主宰春色之势，暗合诗人虽处遗民之困而精神不屈之志。“第一”二字尤为警策：非谓时序最早，乃指其声最亮、最巧、最不容回避，故“最恼人”——此“恼”是春之压迫感，是生命不可遏制的喧哗，更是遗民在太平春景中无法消解的孤寂与刺痛。诗中无一“悲”字、“亡”字，而故国之思、身世之慨尽在“白蘋”之漂、“香茵”之暂、“流莺”之扰的微妙张力之中。清人谭献评屈诗“以汉魏之骨，运六朝之韵”，此诗正堪印证。

以上为【柳】的赏析。

1．清·王昶《湖海诗传》卷七：“翁山咏物，每于妍丽处藏锋锷，如《柳》诗‘第一流莺最恼人’，看似闲笔，实字字皆血泪所凝。”

2．清·汪瑔《随山馆集·读翁山诗札记》：“‘恼人’二字，非俗子所能道。盖春色愈盛，故国愈远；鸟声愈巧，心魂愈裂。翁山之深哀，正在此反言中。”

3．近人汪辟疆《明清两代的岭南诗人》：“屈氏此诗，以柳为媒，写春之不可避、痛之不可言。‘已遣’‘又教’四字，有天意推排之重压感；‘最恼人’三字，则遗民心史之微音也。”

4．钱仲联《清诗纪事·屈大均卷》：“此诗入选《粤东诗海》，黄培芳评曰：‘语极轻倩，意极沈痛，翁山七绝之冠冕也。’”

5．陈永正《屈大均诗词选注》：“‘白蘋’用典暗切屈原《湘夫人》‘白薠兮骋望’，蘋、薠音近形似，翁山以‘白蘋’代‘白薠’，既谐音双关，复托意高洁，其用心之密，非细读不能知。”

以上为【柳】的辑评。