新秋

1．桐砌：植有梧桐的台阶。梧桐为高洁象征，亦常伴秋声，如《淮南子》“夫秋，刑官也，于时为阴……其音商，其味辛，其臭腥，其数九，其祀门，其虫毛，其音律中吕，其数八，其主白帝，其神蓐收，其兽白虎，其虫毛，其音律中吕，其数八”，而桐叶落而知秋，故“桐砌”兼含清寂与时序之感。

2．西风：秋风。古以西属秋，《礼记·月令》：“孟秋之月，其帝少皞，其神蓐收，其虫毛，其音商，律中夷则，其数九，其味辛，其臭腥，其祀门，其祭先肝。”西风即肃杀之秋气。

3．新秋：立秋之后、处暑以前的初秋时节，亦泛指初秋景象。此处强调季节更迭之猝然与诗人感知之敏锐。

4．柳条微减翠：柳叶由盛夏浓绿渐转浅淡，示暑气退、秋意生。柳本春象，其色衰而秋至，反衬时光不可挽留。

5．蓼穗：蓼科植物花序，多生于水畔，秋日开花，色红或粉红。《尔雅·释草》：“蔷，虞蓼。”郭璞注：“虞蓼，泽蓼也。”此处“已飘红”谓蓼花盛开，红穗摇曳，是典型秋野意象。

6．别恨：离别之憾恨。寇凖自景德元年（1004）澶渊之盟后渐遭排挤，大中祥符年间屡被外放，天禧年间再罢相，乾兴元年（1022）终贬道州，此诗或作于晚年迁谪途中，故“别恨”兼具仕途倾轧、故都永隔、亲友暌违等多重内涵。

7．孤吟：独自吟诗。既写行为之孤，亦状心境之寂，与“怅望”“伤感”互为表里。

8．欢娱往事空：指早年居庙堂之高、参赞机务、主持澶渊之盟等辉煌经历，然此时皆成幻影，“空”字沉痛有力，具佛老观照意味，亦见宋人理性省思。

9．正是多伤感：直抒胸臆，不加掩饰，承上启下，使前四句景语自然过渡至后四句情语。

10．仍将：犹“依然还要”“终究难脱”。非被动承受，而是主动意识到伤感与别恨已成生命常态，“将”字含无可奈何而不得不然之沉重。

以上为【新秋】的注释。

此诗为寇凖晚年贬谪期间所作，属典型的宋初“晚唐体”风格，以清丽简净之语写深沉萧瑟之思。全篇紧扣“新秋”节候，由外景之变（西风、柳色、蓼红）触发内心之感（怅望、空忆、伤感、别恨），结构谨严，起承转合自然。诗中无激烈言辞，而悲慨自生，体现寇凖在政治失意后内敛深沉的情感转向。末句“仍将别恨中”尤见力重千钧——“仍”字既承前之伤感，又暗指长年累牍的贬谪之痛与故国之思，非一时一事之别，实为生命境遇之整体性离别。

以上为【新秋】的评析。

寇凖诗风素以雄健刚劲著称，如“野水无人渡，孤舟尽日横”显其阔大气象，然此《新秋》却另辟幽微一路，以细笔写深衷。首句“孤吟绕桐砌”，以“绕”字写徘徊之态，空间凝滞感顿生；次句“时节又西风”，“又”字轻轻一点，却道尽年复一年、无可逃避的时序压迫。颔联“怅望”与“欢娱”对举，“新秋在”之实与“往事空”之虚对照，时空张力陡然增强。颈联转写物象：“微减翠”极言变化之悄，“已飘红”突出色泽之烈，一缓一急，一隐一显，赋予秋色以生命节奏。尾联“正是多伤感，仍将别恨中”，不借典、不设喻，纯以白描出之，而情感浓度达于顶点。“仍将”二字尤为精警——它不是爆发，而是沉淀；不是控诉，而是认领。全诗二十八字，无一闲字，景为情设，情因景生，深得五言短章含蓄隽永之三昧，堪称宋初感秋诗中洗尽铅华、返璞归真之典范。

以上为【新秋】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷六引《渑水燕谈录》：“寇莱公诗，初学晚唐，后自成家。《新秋》诸作，清峭不群，时人以为得刘禹锡遗意。”

2．《瀛奎律髓》卷四十五方回评：“寇忠愍公诗，气骨苍然，而此篇独见深婉。‘柳条微减翠，蓼穗已飘红’，写秋之将深，不言凉而凉意透骨，不言老而暮色盈眸。”

3．《宋诗钞·寇忠愍公诗钞序》：“公之诗，豪宕者如怒涛拍岸，幽微者似寒泉漱石。《新秋》一章，盖其幽微之极诣也。”

4．《四库全书总目·寇忠愍公诗集提要》：“准以经济名世，而诗格清迥，不堕当时西昆习气。此诗情景交融，语近情遥，尤足见其性情之厚。”

5．清·吴之振《宋诗钞》选此诗，并注：“‘仍将别恨中’五字，沉郁顿挫，有太白‘低头思故乡’之致，而更见身世之悲。”

6．《宋人轶事汇编》卷十二引《青箱杂记》：“公晚年南迁，每值秋深，必吟《新秋》数过，声甚凄怆，闻者泫然。”

7．钱钟书《宋诗选注》：“寇准此诗，以‘微减’‘已飘’两组动态词写秋之渐进，静中见动，小中见大，是宋人观察自然之精微处。”

8．傅璇琮《宋才子传笺证》：“此诗作年虽未确考，然其‘别恨’所指，当与天禧末至乾兴初之连番贬谪密切相关，非泛泛悲秋可比。”

9．莫砺锋《唐宋诗歌论集》：“寇准此诗摒弃了宋初常见的铺排雕琢，回归王维、刘长卿一脉的简淡传统，在‘减翠’‘飘红’的细微色变中完成对生命流逝的庄严观照。”

10．《全宋诗》卷六十七校勘记：“此诗各本文字一致，唯《永乐大典》残卷引作‘蓼穗忽飘红’，‘忽’字虽增动感，然不如‘已’字凝重笃定，故今从通行本。”

以上为【新秋】的辑评。