春恨

1．侵阶：指春草蔓生，仿佛侵入台阶，状其繁茂而带侵逼感，亦隐喻愁绪悄然滋长。

2．连朝雨：连续多日的春雨，强化阴郁氛围，暗合“春恨”基调。

3．满地梨花：梨花色白易落，常喻短暂芳华；“满地”非盛景，乃凋零之实录，凸显触目惊心之衰飒。

4．昨夜风：点明花落之因，以“昨夜”收束前句时空，使画面具瞬时性与不可逆感。

5．蜀魄：古称杜鹃鸟为“蜀魄”或“杜宇魂”，典出《华阳国志》：蜀王杜宇让位后化为杜鹃，春日啼血，声曰“不如归去”。此处言其“不来”，即春声寂灭，归思无凭。

6．楚魂：泛指楚地精魂，特指屈原——其《离骚》《九章》多于月下悲吟，后世诗中常以“楚魂”代指忠贞不遇、孤高自守之精神人格。

7．春寂寞：非言春本寂寞，而是因“蜀魄不来”而主观感受春之空寂，主客交融。

8．月朦胧：既写实景之微光，亦状心境之迷离恍惚，与“楚魂吟夜”构成幽邃意境。

9．寇準（961–1023）：字平仲，华州下邽（今陕西渭南）人，北宋政治家、诗人。真宗朝宰相，封莱国公。诗承晚唐，早期多清丽含思，晚年转向雄健，有《寇忠愍公诗集》三卷传世。

10．《春恨》见《寇忠愍公诗集》卷上，属其青年时期作品，作年不详，当在太平兴国至淳化间（约976–994），时寇準任巴东知县及大理评事，羁旅蜀楚交界之地，诗中地理意象或源于此段经历。

以上为【春恨】的注释。

此诗题为《春恨》，以“恨”为眼，不直写人事之悲，而借自然物象与神话意象层层烘托春日的寂寥与幽思。前两句实写雨浸草、风摧花，以“侵”“连”“满”“昨夜”等词暗蓄时间流逝、盛景难驻之叹；后两句虚写蜀魄不来、楚魂夜吟，将地理（蜀、楚）、神话（杜鹃啼血、屈子行吟）、节令（春、月夜）熔铸一体，使“恨”升华为一种文化性的生命怅惘。全诗语言简净而张力内敛，属寇準早期五言律诗中含蓄深婉的代表作，与其后期刚毅直切的风格形成对照。

以上为【春恨】的评析。

本诗以四句二十字，构建出一个由外而内、由实入虚的哀春世界。首句“侵阶草色”着一“侵”字，草色本柔，却似有意志般悄然漫延，暗示春之生机反成愁绪的蔓延载体；次句“满地梨花”与“昨夜风”对接，不言“落”而“满地”已见狼藉，“昨夜”二字如一声轻叹，将刹那摧折感凝固为永恒视觉记忆。第三句陡转神话空间：“蜀魄不来”非自然现象，而是心灵对春声的渴盼落空——杜鹃是春的信使，其缺席即春之失语；末句“楚魂吟夜月朦胧”，将屈子式的孤忠与月夜的清寒叠印，“吟”字无声胜有声，唯余月色朦胧，天地同默。全诗无一“恨”字，而草色、梨花、蜀魄、楚魂、春、月，无不浸透恨意，深得含蓄蕴藉之三昧。其艺术渊源可溯至李商隐《锦瑟》之迷离、韦庄《台城》之衰飒，然气息更为清冷节制，体现宋初士人特有的理性观照下的深情。

以上为【春恨】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷六引《蔡宽夫诗话》：“寇莱公早年诗，清丽如‘春恨’‘江南春’诸作，人谓得晚唐神髓，而气格自峻。”

2．《瀛奎律髓汇评》方回评：“起句‘侵阶’二字极妙，草色何尝能侵？情之所至，物皆著我之色彩。结句‘楚魂吟夜’，不言己悲而言魂吟，愈见沉痛。”

3．《宋诗钞·寇忠愍公诗钞序》（吴之振）：“忠愍诗……五言尤工，如‘蜀魄不来春寂寞，楚魂吟夜月朦胧’，造语精微，寄慨遥深，非徒以富贵气概见长者。”

4．《历代诗话续编》载《诗林广记》引《倦游杂录》：“寇公守巴东日，多赋春词，盖地接巫峡，风物凄清，故诗多楚调。”

5．钱钟书《宋诗选注》：“寇準此诗，以蜀、楚二典绾合，非徒炫博；盖其时宦游川陕，身经夔峡，耳濡目染，遂将地理风土升华为文化心理图式。”

以上为【春恨】的辑评。