题徐渭文《钟山梅花图》，同云臣、南耕、京少赋。

1 十万琼枝：形容梅花繁盛如玉树，琼枝喻洁白美丽的花枝。

2 矫若银虬：形容梅枝盘曲如银色的龙形。虬，传说中无角之龙。

3 翩如玉鲸：比喻梅花盛开如玉色巨鲸翩然游动，极言其气势壮美。

4 困不胜烟：形容梅花在晨雾中显得娇弱无力，似不堪烟霭之困。

5 香浮南内：香气飘荡至南内宫苑。南内，原指唐代长安兴庆宫，此处借指南明或明代南京宫廷。

6 娇偏怯雨：写梅花娇嫩，畏雨摧残，亦暗喻美好事物易受摧折。

7 影落西清：倒影映入西清殿。西清为宫殿名，代指皇家建筑。

8 夹岸亭台，接天歌板：两岸楼阁林立，歌声喧天。歌板，歌唱时打节拍的板，代指音乐歌舞。

9 十四楼：明代南京设立的官办妓院，供官员宴乐，象征当时奢靡之风。

10 珠珰贵戚，玉佩公卿：佩戴明珠耳饰的皇亲和玉饰腰带的高官，泛指权贵阶层。

11 潮打孤城：化用刘禹锡“潮打空城寂寞回”诗意，指南京作为故都已成空城。

12 商女船头月自明：商女，歌妓；化用杜牧“商女不知亡国恨”句意，但此处更添凄清孤寂。

13 一夜啼乌：乌鸦夜啼，常象征不祥或哀愁。

14 落花有恨：落花凋零，喻美好事物消逝，含惋惜与悲愤。

15 五陵石马：五陵为汉代贵族墓地，此处借指明代贵族坟茔；石马象征昔日权贵的威仪。

16 流水无声：流水默默流淌，反衬人事已非，兴亡无迹。

17 寻去疑无，看来似梦：追忆往事，似有似无，恍如梦境，表达历史虚幻感。

18 生绡：生丝织成的细绢，此处指画布。

19 泪写成：谓图画实为血泪凝成，极言情感之沉痛。

20 江海余生：漂泊江湖的残年余生，表达遗民孤寂无依之境。

以上为【题徐渭文《钟山梅花图》，同云臣、南耕、京少赋。】的注释。

此词为陈维崧题徐渭文所绘《钟山梅花图》之作，借画抒怀，以盛衰对比为轴心，抒发故国之思与兴亡之痛。上片极写明初钟山梅花盛开之盛景，以“十万琼枝”起势，气象恢宏，描绘出当年帝王都城的繁华气象；下片陡转，写今日之荒凉冷落，潮打孤城，月照空舟，昔盛今衰，令人唏嘘。结句“携此卷，伴水天闲话，江海余生”，语极沉痛，将个人命运与家国兴亡融为一体，意境苍茫，情致深婉。全词融咏物、怀古、抒情于一体，笔力雄健，感慨遥深，堪称清初词中杰作。

以上为【题徐渭文《钟山梅花图》，同云臣、南耕、京少赋。】的评析。

本词以徐渭文所绘《钟山梅花图》为题，实则借画抒情，托物寄慨。上片浓墨重彩，铺写钟山梅花盛开之盛况：以“十万琼枝”开篇，气势磅礴，继而以“银虬”“玉鲸”为喻，赋予梅花动态之美与神异之姿。接着转入人文景观，“夹岸亭台”“接天歌板”，再现明初南京的繁华富丽。“十四楼中乐太平”一句，表面颂扬，实则暗藏讽刺——太平之下，隐伏衰亡之机。权贵们“珠珰”“玉佩”，竞相赏梅，却不知危亡将至。

下片急转直下，由盛入衰。“如今潮打孤城”一句，顿起苍凉，化用刘禹锡诗意，点出故都沦落、江山易主之悲。“只商女船头月自明”既承杜牧诗意，又翻出新境：月虽依旧，人世全非，连“商女”也未必知恨，唯余词人独醒悲鸣。继而以“啼乌”“落花”“石马”“流水”等意象层层渲染，营造出荒寒死寂的亡国氛围。“寻去疑无，看来似梦”八字，道尽历史迷离、记忆破碎之感。结尾“一幅生绡泪写成”，将画提升为血泪结晶，情感达到高潮。末句“伴水天闲话，江海余生”，看似平淡，实则蕴含无限孤愤与苍凉，是遗民心态的深刻写照。

全词结构谨严，对仗工整，语言华美而不失沉郁。善用对比：昔之繁盛与今之荒凉，人之狂欢与己之孤悲，形成强烈反差。艺术上融合咏物、怀古、抒情，境界开阔，情感深挚，体现了陈维崧作为阳羡词派领袖的雄浑风格与家国情怀。

以上为【题徐渭文《钟山梅花图》，同云臣、南耕、京少赋。】的赏析。

1 清·谭献《箧中词》评：“迦陵（陈维崧）词在气格不在字句，此阕尤见沉郁顿挫之致。”

2 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“陈其年《题〈钟山梅花图〉》一阕，悲凉抑塞，真有崩云裂石之音，读之令人神伤。”

3 清·谢章铤《赌棋山庄词话》：“其年以豪宕著称，然此词却极缠绵悱恻，盖身经鼎革，触目兴悲，故能于瑰丽中见血泪。”

4 近人夏敬观《手批陈其年词》：“上片写盛时之景，极尽铺张；下片写衰时之象，倍觉凄怆。对照强烈，结构完密，可谓词中鸿篇。”

5 当代学者严迪昌《清词史》评：“此词借题画而抒故国之思，将视觉图像转化为历史记忆的载体，体现了清初遗民词人特有的文化创伤体验。”

以上为【题徐渭文《钟山梅花图》，同云臣、南耕、京少赋。】的辑评。