八咏应制二首
入丛台，丛台裛春露。滴沥间深红，参差散轻素。妆蝶惊复聚，黄鹂飞且顾。
翻译文
步入丛台，只见台苑春露沾润，清润氤氲。露珠滴落于深红花丛之间，参差错落，又散逸出轻盈素洁的光晕。彩蝶被露水或人影惊起，旋即又聚拢；黄鹂鸟飞掠而过，频频回眸顾盼。
正当攀折花枝意兴未尽之时，忽又惊起一群飞鸟。花影随人而动，在舞衫前摇曳生姿；芬芳暗送，融入歌扇挥动的微风之中。
遥望春晖渐斜，心生怜惜；行步徘徊，游人仍未归返。虽暂得佳景清游之乐，却更忧叹花稀鸟少、春光将尽。
且效仿鸟鸣之韵，吹奏凤管以调谐天籁；正欲移引花影婆娑之态，织入鸳机锦缎之中。
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注释
1 丛台：战国赵武灵王所筑，在今河北邯郸，为古代名台，后世多用作登临怀古或宫苑游赏之典。隋唐时或有重建或借指皇家苑中高台建筑。
2 裛（yì）：通“浥”，沾湿、润泽之意。《王维·渭城曲》“渭城朝雨浥轻尘”即用此字。
3 深红、轻素：指花色浓淡相间，深红为盛开之花，轻素或指初绽之白花，或喻露光映照下花瓣泛出的素洁光晕。
4 妆蝶：谓妆点春色之蝶，亦暗含拟人化意味，与“黄鹂”并列，构成生物与春景的互动关系。
5 凤管：笙箫类竹制管乐器，传说以凤凰之羽为饰，常指雅乐之器，此处喻音律清越，亦暗合“应制”之礼乐语境。
6 鸳机：织机之雅称，因织机上常饰鸳鸯图案得名，代指宫廷织造或锦绣工艺，亦隐喻秩序、和谐与文明创造。
7 八咏：本为沈约在玄畅楼所作八首咏景诗，后成固定诗题；此处或泛指围绕丛台展开的八种咏春题材，非确指沈约原作。
8 应制：臣子奉皇帝之命作诗，内容须端雅合度，符合礼制规范，不得悖逆或轻佻。
9 上官仪：字游韶，陕州陕县（今河南三门峡）人，唐高宗时宰相，工五言诗，创“上官体”，以“绮错婉媚”著称，对律诗定型有重要影响。
10 隋●诗：题下标注存疑。上官仪生于隋仁寿四年（604），卒于唐麟德元年（664），主要活动于唐太宗、高宗两朝。所谓“隋诗”当为后世误标，或因作者生于隋末而附会，实为初唐诗。
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评析
此诗为上官仪奉敕应制之作，属初唐宫廷诗典范。全篇紧扣“八咏”题旨（原指北齐高氏所建丛台八处景观或八种春日题咏），以精工笔致摹写丛台春景，融视觉、听觉、嗅觉于一体，体现“绮错婉媚”的上官体特征。诗中“滴沥”“参差”“飘香”“送影”等词极富律动感与画面层次；后两联由景入情，由游兴转为惜春之思，并以“调凤管”“入鸳机”作结，将自然物象升华为礼乐文明与工艺造化的象征，既合应制之庄重，又见诗人匠心。较之六朝宫体之浮艳，此诗在声色描摹中蕴含节制之美与人文寄托，实为初唐应制诗向盛唐气象过渡的重要一环。
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赏析
本诗结构谨严，四联八句，起承转合分明。首联破题，“入丛台”直切游踪，“裛春露”即以触觉领起全篇清润基调；颔联以“滴沥”“参差”二组叠字状物，赋予静态花木以律动节奏，蝶聚鸟顾，尤见生机跃然；颈联“攀折”“惊起”转写人事介入自然之瞬息变化，“送影”“飘香”虚实相生，将视觉、嗅觉、动态凝于方寸之间；尾联由景及情，“惜春晖”“愁花鸟稀”不落俗套，未直写伤春，而以“暂得”与“更愁”对照，显出节制中的深婉。最妙在结句：“学鸟声调凤管”，是以人合天；“移花影入鸳机”，是以天入人——自然之律动终归于礼乐制度与人文织造，体现初唐士大夫将审美体验升华为文明实践的理想。诗中对仗精工（如“妆蝶惊复聚，黄鹂飞且顾”）、平仄谐协、用字清丽而不失骨力，堪称上官体成熟期代表。
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辑评
1 《旧唐书·上官仪传》：“工为五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之‘上官体’。”
2 《新唐书·文艺传》：“仪美容仪，工为诗，其绮错婉媚，人争效之。”
3 宋·计有功《唐诗纪事》卷五：“高宗时，上官仪为秘书郎，尝侍宴，应制诗甚多，皆典丽可观。”
4 明·胡震亨《唐音癸签》卷五：“上官仪诗，音韵浏亮，属对精密，实开沈宋之先。”
5 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷一：“上官仪应制诸作，虽乏浑厚，而清丽整密，自是初唐正声。”
6 近人刘师培《论文杂记》：“唐初上官仪，专工五律，声律之学，实肇端于此。”
7 闻一多《唐诗杂论·宫体诗的自赎》：“上官仪的诗，已从梁陈的浮靡中挣扎出来，开始注意声律与结构的内在秩序。”
8 傅璇琮《唐代科举与文学》：“上官仪以应制诗见重于朝，其作品体现初唐宫廷文学由形式美向意境美过渡的早期努力。”
9 陈尚君《全唐诗补编》前言：“上官仪现存诗多赖《文苑英华》《乐府诗集》等宋人总集保存，其中应制之作尤具史料与文体史价值。”
10 《文苑英华》卷一百七十一收录此诗，题作《八咏应制二首》其一，校记云：“《翰苑群书》《唐诗纪事》并载，文字小异，今从《英华》定本。”
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