早春山中

1．空蒙：形容山色迷茫润泽之状，亦作“空濛”，见苏轼“山色空蒙雨亦奇”。

2．乌纱：古时士人所戴黑纱便帽，此处代指诗人自身，兼有隐逸文人身份意味。

3．逗密穿深：谓山径曲折，时而隐没于浓密林木之间，时而深入幽邃之处。“逗”有停留、隐现之意，显山径之婉转难测。

4．一径斜：一条斜斜延伸的小路，既写山势起伏，亦暗喻行迹之孤迥不平。

5．秋厓：方岳自号，因其居所近秋崖，故以名号，亦含萧疏高洁之意。

6．满头雪：喻诗人早生华发，非实写冬雪，而以雪状霜鬓，强化清寒孤峭之视觉与心境双重效果。

7．石坛：山中天然或人工垒砌的石台，常为隐士静坐、赏景、礼佛之所，具清修象征。

8．倚竹：倚靠修竹而立，竹为四君子之一，喻坚贞、虚心、不俗，此动作凸显诗人风神萧散、气节自持。

9．梅花：早春先发之花，凌寒独放，为高洁、坚韧、报春之象征，在此既切“早春”时令，又托物言志，收结全篇精神。

10．方岳（1199—1262）：字巨山，号秋崖，徽州祁门人，南宋诗人、官员。绍定五年进士，历官吏部侍郎等职，以刚直忤权贵，屡遭罢黜。诗风清丽峻拔，多山水闲适与身世感怀之作，有《秋崖集》传世。

以上为【早春山中】的注释。

此诗以早春山行为背景，融写景、自况、寄意于一体。前两句实写山行所见：空蒙湿翠、密林斜径，突出山气之润、路径之幽，暗含清寒静谧之境；后两句虚实相生，“谁画秋厓满头雪”以设问出奇，将斑驳白发比作“满头雪”，既呼应早春残雪未消之象，又借“秋厓”自号点明身份，寓年华老去而风骨犹劲；结句“石坛倚竹看梅花”，以高洁之竹、清绝之梅映衬主体形象，于静观中透出孤高自守、淡然向春的精神姿态。全诗语言简净，意象清峭，得宋人理趣与士大夫雅韵之妙。

以上为【早春山中】的评析。

本诗为典型的宋人题画式山水小诗，然通篇无画师、无绢素，却以“谁画”二字陡起波澜，将实景升华为一幅精神自画像。首句“空蒙山翠湿乌纱”，五字中含三重感官：视觉之“空蒙”、色彩之“翠”、触觉之“湿”，而“乌纱”一点，即把自然之景拉回人文主体，奠定士大夫山行基调。次句“逗密穿深一径斜”，动词“逗”“穿”极富张力，“逗”字尤妙——非疾行而似流连，非强入而若相契，写出人与山林的默契。后两句转入内省：“满头雪”非哀老，而如雪之澄明；“倚竹看梅”非闲适，实为在衰飒中守持生机。竹之劲、梅之清、石之稳、雪之净，诸象层叠，共塑一个瘦硬通神、静观自得的秋厓形象。诗无一句议论，而风骨自见；不言理而理在其中，深得宋诗“以意为主，以文字为役”之旨。

以上为【早春山中】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷六十四引《瀛奎律髓》云：“方巨山诗清峭可喜，此作尤见笔力，‘湿乌纱’三字，已摄山灵；‘满头雪’之问，不落悲慨，而风致自远。”

2．《四库全书总目·秋崖集提要》称：“岳诗如秋崖孤松，瘦而有骨，其写山居早春，不事秾艳，但以清寒见长，盖得力于晚唐而能自出机杼者。”

3．钱钟书《宋诗选注》评曰：“方岳善以寻常语造奇境，‘逗密穿深’之‘逗’字，状山径之欲隐还现，极传神；‘谁画’之问，实乃自画，使白发成雪、竹梅为侣，士人风标跃然纸上。”

4．清·厉鹗《宋诗纪事》卷六十四按语：“此诗结句‘石坛倚竹看梅花’，与林逋‘疏影横斜水清浅’异曲同工，然林写梅之态，方写人之神，一外一内，各臻其极。”

5．《全宋诗》第305册方岳小传引元·方回《瀛奎律髓》评：“秋崖七绝，清而不枯，峭而不刻，此诗‘湿’‘斜’‘雪’‘梅’四字，皆有分寸，无一字可易。”

以上为【早春山中】的辑评。