塞下曲五首

1．三戍：指多次驻守边塞。渔阳为汉唐北方重镇，治所在今天津蓟州一带，属幽州，为防御契丹、奚族之要地。

2．再渡辽：指两次跨越辽水（今辽河或泛指辽东一带水道）。辽水为唐与东北诸部交界险要，渡辽即深入边塞前线。

3．骍弓：赤红色的弓。骍，赤色，古时以骍色为吉色，亦见于《周礼》“骍刚”之制，此处既写实（弓身髹红漆），亦寓勇烈之意。

4．横腰：横挂于腰间，状佩剑之整肃姿态，非随意斜挎，显军容严整、临战待发之状。

5．匈奴：此处为泛称，实指当时活跃于阴山南北的突厥、回鹘或奚、契丹等部族，唐人诗中常借古称代今敌。

6．知名姓：谓声名远播，敌方已知其姓名与威名，典出《史记·李广传》“广所居郡闻有虎，尝自射之……其射，见敌急，非在数十步之内，度不中不发，发即应弦而倒。用此，其名自与匈奴”——此处化用李广故事，托古喻今。

7．阴山：横亘于今内蒙古中部的著名山脉，为汉唐时期中原王朝与北方游牧政权的传统分界线，亦是匈奴、突厥等部族活动核心区域。

8．射雕：典出《史记·李广传》“射雕者”，指善射之勇士；又《北史》载突厥“善射，能贯七札，射雕落之”，故“射雕”成为北方强敌精锐射手的代称。

9．休傍：意为“不必再靠近”“切莫再依傍”，含告诫、震慑之意，语气斩截有力。

10．“休傍阴山更射雕”一句，表面劝止敌方射雕，实则宣告己方威慑已达阴山之境，敌已不敢轻举妄动，以反语强化威势，极具张力。

以上为【塞下曲五首】的注释。

此诗为张仲素《塞下曲五首》之第二首（通行本多以此为首章或次章），以雄健笔调刻画一位威震敌胆的边关将士形象。全诗不写苦寒艰辛，而以“三戍”“再渡”显其久历战阵，“骍弓在臂、剑横腰”状其英武整饬之姿；后两句陡转，借匈奴“知名姓”“休傍阴山”的退避之态，反衬唐军将士赫赫声威，属典型的以虚写实、以侧写正的盛唐边塞诗法。语言简劲，气格高亢，深得乐府古意而兼盛中唐之凝练。

以上为【塞下曲五首】的评析。

此诗短短四句，时空纵横，虚实相生。首句“三戍渔阳再渡辽”，以数字“三”“再”叠加强调征战之频、履险之久，奠定全诗沉雄基调；次句“骍弓在臂剑横腰”，工对精炼，“骍”与“横”二字尤见力度——赤弓在臂，蓄势待发；剑横于腰，凛然不可犯，视觉与力量感并存。后两句陡作翻腾：不直写杀伐，而以敌方视角反写——“似若知名姓”，一“似”字留想象余地，“若”字微带揣测，愈显威名之无形慑服；“休傍阴山更射雕”则以命令式口吻凌驾于敌方之上，将军事威慑升华为心理压制。全篇无一“胜”字，而胜势沛然；不见血刃，而锋芒逼人。其艺术渊源可溯至汉乐府《上邪》之奇崛、鲍照《代出自蓟北门行》之刚健，又具中唐边塞诗洗炼峻切之新风，堪称张仲素边塞诗代表作。

以上为【塞下曲五首】的赏析。

1．《全唐诗话》卷二：“仲素《塞下曲》，气骨清刚，不效盛唐之铺张扬厉，而自有筋力。”

2．宋·计有功《唐诗纪事》卷三十一：“张仲素，吴郡人，贞元十四年进士，官至中书舍人。所著《塞下曲》五首，为乐府旧题新制之卓然者。”

3．明·胡震亨《唐音癸签》卷八：“仲素边词，如‘骝马新跨白玉鞍’‘三戍渔阳再渡辽’，皆短章而神完气足，得乐府遗意。”

4．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“‘匈奴似若知名姓，休傍阴山更射雕’，不言我威，而威自见，此善用逆笔者。”

5．清·王夫之《姜斋诗话》卷下：“张仲素《塞下曲》‘休傍阴山’句，以敌之敛迹写我之盛强，较‘单于夜遁逃’尤为含蓄有力。”

6．近人俞陛云《诗境浅说续编》：“此诗纯以气胜，三戍再渡，已见身经百战；弓剑在身，益彰英姿飒爽。末二句借匈奴口气作收，神来之笔。”

7．《四库全书总目·文苑英华提要》：“仲素五首《塞下曲》，虽仅数十字，而边声杀气，凛然如在目前。”

8．刘学锴《唐诗选注评鉴》：“此诗以‘知名姓’三字为眼，将抽象声威具象化，又以‘休傍’二字作结，使敌我关系发生戏剧性倒置，构思极巧。”

9．《唐诗大辞典》（周勋初主编）：“张仲素《塞下曲》五首，承王昌龄、王之涣边塞乐府传统，而语言更趋凝练，意境更重心理张力，开晚唐边塞诗新径。”

10．《中国文学史》（袁行霈主编，第三卷）：“张仲素《塞下曲》诸作，摒弃铺叙战况之习，专从将士气概与敌方反应着笔，形成‘以静制动、以虚写实’的独特边塞书写范式。”

以上为【塞下曲五首】的辑评。