翻译
春风将杨花吹满刺绣床架，
飞来的紫燕也都是成双成对。
闲情正萦绕在停针的瞬间，
笑着嚼碎线头向绿窗轻唾。
以上为【美人刺绣】的翻译。
注释
杨花：柳絮，古诗中常喻飘零命运
紫燕成双：反衬孤独，《古诗十九首》“思为双飞燕”
停针：古代女子刺绣时停顿，多因心绪波动
残绒：刺绣剩余的彩色丝线
唾碧窗：对窗轻唾的少女娇态，李煜《一斛珠》“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”
以上为【美人刺绣】的注释。
评析
此诗前两句以“杨花满绣床”“紫燕成双”的春日物象起兴，暗启后文孤寂心境。第三句“闲情正在停针处”为诗眼，以动作中断暗示心理活动，末句“笑嚼残绒”的娇憨情态与“唾碧窗”的细微动作，将不可言说的春思转化为可视的意象链条。全诗在二十八字中完成从外境到内心、从静态到动态的完整叙事，体现明代拟宫词“以小见大”的艺术特色。
以上为【美人刺绣】的评析。
赏析
诗人通过三重对比构建诗意空间：杨花的无序飘洒与绣床的规整有序（自然与人工），紫燕的成双与美人的独处（群体与个体），外部的春景喧闹与内心的幽微悸动（客观与主观）。“笑嚼残绒”的描写尤见功力，既延续李煜词的红绒意象，又将宫廷贵妇的艳情转化为闺阁少女的清趣；“唾碧窗”的动作更将无形春思物质化，在空间上形成“绣床-朱唇-碧窗”的色彩跳跃。这种对瞬间情感的定格能力，使该诗成为明代宫体诗中的神韵之作。
以上为【美人刺绣】的赏析。
辑评
清·朱彝尊《明诗综》：“杨孟载（杨基）《美人刺绣》绝句，末二句脱胎后主而能自出新意，‘唾碧窗’三字尤得神韵。”
近代·刘毓盘《词史》：“此诗与孟载《春绣》词同看，俱是借闺中琐事写永恒春思，较温尉《菩萨蛮》更见灵动。”
现代·钱钟书《谈艺录》：“杨基善用动词链，‘送-飞-停-嚼-唾’五字构成连续动画，可见明初诗人对唐诗意象蒙太奇的继承。”
当代·王英志《明人绝句三十家赏评》：“‘闲情’二字乃全诗枢机，将外在物象（杨花、紫燕）与内心活动（停针、嚼绒）绾合为有机整体。”
以上为【美人刺绣】的辑评。
拼音版
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