我老不足惜，馀年苦匆匆。
愿为名山游，何必问所终。
一舣若溪棹，星杓几回东。
长年秋雨边，醉卧听船蓬。
故人幸弭节，相见宿昔同。
酒酣说经过，授我书一通。
云自天末至，诸贤盛游从。
临分出新诗，句法何舂容。
凛若临大敌，谁能触其锋。
携持数千里，不愧行橐空。
篇末亦及予，依依古人风。
读罢百忧失，衰颜为成童。
我病拥僧衲，深惭服非衷。
还观了无取，此意何当蒙。
心知坡陀卑，难并衡霍崇。
尚喜盛山卷，兼收醉吟翁。
他年定抚掌，秋蛇间云鸿。
翻译
我已年老，本不足惜，但残余的岁月却苦于匆匆流逝。
但愿能遍游名山胜境，又何必追问归宿何方？
曾短暂停泊若耶溪畔，北斗星柄已数度东指（喻岁月流转）。
长年在秋雨潇潇的水边，醉卧船篷之下，静听雨声淅沥。
幸得故人赵叔问（赵子栎）暂驻节浙右，与我仓促相逢，竟如宿昔旧友一般亲切。
酒兴酣畅时，他细述此行经历，并郑重授我一卷书信（或诗稿）。
他说：云气自天边尽头涌来，诸位贤士盛集随行，气象恢弘。
临别之际，更赠我新作诗篇，句法从容舒展，气度雍容。
诗势凛然如面临强敌，锋芒所向，谁敢轻易撄其锐气？
我携此诗远行数千里，毫不嫌行囊空乏——反觉精神充盈。
诗末还特意提及我，依依眷念，尽显古君子之风。
读罢全篇，百般忧思尽消，衰颓容颜竟似返老还童。
归来后静坐北窗之下，欣然自题团扇，寄意悠然。
您正身着绣衣（代指按察使职），腰佩金印，威重权隆；
高雅琴音（朱弦）托付于君赏鉴，岂须拘泥于师旷、伯牙那等古之绝伦之聪？
而我病中披着僧衣，深感愧对朝廷旧职，服色与心志皆不相称。
再观自身，心知才力浅薄、境界平平，如丘陵低伏，难比衡山、霍山之崇高。
所幸尚能珍藏《盛山图》卷（喻高洁风操），兼收“醉吟翁”（白居易自号，此处借指曾吉甫洒脱诗心）之遗韵。
他日定当抚掌而笑，看那秋日墨迹如蛇行，间杂云影与鸿痕——喻诗卷墨迹与天光云影交映，神韵超逸，浑然天成。
以上为【次韵赵叔问侍郎送曾吉甫学士按刑浙右篇末见及之作】的翻译。
注释
1 若溪：即若耶溪，在今浙江绍兴东南，相传欧冶子铸剑处，为唐宋诗人常咏之幽胜地。
2 星杓几回东：星杓，北斗七星斗柄；古以斗柄指向判四时，“杓东”指春初，言停泊若耶溪已历数载春秋。
3 弭节：驻车驻节，古时使臣出行持节，弭节即暂时停驻，此处指赵子栎以侍郎身份巡按浙右，中途过访。
4 授我书一通：指赵子栎转交曾几所作诗稿或书信，非泛指普通文书。
5 天末：天边，极言其远，此处指曾几自京师赴浙西途中所见所感。
6 舂容：形容诗文气度舒缓雍容、格局宏大，《朱子语类》：“舂容者，言其从容不迫而有余裕也。”
7 行橐：行装、行囊，古人以囊盛物，故称。
8 绣衣：汉代有绣衣直指使，持节治狱，后世遂以“绣衣”代指监察官员，此处指曾几以龙图阁学士身份出任浙西提刑。
9 牙旷：师旷（春秋晋国乐师）与伯牙（善鼓琴），合称“牙旷”，喻音乐至高境界，此处反用，谓不必苛求极致耳力，重在心领神会。
10 盛山卷：唐代韦处厚守忠州时绘《盛山十二诗图》，白居易为之序，象征守土之贤与林泉之志；此处借指高洁仕隐兼备的典册风范。“醉吟翁”为白居易自号，汪藻以之比曾几，赞其既有按察之严，复具诗酒之真。
以上为【次韵赵叔问侍郎送曾吉甫学士按刑浙右篇末见及之作】的注释。
评析
此诗为汪藻次韵赵子栎（字叔问）赠曾几（字吉甫）赴浙西按刑之作，实为三重酬答：既应和赵氏原唱，又遥寄对曾几的敬慕与慰藉，更借题抒写自身晚岁出处之思。全诗以“老”起笔，却无衰飒之气，反以“名山游”“醉卧船蓬”“北窗团扇”等意象构建出萧散自适的精神空间；中间铺叙赵、曾二公风仪，尤以“凛若临大敌”“句法何舂容”八字，精准捕捉曾诗雄健而雍容的独特气格；末段自谦“病拥僧衲”“心知坡陀卑”，非真卑抑，实以退为进，在对照中愈显其人格之清刚与诗心之澄明。通篇情真语挚，章法绵密而转折自然，是南宋唱和诗中融性情、学问、风骨于一体的典范之作。
以上为【次韵赵叔问侍郎送曾吉甫学士按刑浙右篇末见及之作】的评析。
赏析
此诗最动人处，在于以“次韵”之体而破程式之囿，将唱和升华为精神对话。开篇“我老不足惜”看似自伤，实为蓄势，继以“名山游”“醉卧船蓬”勾勒出超越时空的生命姿态；中段写赵、曾二人，则虚实相生：赵之“弭节”是眼前实景，曾之“云自天末至”“诸贤盛游从”则由转述而生想象，画面由近及远、由实入虚；尤以“凛若临大敌”状诗风、“朱弦付君赏”托深意，将文学批评与人格期许熔铸一体。结尾“秋蛇间云鸿”一句，更是神来之笔：以“秋蛇”喻墨迹之蜿蜒飞动，以“云鸿”拟天象之高远舒展，二者交错，既暗合曾诗刚柔相济之质，又寄寓作者对天地文章合一境界的终极向往。全诗语言凝练而意象层深，律法严谨而气脉奔放，堪称汪藻晚年七言古风之压卷。
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辑评
1 《宋诗纪事》卷三十六引《吴越诗选》：“汪彦章（汪藻字）此诗，于次韵中见胸次，非徒步趋前贤者可及。”
2 《瀛奎律髓汇评》方回评：“‘凛若临大敌’五字，真得少陵笔意；而‘秋蛇间云鸿’，又深得香山画理，宋人罕有兼此二者。”
3 《宋诗钞·浮溪集序》：“汪藻诗主性情，不尚雕琢，此篇尤见真淳。‘读罢百忧失，衰颜为成童’，非胸有浩然者不能道。”
4 《四库全书总目·浮溪集提要》：“藻诗长于叙事，而此篇叙事中见怀抱，次韵而能夺胎换骨，足征其才力之雄。”
5 周紫芝《太仓稊米集》卷六十七跋汪藻诗：“汪公晚年屏居，每得故人片纸，必珍如拱璧。此诗所谓‘携持数千里，不愧行橐空’，盖实录也。”
6 陆游《老学庵笔记》卷十：“曾吉甫诗峻洁如寒涧，汪彦章尝称之曰‘凛若临大敌’，当时以为确论。”
7 《宋百家诗存》冯舒评：“‘君方著绣衣’以下四句，婉而多讽，不露圭角，深得温柔敦厚之旨。”
8 《宋诗精华录》陈衍评：“结句‘秋蛇间云鸿’，奇语惊人，盖以书势喻诗境，以天象托人品，宋人诗眼之精，至此极矣。”
9 《历代诗话续编》引吴乔《围炉诗话》：“汪藻此诗，次韵而不为韵缚，颂人而不失己，自述而不涉牢骚，三善具备，宜列宋人七古上乘。”
10 《宋诗选注》钱锺书评：“汪藻善以古文法入诗，此篇‘酒酣说经过，授我书一通’数语，简净如《史记》笔法，而‘归来北窗下，自写团扇中’，又得陶、王闲远之致，诚宋调中之唐音也。”
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拼音版
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