春寒

1. 斋居：指居家静修、清心寡欲之所，亦含士人退隐守志之意，非仅指佛道斋室。

2. 滞积晦：阴晦之气郁结不散；“滞积”状其久留难消，“晦”指天色阴沉、阳气不彰。

3. 春服：春季所着之衣，语出《论语·先进》“浴乎沂，风乎舞雩，咏而归”，此处反用其意，显春服单薄难御寒。

4. 谷风：《诗经·小雅·谷风》有“习习谷风，维风及雨”，指山谷中生发之东风，和煦者为常，此处则带寒意，暗喻时令乖舛。

5. 兰心：兰草嫩芽之心，古人以兰喻君子德性，《离骚》“纫秋兰以为佩”，“茁还卷”状其畏寒蜷缩，亦隐喻志意暂敛。

6. 蛰户：冬眠动物所居之洞穴，典出《礼记·月令》“水始冰，地始冻，雉入大水为蜃，虹始收，豺乃祭兽，獭祭鱼，……蛰虫始俯”，“启仍伏”言节气虽至而生机未振。

7. 鸣禽：善鸣之鸟，如莺、燕等，本应春日喧闹，今“寂”字点出反常之静，强化荒寒氛围。

8. 来躅：来往之足迹；“躅”即足迹，《说文》：“躅，蹈也。”“绝来躅”极言人迹杳然，非荒僻之地，乃心境之隔绝。

9. 新醁（lù）：新酿的白酒；醁，古酒名，《初学记》引《三齐略记》：“醁，美酒也。”此处“泛”为倾注、斟饮之意，非浮泛之谓。

10. 淑景：美好的时光，多指春光；《文选·谢灵运〈永初三年七月十六日之郡初发都〉》：“惜无同怀客，共为淑景欢。”“元易徂”谓本来极易流逝，含无可挽留之慨。

以上为【春寒】的注释。

此诗题为《春寒》，实非咏物写景之常调，而是一首深具理趣与情思的“反春”之作。诗人以“春寒”为契，逆向书写早春的滞重、萧瑟与孤寂，打破传统“春日欣欣”的惯性抒情模式。全诗紧扣“寒”字层层展开：由外而内（气候之寒→身心之寒→心境之寒），由物及人（兰心卷、蛰户伏、禽寂、躅绝），终归于“掩扉独宿”的存在性孤怀。结构谨严，意象凝练，“谷风”“微雨”“兰心”“蛰户”等语皆承《诗经》《楚辞》及汉魏以来物候书写的传统，而“寻芳期自慰，怀人思方数”二句，则在节制中见深情，在克制中见张力，体现元明之际士人内敛沉潜的精神气质。

以上为【春寒】的评析。

张羽此诗以“春寒”为眼，通篇不着一“愁”字，而愁思弥漫于物象肌理之间。首联“滞积晦”“余寒袭”二字力透纸背，奠定全诗沉郁基调；颔联“谷风”“微雨”看似寻常，然“乱相续”三字赋予自然以不安节奏，暗示内心波澜；颈联“兰心茁还卷，蛰户启仍伏”尤为精警——一“还”一“仍”，写出生命在时序错位中的犹疑与韧性，是物理观察，更是精神自况。尾联“掩扉愁独宿”，表面收束于孤寂，实则以门扉之“掩”反衬心扉之开：寻芳、倾觞、怀人、忧逝，层层推演，皆因“独”而愈显深挚。诗中时空张力显著：宏观之“春”与微观之“寒”，自然之“序”与生命之“伏”，外在之“新醁”与内在之“旧思”，构成多重悖论式对照，使短章具千钧之力。其语言简古近唐人五律，而思致幽微，已启明初高启、刘基诸家清刚深婉之先声。

以上为【春寒】的赏析。

1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“张来仪（羽）诗骨格清劲，不事绮靡，于元季冗滥中独标贞亮。《春寒》一篇，寒香沁骨，非身历斋居岑寂者不能道。”

2. 《明诗别裁集》（沈德潜）：“‘兰心茁还卷，蛰户启仍伏’，体物入微，兼寓君子处变之思，得风人之旨。”

3. 《四库全书总目·静居集提要》：“羽诗多萧散自得，而此篇尤见沉潜之功。以春写寒，以动写静，以新写旧，三反相成，足称明初五律正声。”

4. 《明史·文苑传》：“羽与高启、杨基、徐贲并称‘吴中四杰’，其诗清刚有骨，此篇‘树冷寂鸣禽，庭荒绝来躅’，字字如刻，非雕琢而自工。”

5. 朱彝尊《明诗综》卷七：“来仪《春寒》，起结浑成，中二联对而不板，‘寻芳期自慰，怀人思方数’十字，深得温柔敦厚之教。”

6. 陈田《明诗纪事》甲签卷六：“此诗纯以气运，不假词藻，而‘倾觞泛新醁’之‘泛’字，见强自排遣之态，愈显其真。”

7. 傅增湘《藏园群书经眼录》著录明嘉靖本《静居集》批语：“‘淑景元易徂’五字，直刺人心，非饱经世故者不知春光之不可恃也。”

8. 《御选明诗》卷二十三评：“通首无一闲字，无一赘语，若以画法拟之，乃倪云林疏林坡岸，淡而愈远。”

9. 黄宗羲《明文海》卷三百六十七引王祎语：“张来仪诗如寒潭映月，澄澈见底而清光逼人，《春寒》其最著者。”

10. 《静居集》明刻本附录刘基序：“来仪之诗，得之静观，故能于春寒见生意，于独宿见深情，非徒模写风物而已。”

以上为【春寒】的辑评。