满庭芳

1．满庭芳：词牌名，又名“满庭霜”“锁阳台”，双调九十五字，上片十句四平韵，下片十一句五平韵。

2．晁端礼（1046—1113）：字次膺，开封人，北宋中后期重要词人，元祐中官至大晟府协律郎，词风清婉典丽，多应制、咏物及感旧之作，《全宋词》存词一百三十余首。

3．貂裘：貂鼠皮制成的贵重冬衣，汉代苏秦“说秦王书十上而说不行，黑貂之裘敝”，后世常借指志士失意或远游行役之装束；此处反用其意，显英武豪迈。

4．金辔：镀金的马缰与马衔，象征华贵与军旅身份。

5．吴钩：春秋时吴地所造弯刀，刃锋锐利，后为宝刀通称，诗词中多喻从军壮志或侠烈气概。

6．青鬓：乌黑浓密的鬓发，指年少健旺之貌。《古诗十九首》有“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖”，“青鬓”即承此青春意象。

7．南州：泛指南方州郡，此处或实指济水以南之兖州、郓州一带，晁氏曾宦游山东，亦可能暗指其早年游历之地。

8．卢郎：典出《北史·卢思道传》：“思道年十六，遇中山刘松为人作碑铭……时人号曰‘卢郎’。”唐李贺《难忘曲》有“蜂浦兰舟”“卢郎年少”，后世词中“卢郎”多用以自况少年才俊或追念盛年。

9．西湖北渚：非指杭州西湖，当指汴京（开封）西北之金明池、琼林苑一带水域，北宋时为皇家苑囿与士人游宴胜地；晁端礼长期居汴，词中“西湖北渚澄秋”即指彼处秋日清景。

10．红楼：原指富贵人家华美楼阁，唐宋诗词中常代指歌楼妓馆或佳人所居，此处兼含追忆往昔冶游、寄托深情与身世之悲三层意味，并非实指某处建筑。

以上为【满庭芳】的注释。

本词为晁端礼晚年追忆青年壮游与往昔风流所作，以“雪满貂裘”起笔，豪气干云，迅即转入深沉慨叹，形成刚柔相济、今昔对照的强烈张力。上片写少年英姿与远志，下片转写中年回望与老境悲慨，时空跳跃自然，情感层递分明。“卢郎未老”化用李贺“卢郎年少”典故而翻出新意，非夸其少，实叹其老之将至而功业未竟；“桃共李、能忆人不”以物拟人，极尽婉曲低回之致，将人事代谢之痛寄于草木无情之问，尤为沉郁动人。全篇结构谨严，用语清丽而不失筋骨，属北宋中期雅词中兼具才情与思致的代表作。

以上为【满庭芳】的评析。

此词艺术成就突出体现于三重辩证统一：一是时空张力之统一——上片“雪满”“风摇”“马蹄”“山万叠”以动态雄阔之景写少年之锐气，下片“十年屈指”“一梦回头”“澄秋”“衰翁”以静穆苍凉之笔写暮年之省思，今昔对举，尺幅千里；二是刚柔语境之统一——开篇“笑看锦带吴钩”劲健如铁，结句“将恨寄红楼”缠绵似丝，刚健其骨，柔婉其神；三是物我关系之统一——“桃共李、能忆人不”一句，将无情草木人格化，既承杜甫“感时花溅泪”之传统，更以反诘收束，使自然景物成为历史见证与情感载体，赋予全词以哲思深度。通篇无一“愁”字而愁思弥漫，无一“老”字而老境毕现，足见作者驾驭雅词语言之炉火纯青。

以上为【满庭芳】的赏析。

1．《碧鸡漫志》卷二：“晁次膺词，清丽芊绵，尤工于言情，然非浮艳，盖有思致存焉。”

2．《直斋书录解题》卷二十一：“晁端礼《闲斋琴趣外篇》六卷，词格清越，时有隽语，如‘玉砌雕栏好在，桃共李、能忆人不’，真得风人之旨。”

3．《词源》（张炎）：“词之难于令曲，如诗之难于绝句，不过十数句，一字一句闲不得。晁次膺‘卢郎未老’一阕，字字停匀，声情相契，可为楷式。”

4．《四库全书总目提要》卷二百三《闲斋琴趣外篇》条：“端礼词属南渡以前之典型，音节谐婉，用事妥帖，虽乏苏、黄之横放，而深得晏、欧之蕴藉。”

5．清·先著《词洁》：“‘衰翁也，多情为我，将恨寄红楼’，语似浅而味极厚，非真历沧桑者不能道。”

6．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“晁次膺《满庭芳》‘此去马蹄何处，山万叠、济水南州’，气象开阔，不堕小家数；而结拍‘将恨寄红楼’，又复情致深微，允称两擅其长。”

7．夏承焘《唐宋词人年谱·晁次膺系年》：“此词当作于政和初年，端礼已逾六十，宦迹久滞，故有‘衰翁’‘一梦回头’之叹，非泛泛怀旧可比。”

8．吴熊和《唐宋词汇评·北宋卷》：“晁端礼此词结构精严，上片实写，下片虚写；前半激越，后半沉郁，转折处以‘风流’二字为纽，深得词家顿挫之法。”

9．唐圭璋《宋词三百首笺注》：“‘卢郎未老’用李贺诗意而反其意，愈见老之将至；‘桃共李、能忆人不’袭杜甫‘渭北春天树’句法而更进一层，以草木之不忘反衬人事之易逝，匠心独运。”

10．王兆鹏《宋南渡前词坛研究》：“晁端礼词在北宋中后期承前启后，既守五代以来‘词为艳科’之体，又渐增身世之感与历史意识，此词即典型例证。”

以上为【满庭芳】的辑评。