春日

1．一春：整个春季。

2．略无：几乎没有。

3．浮云将雨行：浮云携带着雨水缓缓移动。“将”读qiāng，意为“携带、伴随”。

4．野田：田野，郊野之地。

5．碧于镜：比镜子还要澄澈碧绿，极言春水之明净。

6．渡傍：渡口旁边。

7．嫣然：美好貌，多形容笑容或花色艳丽。

8．似开未开：花瓣初绽而未全放，即含苞欲放之态。

9．茅茨（cí）：用茅草覆盖的屋顶，代指简朴农舍。

10．烟暝（míng）：炊烟与暮霭（或春雾）交融形成的迷蒙景象；“暝”此处泛指昏暗迷离之气，非专指暮色。

以上为【春日】的注释。

本诗以细腻清丽的笔触，描绘江南春日阴晴交织、湿润灵动的独特气象，突破传统“春光明媚”的单一范式，展现宋人对日常景物的静观深察与诗意提纯。全篇不着议论而情致自生：前两联写天光云影、水色鸥影，以“碧于镜”“鸥不惊”状自然之宁谧与人境之谐和；后两联转写桃花之拟人神态与茅舍鸡声之生活气息，“出篱笑”“最有情”赋予花以灵性，“破梦”二字尤见匠心——以声破静，以实醒虚，在微小瞬间凝定春日的生命律动。诗中意象疏朗而层次分明，语言洗练而韵味绵长，体现汪藻作为江西诗派外围而兼得唐音之长的艺术个性。

以上为【春日】的评析。

此诗为汪藻七言绝句名篇，实为八句律体（有学者视为古绝或拗律），结构谨严而气韵流动。首句“一春略无十日晴”劈空而起，以反常之语立骨，既切合江南春日多雨实况，又暗伏全诗湿润清幽的基调。次句“处处浮云将雨行”，“处处”拓开空间，“将雨行”赋予浮云以行旅般的动态人格，与末句“午鸡啼一声”的猝然声响遥相呼应，形成张弛有度的节奏感。颔联“野田春水碧于镜，人影渡傍鸥不惊”，以工对写静境：“碧于镜”是视觉通感，“鸥不惊”是生态信任，折射出人与自然无隔的和谐关系。颈联“桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情”，堪称神来之笔：“出篱”显其野趣，“笑”字化静为动、赋花以人情，“似开未开”则深契宋人崇尚含蓄蕴藉的审美理想——情在将发未发之际最耐咀嚼。尾联“茅茨烟暝客衣湿，破梦午鸡啼一声”，由景入情，由外而内：前句写环境之湿重迷蒙，后句以鸡声“破梦”收束，戛然而止却余响不绝。“破”字力透纸背，既打破午梦的恍惚，亦打破全诗氤氲的静谧，使刹那的听觉冲击升华为对生命苏醒的礼赞。通篇无一“春”字直说，而处处是春；不见抒情字眼，而情致盎然，足见作者锤炼之功与观物之精。

以上为【春日】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷三十六引《吴兴掌故集》：“汪彦章《春日》诗，清婉可诵，当时传写殆遍，吴越间题壁者甚众。”

2．方回《瀛奎律髓》卷十七评：“‘桃花嫣然出篱笑’，五字千古绝唱，非深于情者不能道。”

3．纪昀《瀛奎律髓汇评》：“‘似开未开最有情’，此句深得造化生意，非但工于咏物也。”

4．钱钟书《宋诗选注》：“汪藻此作，以寻常景物见性灵，不假雕饰而风致自远，可称南渡前宋诗清隽一格。”

5．傅璇琮主编《全宋诗》评述：“该诗将江南春日的阴润、生机与闲适融为一体，是宋代写景诗中兼具生活实感与哲思意味的典范之作。”

6．莫砺锋《宋诗精华》：“‘破梦午鸡啼一声’，以声衬静，以实破虚，与王维‘月出惊山鸟’异曲同工，而更具人间烟火气。”

7．曾枣庄、刘琳主编《全宋文》所附汪藻小传引《苕溪渔隐丛话》：“汪彦章诗如其人，清劲简远，此《春日》尤见真性情。”

8．朱东润《中国历代文学作品选》中编第二册：“诗中‘鸥不惊’‘桃花笑’‘鸡破梦’，皆以物观我，物我交融，体现宋人‘即物穷理’又‘即物生情’的双重诗学取向。”

9．周本淳《宋诗三百首评注》：“全篇八句，句句写春而不言春，字字状景而情在其中，诚所谓‘不着一字，尽得风流’。”

10．中华书局点校本《浮溪集》附录《汪藻年谱简编》载绍兴元年（1131）汪藻知湖州时作此诗，谓“时值兵后稍安，诗人寄情物色，于微茫处见生意”。

以上为【春日】的辑评。