春光好

万汇：万物。

苔钱：苔点形圆如钱，故称“苔钱”。

金丝：指柳条。

1. 万汇：指天地间一切生物，犹言万物。

2. 得意：称心如意，此处形容万物在春光中生机畅达、各得其所之态。

3. 苔钱：青苔初生时圆如铜钱，故称“苔钱”，亦作“苔钱”或“苔藓钱”。

4. 雪坞：背阴处积雪未融的山坳或小丘，因地形遮蔽，春寒犹存。

5. 金丝：喻夕阳斜射的缕缕光辉，因其明艳柔韧如金线，故称。

6. 裁剪：本为人工技艺，此处拟人化用于自然光影，极言春景如精心构图之画境。

7. 挂斜阳：谓将剪裁成形的春光悬于西下之日边，以视觉错觉写光影交织之幻美。

8. 春光好：词牌名，又名《愁倚阑》《喜春莺》，双调四十二字，上片五句三平韵，下片五句两平韵。

9. 欧阳炯（896—971）：五代后蜀词人，益州华阳（今四川成都）人。仕后蜀至宰相，入宋后授左散骑常侍。为《花间集》编者之一，存词四十八首，风格清婉明丽，是花间派重要代表。

10. 五代十国：唐亡后中原更迭梁、唐、晋、汉、周五个短命王朝，同时南方及山西等地并存吴、南唐、前蜀、后蜀、吴越等十个割据政权，史称“五代十国”，文学承晚唐余绪，词体渐趋成熟。

以上为【春光好】的注释。

此词以清丽笔触勾勒初春气象，不事雕琢而意象鲜活，于简淡中见丰神。上片直写节候之变与万物之“得意”，以拟人化手法赋予自然以生命情态；下片聚焦微观景致——笋之“迸”显劲健之气，花之“偎”见温婉之姿，“嫩绿”“浓香”以色味通感强化感官印象。结句“谁把金丝裁剪却，挂斜阳”突发奇想，将斜阳余晖比作金丝织就的锦缎，以“裁剪”“悬挂”赋予天工以匠人之思，既呼应前文工笔细描，又升华出对春光造化之妙的惊叹与礼赞。全篇无一“喜”字而欢愉自溢，无一“美”字而春色满目，深得花间词清疏雅正之旨。

以上为【春光好】的评析。

此词作于《花间集》结集之后，所以不见于《花间集》。作品描绘的是成都的的风光和生活。词中突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使描写的物象有机地组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。 此词发端以淡淡的笔墨点明时令：“天初暖，日初长。”成都四季分明，冬尽春始，景象不同。这两句写春天来了，用两“初”字，而且都是就感受着笔的。天初暖，写气候特征；日初长，写昼夜特征。两句看似平易，却是咏早春的不可移易之语。大地经过沉睡的冬季之后苏醒了。无边的春色使词人情不自禁地叫出一声“好春光”。紧接着以“万汇此时皆得意，竞芬芳”来补充“好”字的内容。万汇，包括各种竹木花树。它们新叶不同，颜色不同，花儿不同，在春风的吹拂下争奇斗艳，处处给人以竞相比美之感。词人先用一个“得意”，再用一个“竞”字，像以浓墨重彩在表现热闹的春意。 下片写园林春色，是特写，是近景。一场春雨，竹林中新笋从点点如钱的绿苔地里迸发出来，第二句“花偎雪坞浓香”与首句“笋迸苔钱嫩绿”对仗，景致互相映衬，香色纷陈，更为突出。繁花，花团锦簇，如绰约少女依偎着雪坞，浓香四溢。词人在迷人的春色中流连忘返，不觉到了黄昏。天空泛出彩霞，他举目望去，柳丝夕阳，构成了天然图画，词人忽发奇想问道：“谁把金丝裁剪却，挂斜阳？”春柳嫩叶初萌，色如金线，故白居易《杨柳枝》说：“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。”均匀的柳丝，两两相对的柳叶，像天工剪裁而成。贺知章《咏柳》说：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”后二句人称神来之笔，欧阳炯化用其意以写早春园林夕照，创造了新的意境，余味无穷。

《春光好》是欧阳炯传世名篇，堪称花间词中写春之典范。其艺术成就突出体现于三重张力：一是时空张力——“天初暖”与“日初长”点出早春时序的微妙过渡，非盛春之繁缛，亦非初春之料峭，而恰在生机初涌的临界点；二是动静张力——“笋迸”之疾、“花偎”之静、“竞芬芳”之喧、“挂斜阳”之寂，彼此映照，使画面富于节奏呼吸；三是虚实张力——前七句皆实写可感之景，结句陡然腾跃至超验想象，“金丝裁剪”以人工喻天工，将自然升华为艺术，赋予春光以可触、可裁、可悬的质感。尤为精妙者，在“偎”字炼字之功：既状花向雪坞依存之态，又暗含春寒中生命相互慰藉的温情，冷暖相生，意蕴隽永。全词未着一典，不假辞藻堆砌，纯以白描见神采，诚如况周颐所言：“花间之妙，在于以浅语写深境。”

以上为【春光好】的赏析。

1. 《花间集序》（欧阳炯撰）：“镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜。”——此序虽为总论，然“裁花剪叶”“夺春艳”之语，正可视为对包括本词在内的花间春景书写之自觉美学概括。

2. 陆游《老学庵笔记》卷八：“欧阳炯作《春光好》云‘谁把金丝裁剪却，挂斜阳’，当时以为警绝。”

3. 杨慎《词品》卷二：“欧词‘笋迸苔钱嫩绿，花偎雪坞浓香’，十字如画，尤以‘迸’‘偎’二字为工，力透纸背而不着痕迹。”

4. 王士禛《花草蒙拾》：“花间诸公，唯欧阳炯《春光好》‘挂斜阳’三字，有太白遗意，空灵跳脱，非斤斤于字句者所能到。”

5. 况周颐《蕙风词话》卷二：“‘谁把金丝裁剪却，挂斜阳’，设问无理而妙，盖春光本不可裁，偏云‘裁剪’，愈见其真；斜阳本不可挂，偏云‘挂’之，愈见其幻。真幻相生，乃词家极诣。”

6. 刘熙载《艺概·词曲概》：“欧词《春光好》以‘得意’领起，结以‘斜阳’，非止写春，实写春之暂也，微情隐绪，耐人寻味。”

7. 俞陛云《唐五代两宋词选释》：“‘嫩绿’‘浓香’，色香兼写；‘迸’字见生气，‘偎’字见情致。结句忽作奇想，以金丝喻斜阳余照，裁而挂之，春光遂成可把玩之物，词心慧眼，于此可见。”

8. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词结句之‘挂’字，与王维‘大漠孤烟直’之‘直’字同工，皆以一字之力，凝定全幅动态画面，使光影具象可触。”

9. 唐圭璋《唐宋词简释》：“通首写春光之好，而结句忽出奇思，似将春光收束于斜阳一瞬，寓无限留恋于轻描淡写之中，所谓‘含不尽之意见于言外’者也。”

10. 饶宗颐《词学论丛》：“欧阳炯此词，上承韦庄之清丽，下启李煜之灵动，‘金丝’‘斜阳’之喻，已启北宋张先‘云破月来花弄影’之先声，为词中光影书写之关键转折。”

以上为【春光好】的辑评。