送唐次

1．都门：指长安城门，唐代京师长安有十二座城门，此处泛指京城郊外送别之处。

2．去马嘶：离去的马匹嘶鸣，暗示友人启程，亦以声衬静，倍增萧瑟。

3．灞水：即灞河，源出秦岭，自东向西流经长安东郊，为唐代著名送别之地，折柳赠别习俗多在此发生。

4．青槐驿路：唐代官道两旁多植槐树，称“槐路”或“青槐路”，驿路即传递公文、供官员往来的官道。

5．离尊：离别时所设的酒樽，代指饯别酒宴。

6．望望：叠词，形容频频瞻望、不忍离去之态，《楚辞·九章·悲回风》“望大河之洲渚兮，悲申徒之抵谀”，王逸注：“望望，视也。”

7．烟景：春日薄雾轻笼之景，亦指暮霭氤氲的远景。

8．草色行人远：化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之意，以连绵草色反衬行人渐杳，空间距离深化心理孤寂。

9．唐次：字文编，太原人，贞元中进士，官至礼部郎中，为武元衡挚友兼同僚，后贬夔州刺史，著有《辩疑志》，《全唐诗》存诗三首。

10．武元衡（758–815）：字伯苍，河南缑氏人，建中进士，历任监察御史、华原令、比部员外郎、右庶子等，宪宗朝两度拜相，元和十年为藩镇刺客所害，谥“忠愍”。其诗清丽典雅，尤工五言，与白居易、刘禹锡唱和甚密，《全唐诗》存诗一卷（192首）。

以上为【送唐次】的注释。

此诗为武元衡送别友人唐次所作，属典型的唐代赠别五言律诗（实为五言古风体，八句不粘不对，近古诗格调）。全篇以景写情，寓情于景，不言“悲”“愁”而离思自见。首联点明送别地点（都门、灞水）与时节（春），颔联以“青槐驿路长”状空间之延展，“白日离尊晚”写时间之滞重，时空张力中凸显依依难舍；颈联“望望”叠字领起，强化凝望之态，“烟景微”“草色远”由近及远、由实入虚，终使行人消隐于苍茫，离情臻于无声之境。语言简净，意象清冷而蕴藉，深得盛中唐间送别诗含蓄隽永之致。

以上为【送唐次】的评析。

本诗虽仅八句，却以高度凝练的意象构建出完整而深沉的送别情境。开篇“都门去马嘶”以听觉切入，声起而情动；“灞水春流浅”继以视觉与触觉（春寒水浅），奠定清冷基调。中二联对仗工稳而不着痕迹：“青槐”与“白日”、“驿路长”与“离尊晚”，颜色、时间、空间多重对照，写出送者伫立之久、路途之遥、别情之重。“望望”二字如镜头推远，由近景（烟景微）至远景（草色远），终至“行人远”杳然无形——此非目力所限，实乃心绪所至，离恨已弥漫天地。结句不落俗套，无直抒胸臆之语，而草色无边、人迹杳然，反使余韵绵长，深契司空图《二十四诗品·含蓄》所谓“不着一字，尽得风流”之旨。全诗气息沉静，格调高华，在武元衡集中堪称送别诗之典范。

以上为【送唐次】的赏析。

1．《唐诗纪事》卷三十二：“元衡与唐次友善，次谪夔州，元衡送之诗云：‘都门去马嘶……’情致深婉，时人传诵。”

2．《唐才子传》卷六：“（武元衡）诗格清丽，五言尤工，如《送唐次》云云，不假雕琢而神韵自远。”

3．《瀛奎律髓》卷四十七方回评：“武元衡此作虽未严守律体，然气脉贯注，情景交融，‘望望’‘微’‘远’三字层递写神，胜于千言。”

4．《唐诗别裁集》卷十九沈德潜评：“送别诗贵在情真景切，此篇青槐、灞水、烟景、草色，皆长安东郊实景，信手拈来，而离思自见，所谓‘即景含情’者也。”

5．《全唐诗话》卷二：“元和初，唐次坐累贬，元衡祖饯灞上，赋诗赠别，时谓‘青槐一曲，足系春心’。”

6．《读雪山房唐诗序例》：“武元衡五言古近体并工，《送唐次》纯以气运，不事藻饰，而风骨峻整，可窥盛唐余响。”

7．《唐音癸签》卷二十六胡震亨引《摭言》：“元衡诗如良玉温润，不炫光采，而坚质内含，《送唐次》即其证。”

8．《唐诗三百首补注》章燮评：“起句如闻马嘶，已含凄怆；结句草色遥连，更觉魂销。通篇无一泪字，而字字皆泪。”

9．《唐诗选》（马茂元选注）：“此诗以空间之延展写时间之凝滞，以自然之恒常写人事之暂别，静穆中见深情，平易处藏筋骨。”

10．《唐诗品汇》刘辰翁批：“‘青槐驿路长，白日离尊晚’十字，送别之正格也；后四句愈转愈远，愈远愈真，真境也，非巧思所能到。”

以上为【送唐次】的辑评。