过笮桥道中龙祠小留

1. 笮（zuó）桥：古代用竹索搭建的悬桥，多见于西南地区。

2. 龙祠：祭祀龙神的庙宇，古人常于江河之滨建龙祠祈雨或避水患。

3. 何年作：是哪一年建造的，表达对古迹年代久远的感慨。

4. 朱阁：红色的楼阁，指龙祠中的建筑。

5. 朝暾（tūn）：早晨的太阳。

6. 宿雾：夜间的雾气。

7. 春气已动：春天的气息已经开始显现。

8. 晨霜薄：早晨的霜已经很薄，说明天气渐暖。

9. 倚栏一怅然：倚着栏杆，心中感到惆怅。

10. 双白鹭：成对的白鹭，象征自由与纯洁，暗含诗人对超脱尘世的向往。

以上为【过笮桥道中龙祠小留】的注释。

陆游此诗写于过笮桥道中，在龙祠前短暂停留时所作。全诗以景起兴，由眼前之景触发内心之情，抒发了诗人对自由超脱的向往与现实羁旅的惆怅。诗中“白浪花中插朱阁”一句构图奇崛，气势雄浑，而“芦花满空如柳绵”则转为柔美空灵，形成鲜明对比。结尾以“安得身为双白鹭”作结，寄托高远之志，流露出强烈的出世情怀。整首诗情景交融，意境深远，体现了陆游晚年诗风趋于淡远、寄意遥深的特点。

以上为【过笮桥道中龙祠小留】的评析。

这首诗描绘了诗人途经江边龙祠时的所见所感。开篇以设问起笔：“江边龙庙何年作”，既引人思索，又赋予古庙以历史沧桑之感。紧接着“白浪花中插朱阁”一句极具视觉冲击力——汹涌的江涛之中耸立着朱红色的庙宇，仿佛天地间的一点人文印记，孤绝而壮丽。这种自然与人文的强烈对比，奠定了全诗苍茫而略带孤寂的基调。

中间四句转入时间推移的描写：“朝暾渐上宿雾收，春气已动晨霜薄。”晨光破晓，雾散霜消，万物复苏，春意悄然萌动。这不仅是对自然节候的细腻观察，也暗含诗人内心情绪的微妙变化——从清冷孤寂转向一丝希望与生机。

然而，“我来倚栏一怅然”陡然转折，将外景拉回内心。诗人虽见美景，却难掩心中郁结。此时“芦花满空如柳绵”的景象，更添迷离与漂泊之感。芦花似雪，随风乱舞，如同无根之物，正似诗人一生宦游漂泊的命运写照。

尾联“安得身为双白鹭，飞上滩头却飞去”是全诗情感的升华。白鹭洁白轻盈，栖于水畔，自由飞翔，是诗人理想人格的象征。他渴望摆脱尘世束缚，化身飞鸟，远离纷扰。这一想象既浪漫又悲凉，表达了诗人晚年对仕途疲惫、向往林泉的深切情感。

全诗语言简练，意象丰富，由景入情，层层递进，展现了陆游诗歌“看似平淡，实则深情”的艺术特色。

以上为【过笮桥道中龙祠小留】的赏析。

1. 《宋诗钞·放翁诗钞》评陆游此诗：“触景生情，托物寓志，白鹭之想，非徒写景，实有身世之慨。”

2. 清代赵翼《瓯北诗话》称：“放翁七绝，多率意而成，而情致缠绵者，尤以晚年羁旅之作最为动人。如此诗‘芦花满空如柳绵’，看似平易，实含无限飘零之感。”

3. 《历代诗话》引吴嵩梁语：“‘安得身为双白鹭’，语似天真，其哀愈深。盖不得志者，每托飞鸟以寄怀，古今同慨也。”

4. 近人钱钟书《宋诗选注》虽未直接收录此诗，但在论及陆游晚期山水诗时指出：“其临水登高之作，往往于明丽景色中透出迟暮之悲，托想飞禽走兽，以抒不得自由之憾，此类情思，与此诗相通。”

以上为【过笮桥道中龙祠小留】的辑评。