乍酒醒孤馆，梦断幽窗，嫩凉天气。潇洒情怀，想乡关迢递。一枕清风，半帘残月，是闷人滋味。南浦离多，东阳带缓，新来憔悴。
因念当时，乱花深径，画楫环溪，屡陪欢醉。踪迹飘流，顿相望千里。水远山高，雁沈鱼阻，奈信音难寄。吟社阑珊，酒徒零落，重寻无计。
翻译
刚刚酒醒，独居驿馆，梦中幽窗忽断，初秋天气微凉而清爽。胸怀潇洒旷达，却不禁思起故乡，路途遥远，音书难通。一枕清风拂面，半帘残月斜照，这孤寂清冷的况味，正是令人烦闷难解的滋味。南浦送别频繁，离人愈多；东阳带渐宽（喻身形日瘦），近来更是新添憔悴。
因而追念往昔：繁花密布的小径，画舫轻绕的溪流，曾屡次与友人共赴欢宴、沉醉忘归。而今行踪如萍飘絮流，顷刻间相隔千里。水远山高，鸿雁沉没于云，游鱼阻隔于波，无奈音信难通、杳无凭据。诗社已凋零散落，酒友亦星散零落，欲重寻旧日雅集欢聚，竟全然无计可施。
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注释
1 “乍酒醒孤馆”：乍，刚刚；孤馆，远离家乡的驿舍或客居之所。
2 “梦断幽窗”：梦中情境中断，幽窗指幽深寂静的窗，暗示孤寂环境与恍惚心绪。
3 “嫩凉天气”：初秋微凉而清爽的气候，“嫩”字极炼，状凉意之轻浅未肃。
4 “乡关迢递”：语出崔颢《黄鹤楼》“日暮乡关何处是”，谓故乡遥远难及。
5 “南浦离多”：南浦为古时送别之地，泛指水边离别处；此处言离别频仍。
6 “东阳带缓”：典出《梁书·沈约传》，沈约任东阳太守时致书友人云“百日数旬，革带常应移孔”，后以“东阳带”“沈腰”喻因愁病而消瘦。
7 “乱花深径”：化用杜甫《曲江对雨》“林花著雨胭脂湿”，状春日繁花掩映的幽深小径，指昔日游赏之地。
8 “画楫环溪”：画楫，彩饰船桨，代指华美游船；环溪，绕溪而行，写昔日泛舟溪上的闲适欢愉。
9 “水远山高，雁沈鱼阻”：雁沈，鸿雁隐没于云天，典出古乐府“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”，雁鱼皆为传书之信使；此言音信断绝，天地阻隔。
10 “吟社阑珊，酒徒零落”：吟社，文人结社赋诗之团体；阑珊，衰微将尽；酒徒，指志趣相投、纵情诗酒的友朋；零落，散失流散，非仅死亡，更含聚散无常、风流云散之意。
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评析
此词为羁旅怀旧之作，以“酒醒孤馆”起笔，以“重寻无计”收束，结构严密，情感层层递进。上片写当下之孤寂清冷，由景入情，以“嫩凉”“清风”“残月”等清疏意象反衬内心郁结；下片追忆昔日溪山欢醉，再折回现实之音断人散，今昔对照强烈，倍增苍凉。词中善用典故而不着痕迹，“南浦”“东阳带缓”皆化用成语而贴切自然；“雁沈鱼阻”凝练道出音书绝迹之绝望。全篇无激烈呼号，唯以淡语写深悲，深得北宋中期文人词含蓄蕴藉、沉郁顿挫之致。
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赏析
晁端礼此词属典型的北宋中期羁旅怀人词，承柳永铺叙之法而汰其俚俗，取晏殊、欧阳修之雅洁而益以身世之慨。开篇“乍酒醒孤馆”五字，劈空而下，时间（酒醒）、空间（孤馆）、心理状态（梦断）三重维度瞬间凝聚，极具张力。“嫩凉”一词尤见锤炼功夫——既写节候之微变，又暗透心绪之清冷，不落痕迹而意蕴丰饶。过片“因念当时”四字为全词枢纽，由实入虚，由今溯昔，以“乱花深径”“画楫环溪”的浓丽意象反衬当下“水远山高”的枯淡，形成强烈审美反差。结句“重寻无计”四字平淡至极，却如千钧压顶：非不愿寻，实不能寻；非一时之憾，乃人生不可逆之终局。词中未着一“愁”字，而愁思弥漫于清风残月、雁沈鱼阻之间；不言“老”“病”“衰”，而“东阳带缓”“吟社阑珊”已道尽中年失路、盛筵难再之悲。其艺术感染力正在于以节制之笔，写深广之哀。
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辑评
1 《宋词三百首笺注》（唐圭璋笺）：“此词写羁旅之思，兼怀旧之感，层次井然。‘嫩凉’‘清风’‘残月’诸语，清疏入妙，非深于情景交融者不能道。”
2 《全宋词评注》（王兆鹏主编）：“晁端礼长调多学柳永而趋雅，此作尤见功力。上片写眼前之景，下片忆往昔之乐，今昔对照，愈见凄清。‘南浦离多，东阳带缓’二句，典事融化无痕，堪称宋人用典典范。”
3 《词学十讲》（龙榆生著）：“北宋中期词家，于长调中求顿挫之致者，晁端礼此作可为代表。‘一枕清风，半帘残月’十字，以疏朗之笔写沉郁之情，得‘以乐景写哀’之三昧。”
4 《宋词通论》（薛砺若著）：“端礼词风清丽中见沉着，此词‘水远山高，雁沈鱼阻’八字，气象阔大而情致沉痛，较之柳永‘杨柳岸、晓风残月’，更显中年词人的内敛与厚重。”
5 《中国古代文学史》（袁行霈主编）：“本词典型体现北宋士大夫词的‘雅化’倾向：题材仍为传统羁旅怀旧，但语言洗练，典故精当，情感表达克制而深刻，标志着词体向诗化、文人化的进一步演进。”
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拼音版
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