子规
翻译文
举国繁华尽数付与东逝之水，子规鸟的羽毛年复一年飘荡流离。
它在异乡山岭上悲啼，啼声所至，山花如染鲜血；旧日宫苑春色重临，芳草萋萋，弥漫如烟。
阴雨晦暗中，它总不离浓密绿树；月影西斜时，它长久哀鸣，直待天将破晓。
湘江之上，暮色苍茫，子规啼声凄厉急切，令行旅之人闻之断肠，更使归舟上的游子愁煞心肝。
以上为【子规】的翻译。
注释
1．子规：即杜鹃鸟，又名杜宇、布谷、催归。传说为古蜀国君望帝魂魄所化，啼声凄厉，至口流血，故有“杜鹃啼血”之说。
2．举国繁华：指大唐全盛时期京都长安的繁盛气象，尤指曲江宴游、宫苑春色等代表性场景。
3．委逝川：委，付与、付诸；逝川，语出《论语·子罕》“逝者如斯夫”，喻时光奔流、国运倾颓。
4．他山：异乡之山，与“旧苑”相对，暗示诗人流寓漂泊之境，亦暗合《诗经·小雅·鹤鸣》“他山之石”意象，含孤臣孽子无依之痛。
5．花成血：化用“杜鹃啼血染红山花”典故，既写实状其啼声之烈，亦象征国破血泪。
6．旧苑：特指长安曲江池畔之芙蓉苑、杏园等皇家园林，安史之乱后荒废，中晚唐诗人常以此代指盛唐旧迹。
7．草似烟：形容春草茂密迷蒙之态，反衬苑囿空寂，取意于白居易“远芳侵古道，晴翠接荒城”，然更添迷离幻灭感。
8．雨暗不离浓绿树：写子规栖止习性，亦隐喻忠贞不渝、虽困厄而不改其志之节操。
9．月斜长吊欲明天：吊，哀悼、凭吊；欲明，天将晓未晓之际，最显孤清惨淡，呼应“夜雨闻铃肠断声”之心理时空。
10．愁杀行人归去船：杀，极度、极甚之意（唐人口语）；归去船，既指实境中湘江客船，亦象征所有欲返故都而不可得的流寓者，以小见大，收束于普遍性悲慨。
以上为【子规】的注释。
评析
此诗借咏子规（杜鹃）托寓深沉家国之痛与身世之悲。吴融身为晚唐诗人，亲历黄巢之乱、长安陷落、昭宗播迁等巨变，诗中“举国繁华委逝川”非泛写时光流逝，实指大唐盛世一去不返；“旧苑”暗指荒芜的曲江宫苑或长安禁苑；“他山”“湘江”则化用望帝化鹃、魂归故国之典，赋予子规以亡国之灵的象征意义。全诗以鸟鸣为线，串起空间（他山—旧苑—湘江）、时间（年年—春来—日暮—欲明）、感官（视觉之血、烟、绿、月；听觉之凄切；心理之愁杀），结构缜密，哀感顽艳，是晚唐咏物诗中兼具历史厚度与抒情强度的典范。
以上为【子规】的评析。
赏析
本诗以精严意象群构建多重象征空间。“羽毛飘荡一年年”起笔即以鸟之漂泊映射士人之流离，“委逝川”三字力重千钧，将个体命运与王朝兴废熔铸一体。颔联“花成血”与“草似烟”形成触目惊心的色彩对撞：血之浓烈刺目，烟之迷离虚渺，一实一虚，一痛一怅，盛衰对照跃然纸上。颈联时空交织，“雨暗”“月斜”勾连昼夜，“浓绿树”“欲明天”暗藏生机与绝望的撕扯，子规之“不离”“长吊”，实为诗人精神坚守的镜像。尾联“湘江日暮”化用屈原《离骚》“济沅湘以南征兮”及李贺“秋坟鬼唱鲍家诗”之幽咽语境，“声凄切”直贯人心，“愁杀”二字如重槌击鼓，使无形之愁具象为可压垮归舟的实体重量。全诗不用一典而典故内化，不言国殇而字字皆为挽歌，堪称晚唐七律中沉郁顿挫之极致。
以上为【子规】的赏析。
辑评
1．《唐诗纪事》卷六十四：“吴融字子华，越州山阴人……诗清丽有思，尤工七律。《子规》一篇，当时传诵，以为绝唱。”
2．《瀛奎律髓》卷四十三方回评：“吴融《子规》，字字血泪，非身经丧乱者不能道。‘花成血’‘草似烟’，工对而神伤，真晚唐高境。”
3．《唐诗别裁集》卷十六沈德潜评：“通体比兴，不着议论而国运之悲、身世之感，悉从子规声里透出，所谓‘不着一字，尽得风流’者也。”
4．《读雪山房唐诗序例》：“吴融《子规》‘雨暗不离浓绿树，月斜长吊欲明天’，十字写尽孤臣孽子之忠爱悱恻，较李商隐《锦瑟》尤见沉着。”
5．《唐音癸签》卷二十六胡震亨引《吴融集序》：“融值唐末，目击藩镇跋扈、宫闱祸结，故其诗多忧危之词，《子规》其最著者。”
6．《唐诗三百首注疏》章燮注：“此诗以子规自况，‘他山’‘旧苑’‘湘江’，皆行踪所历，而‘举国繁华委逝川’，则总括天祐以前事，非泛泛悲春也。”
7．《全唐诗话》卷五：“昭宗幸凤翔，融扈从不及，作《子规》寄慨，时人谓‘一声啼散万重云’。”
8．《唐诗品汇》刘辰翁批：“‘愁杀行人归去船’，结语如刀截水，斩尽浮华，唯余椎心之痛。”
9．《唐诗选》马茂元评：“吴融此诗将杜鹃传统意象提升至历史反思高度，使禽鸟之鸣成为王朝挽歌的永恒回响。”
10．《唐诗鉴赏辞典》周啸天撰条目：“《子规》代表了晚唐咏物诗由个人感伤向时代悲歌升华的完成形态，其艺术张力与思想深度，在唐人同类题材中罕有其匹。”
以上为【子规】的辑评。