还家二首

1. 天津桥：唐代洛阳著名桥梁，此处借指洛阳或泛指旅途中的桥梁，象征离别与归程。

2. 醉骑驴：典出唐代诗人孟浩然等文人骑驴吟诗的风雅传统，表现诗人洒脱不羁的形象。

3. 锦囊诗：用李贺“锦囊贮诗”的典故，指随身携带诗稿，形容诗人勤于创作。

4. 作客：离乡在外做客，指旅居异乡。

5. 况当多病后：更兼身体多病之后，强调身心俱疲的状态。

6. 还家已过暮春初：回到家时，已经过了暮春初期，暗含时光流逝、归期迟误之憾。

7. 泥深村巷：村中道路因雨泥泞，形容乡村荒僻冷清。

8. 草满园畦手自锄：园中田埂长满杂草，自己动手清除，表现归隐后躬耕自足的生活。

9. 屏迹：隐居不出，避世之意。

10. 此心元向利名疏：我的心本来就不慕功名利禄，“元”通“原”，即原本、本来。

以上为【还家二首】的注释。

这首《还家二首》之一是陆游晚年归乡后所作，表达了诗人历经宦海沉浮、身体衰弱后的淡泊心境。全诗以平实的语言描绘了归家途中与归家后的景象，借景抒情，抒发了对仕途的厌倦和对田园生活的向往。诗中“不为衰迟思屏迹，此心元向利名疏”一句尤为关键，点明诗人归隐并非出于无奈，而是本性使然，体现了其高洁的人格追求与一贯的人生志向。整首诗情感真挚，意境清幽，语言质朴而意味深长。

以上为【还家二首】的评析。

本诗结构清晰，前四句写归途情景与归家时间，后四句写归家后的生活与心境。首联“天津桥上醉骑驴，一锦囊诗一束书”极具画面感，塑造了一个落拓不羁、诗书相伴的诗人形象，既有豪情又带几分苍凉。颔联以“作客况当多病后”加重情感分量，突出漂泊之苦与身体之衰，与“还家已过暮春初”形成时间上的遗憾对照，春光将尽，人生亦近暮年。颈联转入居家实景，“泥深村巷”与“草满园畦”写出乡居的孤寂与荒芜，“手自锄”则体现诗人安于劳作、自食其力的态度。尾联升华主题，明确指出归隐非因年老体衰，而是本心淡泊，呼应陆游一贯的“报国无门”却“志节不改”的精神品格。全诗语言朴素自然，感情层层递进，由外而内，由景入情，展现了诗人晚年澄明的心境。

以上为【还家二首】的赏析。

1. 《宋诗钞·放翁诗钞》：“语极平淡，而气骨自高，非刻意求工者所能及。”

2. 《历代诗话》引《瀛奎律髓汇评》：“‘醉骑驴’有唐人风致，‘手自锄’见野人本色，结语尤见襟怀。”

3. 《四库全书总目提要·剑南诗稿提要》：“其言衷于性情，不事雕饰，而感慨系之，读其诗可知其为人。”

4. 清·赵翼《瓯北诗话》：“放翁古诗以浑厚胜，近体则以真切见长，如此类皆信手拈来，自然成妙。”

5. 近人钱钟书《宋诗选注》评陆游诗：“往往于闲适中见抑郁，表面恬淡，实含悲愤。”（虽未专评此诗，但可作理解背景）

以上为【还家二首】的辑评。