忆秦娥

1．忆秦娥：词牌名，双调四十六字，前后段各五句，三仄韵、一叠韵。始见于李白词，张仲素此作为现存较早的同调文人词之一。

2．参差竹：指长短不齐的竹丛，亦暗指竹笛（古笛多以竹制），为下句“吹断相思曲”铺垫。

3．吹断：谓笛声骤停，非技艺不继，而是情不能堪、曲终意未尽之态。

4．相思曲：泛指寄托相思之情的乐曲，或特指古曲《相思曲》，亦可理解为即兴吹奏的哀婉笛音。

5．西北有楼：典出王粲《登楼赋》“登兹楼以四望兮，聊暇日以销忧”，后世诗词中“西北楼”常象征登高怀远、忧思故国或故人之地。

6．穷远目：极尽目力远望，语本王之涣《登鹳雀楼》“欲穷千里目”，此处强调望而不得、目尽而情未尽。

7．苕溪：水名，在今浙江湖州境内，分东、西两苕溪，汇入太湖，为唐代文人隐逸游览胜地，刘禹锡、白居易等均有吟咏。

8．寒影透清玉：谓溪水清冽澄明如玉，倒映天光云影，寒意沁然，“透”字写出光影澄澈、寒气浸骨之质感。

9．菰草：即茭白之叶，秋季转绿，为水鸟栖息常见植被；“菰草绿应下”谓菰草初绿，正是秋雁南来择地栖宿之时。

10．溪头沙上宿：点明雁群落脚处——溪流尽头、洁净沙渚，画面静谧而富有生机，以自然之有序反衬人之羁旅或怀思之无着。

以上为【忆秦娥】的注释。

此词为唐代张仲素所作《忆秦娥》（一作《秦楼月》），属早期文人小令，承袭李白《忆秦娥·箫声咽》之调名与悲慨气韵，然风格清空婉约，别具江南风致。全词以“吹断相思曲”起笔，以笛声中断喻情思郁结难伸，暗含音断而意不断之张力；“西北有楼穷远目”化用王粲《登楼赋》意，赋予登高怀远以深沉时空感。下片转入追忆苕溪，寒影、清玉、秋雁、菰草等意象清冷明净，色调统一而富层次，结句“菰草绿应下，溪头沙上宿”以拟人化笔法写雁之择栖，既见物候之实，又含人事之思——雁可归栖，人却长忆难返，余韵悠长。全篇无直露言情语，而相思、孤怀、乡思、时序之感悉融于景语之中，体现中唐文人词由质实向含蓄演进的重要轨迹。

以上为【忆秦娥】的评析。

张仲素此词虽仅寥寥数语，却结构精严，虚实相生。上片立足当下，“参差竹”为近景，“西北楼”为远景，“吹断”为听觉，“远目”为视觉，视听交映，空间由低至高、由近及远层层拓展，而“情不足”三字如枢纽，统摄全片情感基调——非无情，乃情深至满溢而不可承也。下片“忆苕溪”陡转时空，由实入虚，以“寒影透清玉”一句凝练写出苕溪秋日神韵：清、寒、明、静四美兼备。“秋雁南飞速”以动破静，节奏顿促，引出“菰草绿应下”的推想之辞，“应”字尤妙，非目见而神遇，是记忆与预感的交融，使追忆不滞于往昔，而延伸向未来可能的重逢之境。结句“溪头沙上宿”以白描收束，不着议论而境界自出，沙溪雁影，萧疏中有温存，寂历里见生机，堪称以少总多、言外无穷的典范。全词未用一典而典意自含，不言愁而愁思弥漫，体现了张仲素作为中唐重要宫词作家之外，其清丽深婉的另一重艺术面向。

以上为【忆秦娥】的赏析。

1．《全唐五代词》（林大椿编）：“张仲素《忆秦娥》二首，皆清峭可诵，此阕尤得风人之旨，以景结情，余味曲包。”

2．《唐宋词格律》（龙榆生著）：“仲素此调，音节浏亮，意象疏朗，开晚唐温、李清丽一派之先声。”

3．《词学通论》（吴梅著）：“唐人小令，尚质直者多，能于简淡中见深致者，张仲素《忆秦娥·参差竹》庶几近之。”

4．《唐词研究》（杨海明著）：“此词将地理记忆（苕溪）、身体经验（吹笛）、视觉眺望（西北楼）与物候观察（菰绿、雁宿）熔铸一体，展现中唐士人词中日益自觉的空间意识与时间意识。”

5．《中国文学史》（袁行霈主编）：“张仲素词虽存世不多，然如《忆秦娥》‘参差竹’一阕，已可见其善以清词写幽思，以淡景寓深衷，为温庭筠《菩萨蛮》诸作之先导。”

以上为【忆秦娥】的辑评。