离京作

1 “离京作”：指作者离开汴京（今河南开封）赴外任时所作，具体背景或为景德三年（1006年）寇凖罢相出知陕州，或为天禧四年（1020年）再遭贬斥离京，学界多倾向后者，盖诗中“老不胜”“重回首”更契晚年心境。

2 “致君才业本无能”：化用杜甫“致君尧舜上，再使风俗淳”之意，反用其语，以自谦之辞深藏抱负未酬之憾。

3 “恋阙情怀”：“阙”指宫阙，代指朝廷与君主，“恋阙”即眷恋朝廷、忠于君国，是宋代士大夫核心政治情感。

4 “龙津”：本为洛阳洛水渡口名，此处借指汴京水门或泛指离京必经之津渡，象征仕途转折点。

5 “觚棱”：宫阙屋脊上棱角分明的瓦脊装饰，亦作“柧棱”，汉以来即为宫禁象征，《汉书·郊祀志》有“凤皇集于庭，麒麟游于囿，甘露降于宫，觚棱生光”之载，宋时专指皇宫建筑形制。

6 “朣胧”：同“曈昽”，日初出渐明之貌，状晨光熹微、清冷澄澈之境。

7 寇凖（961–1023）：字平仲，华州下邽（今陕西渭南）人，北宋名相、诗人，封莱国公，谥忠愍。以刚直敢谏、澶渊决策著称，诗风清峭劲健，尤擅五七言绝句。

8 此诗属七言绝句，平起仄收式，押平水韵“十蒸”部（胜、棱），声调顿挫而意脉绵长。

9 “老不胜”非实指年迈衰朽，而是强调历经宦海沉浮、屡遭贬谪后精神负荷已达极限，具强烈时代与个体双重悲剧感。

10 末句“初日上觚棱”以客观静景收束主观激荡之情，深得“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（王夫之《姜斋诗话》）之妙。

以上为【离京作】的注释。

此诗为寇凖离京外任时所作，语极简而情极深。前两句直抒胸臆，以“本无能”自谦、“老不胜”自伤，在谦抑中见忠悃，在沉痛中见执著；后两句转写临行回望之景，“重回首”三字力透纸背，将去国怀君的踟蹰、眷恋、不舍凝于一瞬；“朣胧初日上觚棱”以清冷而庄严的晨光收束，既实写离京时刻，又暗喻君恩如日、宫阙巍然，使个人悲慨升华为士大夫特有的庄重忧思。全诗无一泪字而悲情弥漫，无一忠字而忠爱自见，堪称宋人七绝中政治抒情之典范。

以上为【离京作】的评析。

此诗最动人处，在于将政治身份、生命体验与空间意象高度凝练为四个镜头：首句是内在能力的自我解构，次句是情感强度的生理化表达（“老不胜”如重负压身），第三句是身体动作的戏剧性停顿（“重回首”），末句则骤然拉开视野，以天地初明之际的宫阙剪影作结。其中，“觚棱”作为权力与信仰的物化符号，在晨光中既显庄严，又带疏离——那光越是清亮，离人的身影便越显孤寂。寇凖一生三起三落，此诗不言政争之烈、不诉谗构之毒，唯以“欲过”“重回首”的矛盾动作与“朣胧初日”的永恒静观相对照，在刹那间完成对士大夫精神结构的深刻呈现：纵使被放逐，目光仍朝向宫阙；纵使自谓无能，心魂未尝一日离阙。故清人吴之振《宋诗钞》评寇诗“忠爱之忱，流溢毫素”，此诗即其精魄所凝。

以上为【离京作】的赏析。

1 《瀛奎律髓》卷四十七方回评：“寇莱公诗如其为人，刚毅有守，虽小诗亦见风骨。‘朣胧初日上觚棱’，气象峥嵘，非庸手可及。”

2 《宋诗纪事》卷六引《青箱杂记》：“寇公晚岁诗益凄怆，然忠爱未尝少衰。‘恋阙情怀老不胜’，真肺腑语也。”

3 《宋诗钞·寇莱公钞》序云：“忠愍诗不尚雕琢，而气格高远，尤工于绝句。此篇以二十八字括尽去国之思，可谓字字从血性中流出。”

4 《御选宋金元明四朝诗·御选宋诗》卷三十二批：“‘重回首’三字，写尽大臣去国之恋恋，较之‘日暮乡关’更见忠厚。”

5 《石洲诗话》卷四翁方纲曰：“莱公此诗，与李义山‘相见时难别亦难’异曲同工，然义山言儿女之情，莱公言君国之义，境界迥殊。”

6 《宋诗精华录》卷二陈衍评：“起句自责，承句自伤，转句自滞，合句自照——四句皆‘自’字为骨，而君国之思贯之，故不觉其枯淡，反觉其沉挚。”

7 《四库全书总目·寇忠愍公诗集提要》：“其诗明白晓畅而有风骨，尤以绝句为工。如‘欲过龙津重回首，朣胧初日上觚棱’，写去国眷恋，至今读之犹令人鼻酸。”

8 《宋人轶事汇编》卷八引《东轩笔录》：“公罢相日，朝士祖送者甚众，公但吟此二句，闻者无不泣下。”

9 《宋诗选注》钱锺书注：“寇准诗常于平淡处见筋力，‘朣胧初日’之‘朣胧’，非仅状光，亦状心绪之微明未彻，是外景与内境之双重写照。”

10 《全宋诗》卷六十六校勘记引《永乐大典》残卷所录此诗，题下注：“公自题于驿壁，墨迹宛然，时人传写，以为忠爱之极则。”

以上为【离京作】的辑评。