更漏子

春夜阑：春夜将尽。阑，尽。

春恨：春日的思愁。切：急切，这里有绵绵不觉之意。

子规：杜鹃鸟，又称布谷鸟，相传其啼声哀婉凄切。

难凭：无所依托。

芳节：百花盛开时节，犹言春天时节。

丁香千结：此处谓固结不开，犹人之愁固结不解。千，一作“半”。

宵雾：夜雾。

晖：光辉灿烂，一作“辉”。

1．更漏子：词牌名，又名“付金钗”“独倚楼”“翻翠袖”等，双调四十六字，上片六句两仄韵、两平韵，下片六句三仄韵、两平韵，句式参差，音节顿挫，宜于表现幽微曲折之情。

2．春夜阑：春夜将尽。阑，尽、残，如“夜阑卧听风吹雨”。

3．春恨切：春日的愁恨格外深切。“切”字极言其痛烈难抑。

4．子规：即杜鹃鸟，传说为蜀帝杜宇魂化，鸣声凄厉，常于暮春夜啼，有“不如归去”之音，古诗词中多用以渲染哀思、羁愁或怀人之痛。

5．红纱一点灯：一盏罩着红纱罩的孤灯。红纱灯为唐五代闺阁常见陈设，“一点”状其微弱、孤寂，与“人不见”“梦难凭”形成视觉与心理的双重呼应。

6．偏怨别：偏偏在最易动情的时节，却要承受离别之苦。“偏”字凸显命运之悖逆与情感之无奈。

7．芳节：美好的时节，特指春日花开繁盛之时，亦暗含青春韶华之意。

8．丁香千结：丁香花蕾形如结，古诗词中常以“丁香结”喻愁绪郁结不解，如李商隐“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”。

9．宵雾散，晓霞晖：夜雾消尽，朝霞辉映，点明时间由夜入晨的推移，亦暗示希望微露而愁思未解的矛盾心境。

10．梁间双燕飞：燕为候鸟，成双栖息，古诗中习以双燕反衬孤栖，如冯延巳“双燕飞来垂柳院”，此处更强化人事之离索与自然之和谐的对照。

以上为【更漏子】的注释。

《更漏子·春夜阑》是晚唐五代词人毛文锡创作的一首词。此词写女主人公相思怨情。上片写春夜相思。或直道情怀，或以景烘情，把相思孤独之情写深、写苦。下片写天晓后的怨情。“偏怨别”二句，加一倍写怨深；“庭下”句，以景烘情；末三句，以乐写哀，浓化了主人公的怨情。全篇情景交融，含蓄深婉。

此词以“春夜”为背景，融时间之流逝、空间之孤寂、物象之含情于一体，构建出深婉沉郁的闺怨意境。上片写春夜怀人之切：以“阑”状夜之将尽，暗喻良辰易逝；“恨切”直抒胸臆，而借子规啼月（谐音“思归”）、红纱一点灯（微光映孤影）等意象层层烘托，使无形之恨具象可感。下片转写节候反衬——芳节本宜欢聚，偏逢别离；丁香千结，既是实景，更是心结的物化；结句“梁间双燕飞”，以乐景写哀，燕之成双反照人之独处，含蓄隽永，余韵悠长。全词语言凝练，意象精当，声情谐婉，承晚唐温韦之风而自具清疏之致，为五代小令中情景交融之佳作。

以上为【更漏子】的评析。

毛文锡擅写闺情，词语艳丽，这首词是一首艺术性较高的闺思之作。 闺中少妇，思念远别的亲人，通宵不寐，直待天明。以其爱之甚切，故恨之亦切；以其思之甚深，故怨之亦深。这一怀思绪，主要通过环境气氛的描写来烘托和表现。 词中的景物，不仅是作为春天一般景物用以渲染春天的气氛，同时还作为一种意象，借以表达离情别绪和春思春愁。 “花外子规啼月”，思妇在静夜里听到鸟声，本来就容易勾起孤寂之感。以鸟声烘托岑寂，是以动写静。而这鸟声又是子规的啼叫声，便包含着更深一层的意思。子规的叫声近似“不如归去”。杜牧诗云：“蜀客春城闻蜀鸟，思归声引未归心。”这首词里所写花外子规，也具有思归的意象，但不是用以表示游子思归，而是用以表现思妇切盼情人归来。 “红纱一点灯”，思妇独守空闺，孤寂之中，对着红纱笼罩的的孤灯凝思，此景此情，都带点凄凉之感。“孤灯”在这里是烘托思妇孤寂的一种意象。思妇夜里思念情人，不能入寐，梦也难成，空对着一点寒灯。在寒灯的映照下，益显出思妇心情的孤寂。 “庭下丁香千结”，写室外之景。丁香结蕾，唐宋诗人多用一比喻愁思固结不解。如李商隐《代赠》：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”这首词描写庭下丁香花蕾千结，同样暗寓思妇愁肠千结，表现了思妇的离愁和春愁。 “梁间双燕飞”，双燕飞于梁间，最容易引起思妇的春思和春愁。本来成双成对的燕子绕梁而飞，是一种很和谐的景物，可以唤起欢愉的情绪，然而当对着这景物的主人公心境十分孤寂的时候，这一和谐景物与孤寂的心境恰形成鲜明的对比。所以当词中的思妇彻夜不眠，送走宵雾，迎来晓霞，看到双燕在晨曦中绕梁而飞的时候，不是解除了夜间相思之苦，而是更增添了一种孤寂之感，更无法排遣心中的春情和春思、春愁和春恨。 词中子规、纱灯、丁香、双燕这四种景象，是实景，又不是单纯的实景，可以说是“实中有虚”，也就是说既具体又抽象，因为它们已经成了引发愁情的触媒，甚至称了这无形无质的情思的表象。这首词对于这些意象的运用是很成功的。

毛文锡此阕《更漏子》以精微笔触勾勒春夜闺思，堪称五代词中“以少总多”的典范。全词仅四十六字，却完成时空转换（春夜→破晓）、感官交叠（听子规啼、见红灯、观丁香、望双燕）、情思层进（恨切→难凭→怨别→结愁→霞飞）三重艺术跃升。尤其意象经营极具匠心：“花外子规啼月”，“花外”拉开视觉距离，“啼月”赋予声音以清冷质感；“红纱一点灯”中“一点”二字，既写灯之微，更写心之空；“丁香千结”不直言愁，而千结之态已使愁形具象、不可解；结句“梁间双燕飞”，表面平易，实则以动态之欢欣反照静态之孤寂，燕飞之轻捷愈显人立之凝滞，堪称“以乐景写哀，一倍增其哀乐”（王夫之《姜斋诗话》）的绝妙实践。词中平仄交错、韵脚转换（上片“月”“灯”押入声与平声，下片“节”“结”“晖”“飞”错综有致），声情与文情高度统一，深得花间遗韵而无脂粉浮靡之气，足见作者驾驭小令的深厚功力。

以上为【更漏子】的赏析。

陈廷焯《云韶集》：“‘红纱一点灯’，真妙。我读之不知何故，只是瞪目呆望，不觉失声一哭。我知普天下世人读之，亦无不膛目呆望失声一哭也。”“‘红纱一点灯’五字五点血。”

俞陛云《五代词选释》：“上阕言春夜之怀人。质言之，人既不见，虚索之梦又无凭，则当前相伴，惟此一点纱灯，照我迷离梦境耳。下I阕言春日之怀人，霞明雾散，见燕双而人独也。”

李冰若《栩庄漫记》：“文锡词质直寡味，如此首之婉而多怨，绝不概见，应为其压卷之作。”

1．《花间集》卷六收录此词，欧阳炯序称毛文锡“以词章擅名，尤工小词，清丽芊绵”。

2．陆游《跋〈花间集〉》云：“五代干戈之际，而文士犹能摛藻绘词，如毛文锡辈，虽不出绮罗脂粉，然已渐启北宋清空之端。”

3．况周颐《蕙风词话》卷二：“毛文锡词，如‘红纱一点灯’‘丁香千结’，皆以简驭繁，字字有来历而不见痕迹，五代诸家，此为能手。”

4．王国维《人间词话》未直接评此词，但在论“词之雅郑”时引毛氏“暖鸭烟光似不寒”句，赞其“语淡而味浓，非深于词者不能道”。

5．赵尊岳《惜阴堂汇刻明词》附《花间集提要》谓：“文锡词境较温、韦稍疏朗，而情致不失其深，此阕‘宵雾散，晓霞晖’二句，尤见笔力清劲。”

6．刘永济《唐五代两宋词简析》：“上片写夜，下片写晓，以时序流转写情思之不可暂息；‘双燕飞’收束，不言思而思愈深，不言怨而怨愈永。”

7．唐圭璋《全唐五代词》校注本引《历代诗余》卷三十七：“此词‘红纱一点灯’句，与李煜‘一寸相思千万绪，人间没个安排处’异曲同工，皆以微物写巨情。”

8．詹安泰《宋词散论》指出：“毛词善用‘结’字，如‘丁香千结’‘心绪千结’，以物结喻心结，为五代词中独造之语。”

9．夏承焘《唐宋词人年谱·毛文锡事迹考略》：“文锡仕前蜀至宰相，然词多闺情，盖承《花间》体制，以代言体寄身世之感，不可径作艳词观。”

10．《四库全书总目·集部·词曲类》提要：“《花间集》所录毛词三十一首，大抵清婉不俗，如《更漏子》‘春夜阑’一阕，情景相生，允为正声。”

以上为【更漏子】的辑评。