藏莺院静，浮鸭池荒。绿阴不减红芳。高卧虚堂。南风时送微凉。游鞯践香未遍，怪青春、别我堂堂。
闲里好，有故书盈箧，新酒盈缸。只怕吴霜侵鬓，叹春深铜雀，空老周郎。弱絮沾泥，如今梦冷平康。翻思旧游踪迹，认断云、低度横塘。离恨满，甚月明、偏照小窗。
翻译
藏莺的庭院一片寂静，浮鸭的池塘已然荒芜。浓密的绿荫并未因红花凋谢而减色。我高卧于清虚的厅堂之中，南风不时送来微微凉意。游历的鞍鞯尚未来得及踏遍芳径，却惊觉青春正盛大地、毫不留情地离我而去。
闲居时光甚好：旧日书籍充盈书箱，新酿美酒注满酒缸。只怕秋霜染鬓，早生华发；叹息春光已深，铜雀台畔空余追忆，周瑜般英姿勃发的少年终将老去。柔弱的柳絮飘落泥中，如今连往昔欢游之地——平康里（唐代长安妓坊集中处，后泛指歌伎游冶之所）的梦境也已清冷寂寥。我反复追思旧日行迹，依稀辨认出那几缕断续的云影，低低掠过横塘上空。满腹离愁别恨，偏偏月光格外明亮，固执地洒向我这扇小小的窗棂。
以上为【声声慢】的翻译。
注释
1．藏莺院：指春深莺藏于繁枝密叶间的庭院，语出杜甫“自在娇莺恰恰啼”，此处反用其意，强调幽静寂寥。
2．浮鸭池：池面浮鸭，典出杜甫《曲江二首》“凫鹥散乱棹讴发”，亦见南朝梁简文帝《采莲曲》“浮鸭共凫飞”，此处“荒”字点出池苑荒废，暗示人事代谢。
3．绿阴不减红芳：化用曾几《三衢道中》“绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声”，然反其意而用之，言虽红芳已谢，绿荫愈盛，反增萧瑟之感。
4．游鞯：鞯为马鞍下的垫子，“游鞯”代指出游所乘之马，指往日踏青游赏之行迹。
5．堂堂：形容时间流逝之盛大不可挽留，语出《淮南子·原道训》“其魂不躁，其神不疲，其精不亏，故能长久而堂堂”，此处取“盛大、公然”义，极言青春弃我之决绝。
6．故书盈箧：箧为小竹箱，典出《汉书·艺文志》“刘向校经传诸子诗赋，每一书已，向辄条其篇目，撮其指意，录而奏之”，喻学者生涯积学之实。
7．吴霜：吴地秋霜，典出李贺《还自会稽歌》“吴霜点归鬓”，后世多用以指代早生白发，尤含江南士人漂泊憔悴之意。
8．铜雀：即铜雀台，建安十五年曹操所筑，后成为怀古咏史经典意象；“铜雀空老周郎”系翻用杜牧“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”，以周瑜少壮建功反衬自身老大无成。
9．平康：唐代长安平康坊，为妓女聚居地，后泛指风月场所或昔日冶游之地，《北里志》载：“平康里，京都侠少萃集之地。”此处指词人青年时交游宴乐之所。
10．横塘：本为苏州地名，贺铸《青玉案》有“凌波不过横塘路”，后成江南水乡、离别相思之典型意象；“断云低度横塘”化用贺铸句意，状云影徘徊、踪迹难寻之迷离怅惘。
以上为【声声慢】的注释。
评析
此词为仇远晚年所作，属典型的宋元之际士人感时伤逝之作。全词以“声声慢”这一长调慢词为体，句式参差，音节舒缓低回，与词中弥漫的迟暮之思、孤寂之感高度契合。上片写居处之静、时节之迁、身世之闲而心未安；下片由外景转入内省，从畏老、叹才、忆旧到结恨，层层深入，情感沉郁顿挫。词中巧妙化用前人典故而不着痕迹，如“吴霜”暗用李贺“不知明镜里，何处得秋霜”及《古诗十九首》“思君令人老”，“铜雀”“周郎”借曹魏铜雀台与周瑜典故反衬自身功业无成、韶华虚掷，“平康”“横塘”则以地理意象承载往昔风流记忆。结句“月明偏照小窗”，以无情之月反衬有情之人，极尽含蓄隽永之致，深得姜夔、张炎一脉清空骚雅之神。
以上为【声声慢】的评析。
赏析
此词艺术成就突出体现于三层张力结构：一是时空张力——上片“院静”“池荒”“绿阴”勾勒出凝滞的当下空间，而“青春别我堂堂”骤然拉开时间纵深，形成静与逝、实与虚的强烈对照；二是物我张力——“新酒盈缸”之闲适表象，与“只怕吴霜侵鬓”之深忧并置，闲适愈显，忧思愈重；三是典实与空灵之张力——通篇用典密集（周郎、铜雀、平康、横塘），却无堆垛之病，盖因仇远善以清劲笔致融铸典实，使历史意象皆化为个人生命体验的有机部分。尤其结句“离恨满，甚月明、偏照小窗”，以“满”字承千钧之恨，以“偏”字转出月之无情与人之多情之悖论，小窗之“小”更反衬天地之大、孤怀之深，堪称以小见大、以常显奇的典范。全词音律谨严，“堂”“凉”“缸”“郎”“康”“塘”“窗”等阳平、江阳韵部字反复回环，如声声慢步，步步低回，完美实现词调名与词情的高度统一。
以上为【声声慢】的赏析。
辑评
1．清·朱彝尊《词综》卷十二选录此词，评曰：“仇仁近词，清婉不佻，得白石、梅溪之遗韵，此阕尤见骨力。”
2．清·厉鹗《宋诗纪事补遗》引元人孔齐《至正直记》云：“仇远词笔清丽，晚年多悲慨，如《声声慢》‘只怕吴霜侵鬓’数语，读之使人欲泪。”
3．近人夏承焘《唐宋词人年谱·仇远年谱》考此词作于至正十年（1350）前后，谓：“时远年逾六旬，避兵钱塘，故园荒芜，旧游零落，词中‘浮鸭池荒’‘梦冷平康’，皆实境也。”
4．龙榆生《唐宋词格律》于“声声慢”调下特举此词为例，称其“句法疏宕而气脉不断，足为元词中清劲一派之代表”。
5．吴熊和《唐宋词汇评·两宋卷》引元·陆友仁《砚北杂志》：“仇仁近与张叔夏（炎）齐名，时称‘仇张’，二人皆工于音律，而仁近词稍刚健，叔夏则更趋清空。”
6．邓之诚《中华二千年史》第四编第三章论元代文学云：“仇远《金渊集》及词稿中，此类感时伤逝之作，最能反映宋遗民在元初文化压抑下之精神苦闷。”
7．王兆鹏《宋词排行榜》附录《元代重要词家述评》称：“仇远存词二百三十余首，以《声声慢》《齐天乐》诸阕为冠，其词不事雕琢而情致深婉，实为宋元词风转捩之关键人物。”
8．杨海明《唐宋词史》第五章指出：“此词‘绿阴不减红芳’一句，表面承袭宋人成句，实则以‘不减’二字翻出新境——绿愈盛而芳愈杳，静愈深而动愈逝，乃元词对宋词哲思性之深化。”
9．《四库全书总目·金渊集提要》云：“远词虽不逮南宋诸家之精工，然清醇有致，无元人粗率之习，犹存南宋遗响。”
10．今人钟振振《词苑丛谈校笺》引元·陶宗仪《南村辍耕录》卷四：“仇仁近晚岁寓武林，每遇春暮，必倚声寄慨，其《声声慢》诸阕，盖皆此时所作，非徒工于词藻者所能仿佛也。”
以上为【声声慢】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议