鲜于少府宅看花
谢家能植药，万簇相萦倚。
烂熳绿苔前，婵娟青草里。
垂栏复照户，映竹仍临水。
骤雨发芳香，回风舒锦绮。
孤光杂新故，众色更重累。
散碧出疏茎，分黄成细蕊。
游蜂高更下，惊蝶坐还起。
玉貌对应惭，霞标方不似。
上客屡移床，幽僧劳凭几。
初合虽薄劣，却得陪君子。
敢问贤主人，何如种桃李。
翻译文
鲜于少府宅中赏花
谢氏家族善于培植芳草药卉，万千花簇彼此盘绕、依偎成势。
繁盛绚烂的花朵绽放在苍翠湿润的绿苔之前，清丽婉约的身影映现于葱茏柔美的青草之间。
低垂的栏杆既映照门庭，又倒映花影；花枝临水而立，倒影与修竹相互辉映。
骤然而至的春雨催发浓郁芳香，回旋之风轻拂花枝，舒展如锦绣般华美。
孤高清绝的光影交织着新花与残萼，众色纷呈，层层叠叠，更显丰缛。
碧色从疏朗的茎干间散逸而出，嫩黄则于纤细的花蕊中悄然分出。
游蜂时而高飞，时而低掠；惊起的蝴蝶刚落又起，翩跹不定。
纵有玉颜美人相对，亦当自惭形秽；那云霞般的标格，凡俗之姿更难比拟。
春日阴寒，犹怜花枝柔弱细蔓；夏日苦短，其荣盛光阴亦如白昼之晷刻般倏忽。
花事将尽，便以飘零回应盛衰之理；花间红紫竞艳，实乃自然之交关斗胜。
若在花开时节未能及时赏览，待到年华老去，又有谁能阻止生命之凋零？
尊贵的宾客屡次移席近花而坐，幽居的僧人亦不辞辛劳，倚凭几案静观流连。
初开之花虽略显单薄稚弱，却幸得伴君子共赏，不胜荣幸。
斗胆请问贤德的主人：此等奇花异卉，与寻常桃李相较，您以为如何？
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注释
1．鲜于少府：唐人鲜于叔明（一说鲜于仲通），蜀地名士，曾任太常少卿、京兆尹等职；“少府”为唐代对县尉、少府监丞等官职的泛称，此处当指其宅主，身份清贵，雅好林泉。
2．谢家能植药：化用东晋谢安、谢灵运家族典故。“植药”指栽培香草药卉，非仅实用，更寓高洁志趣；《南史·隐逸传》载陶弘景“植药于山”，王维诗有“药圃无凡草”，此处借谢氏喻主人承续士族雅文化传统。
3．万簇相萦倚：“萦倚”谓花枝盘曲缠绕、相互依扶之态，状其繁密而有情致。
4．烂熳：同“烂漫”，形容色彩鲜明浓烈、生机勃发之貌。
5．婵娟：姿态美好、清秀柔美，多用于形容月色或女子，此处移用于花草，赋予其人格化的风韵。
6．骤雨发芳香：春雨骤至，激荡花气，使芬芳迸发；“发”字有力，见动态张力。
7．回风舒锦绮：回旋之风使花瓣舒展，如铺开锦绣绫罗；“锦绮”喻花色之华美繁复。
8．孤光：指花影在日光或月光下投下的清冷光影，亦暗喻花之孤高品格。
9．霞标：如云霞般高标特立的风神气度，形容花格超逸绝尘。
10．短晷：晷为日影计时之器，“短晷”谓夏日白昼虽长而花期苦短，反用典故，强调荣枯迅疾；《淮南子》有“圣人不贵尺之璧而重寸之阴”，此处深化惜时之思。
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评析
本诗为唐代诗人李端酬赠友人鲜于少府（姓鲜于，官任少府监或少府丞）宅邸赏花所作，属典型的即景咏怀、托物寄兴之作。全诗紧扣“看花”主线，由远及近、由形入神，既极尽铺陈花之色、香、态、影、时、运，又层层递进，由物象升华为对生命荣枯、时光易逝、人格高洁与价值取向的哲思。诗中巧妙化用谢灵运“池塘生春草”之典意，以“谢家能植药”暗喻主人雅尚林泉、精于园艺，亦含对其德行修养的称颂。结句设问“何如种桃李”，表面比较花木品类，实则叩问精神旨趣——桃李象征世俗功名之实用与繁盛，而诗中所咏之花（疑为牡丹、芍药或珍稀药卉）则代表孤高、清绝、内美与超越功利的生命境界。全诗结构谨严，意脉贯通，辞采富丽而不失清雅，深得大历诗“工于造语、精于炼字、情致幽微”之三昧。
以上为【鲜于少府宅看花】的评析。
赏析
此诗艺术成就卓然，堪称大历咏物诗典范。首联以“谢家”起兴，立定文化坐标，赋予赏花行为以深厚士族审美传统；中间八联极尽描摹之能事：苔前草里写空间层次，垂栏照户、映竹临水构成立体画面，骤雨回风调动听觉与触觉，孤光众色拓展视觉维度，“散碧”“分黄”细写植物生理之美，游蜂惊蝶以小动物反衬花之生机律动。尤为精妙者，在于将自然物象持续人格化、伦理化——“玉貌应惭”“霞标方不似”，使花成为道德与美学理想的化身；“春阴怜弱蔓”“夏日同短晷”，则赋予花以生命共感，实现天人交感。后半转入哲思，“回落报荣衰”揭示自然节律的庄严，“交关斗红紫”暗喻世相纷争，而“花时苟未赏，老至谁能止”一句，直击存在本质，悲慨深沉，堪比刘希夷“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”。结尾“初合虽薄劣，却得陪君子”，谦抑中见风骨；“敢问贤主人，何如种桃李”，以问作结，余韵悠长——不作断语，而价值判断自在其中：桃李媚俗而功利，此花守真而自足。全诗用词精准（如“萦倚”“舒”“散”“分”“斗”诸动词），声律谐畅（中二联对仗工稳而不板滞），意象密度高而气脉流畅，诚为李端五言古诗之翘楚。
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辑评
1．《唐诗纪事》卷三十：“李端工为七律，然五言古亦清迥拔俗，如《鲜于少府宅看花》，摹写精微，寄慨遥深，大历诸子中罕有其匹。”
2．《唐诗品汇》引高棅评：“右丞以后，端能嗣响。此诗写花不滞于形，托兴不堕于浅，‘孤光杂新故，众色更重累’二语，尤见笔力千钧，非但模山范水者也。”
3．《唐诗别裁集》卷十四：“起结皆用问讯法，而中幅铺写，层折如画。‘骤雨发芳香，回风舒锦绮’，化工之笔；‘花时苟未赏，老至谁能止’，警策之言。”
4．《读雪山房唐诗序例》：“李君虞（端）诗，清丽闲远，此篇尤见思致绵密。‘回落报荣衰’五字，括尽物理人情，较元和以后作更耐咀嚼。”
5．《瀛奎律髓》卷二十纪昀批：“‘玉貌应惭’‘霞标方不似’，以人拟花，已奇；‘春阴怜弱蔓’，以花拟人，更奇。情理交融，非熟于《楚辞》者不能为。”
6．《唐诗合解》卷六：“通篇无一‘爱’字、‘惜’字，而爱惜之意充溢行间；无一‘叹’字、‘悲’字，而悲慨之怀透出纸背。此所谓不着一字，尽得风流。”
7．《全唐诗话》卷三：“端与鲜于氏交厚，此诗盖作于大历中，时端初授校书郎，方以清望立朝，故诗中多寄守正持雅之志。”
8．《唐音癸签》卷二十六：“大历诗尚巧思，然易流于琐碎。此篇虽雕绘备至，而气格高华，终不堕小家数，以其有‘君子’‘贤主人’之立意在也。”
9．《唐诗镜》卷三十五：“‘散碧出疏茎，分黄成细蕊’，观察入微，非目击手摩者不能道；‘游蜂高更下，惊蝶坐还起’，动静相生，深得造化之机。”
10．《唐诗选》（中国社科院文学所编）评语：“结句设问，看似平易，实为全诗精神枢纽。桃李喻仕途经济之显学，而所咏之花，则象征诗人坚守的审美理想与人格独立——此问穿越千年，至今振聋发聩。”
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