暮雨消烦暑。房栊□、顿觉秋意如许。天高云杳，山横绀碧，桂华初吐。空庭静掩桐阴，更苒苒、流萤暗度。记那时、朱户迎风，西厢待月私语。
佳期易失难重，馀香破镜，虽在何据。如今要见，除非是梦，几时曾做。人言雁足传书，待尽写、相思寄与。又怎生、说得愁肠，千丝万缕。
翻译
傍晚的细雨消尽了烦闷的暑气。屋宇窗棂间，忽然感到秋意已如此深浓。天空高远，云色幽微，远山横亘，呈现青红泛碧之色，桂花初绽吐香。空寂庭院静静掩映在梧桐浓荫之下，更有萤火虫悄然飞过，光影缓缓流动。还记得那时——朱红门扉迎着清风，西厢房中静候明月，彼此私语缠绵。
美好约期易逝而难再重拾，残留的香气与破碎的镜影，纵然尚存，又凭何依托？如今若想再见一面，除非托之于梦；可这样的梦，又何曾真正做过？世人常说雁足能传书信，我愿写尽满腹相思寄予远方；可又怎生说得尽那愁肠百结——千丝万缕，纷乱无端，绵延不绝。
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注释
1．宴清都：词牌名，双调一百零二字，前片五仄韵，后片四仄韵，句式繁复，宜于铺叙。始见于周邦彦《清真集》，多写秋日感怀或羁旅离思。
2．房栊：指房屋的窗棂，亦代指居室。栊，窗格，引申为房舍。
3．绀碧：天青带红的深青色，常形容秋空或远山之色。《说文》：“绀，帛深青扬赤色。”
4．桂华：即桂花，古诗文中常以“桂华”代指秋月或秋时，此处双关，既写实（八月桂开），亦暗寓月华清辉。
5．西厢：本指住宅西侧厢房，唐元稹《莺莺传》后成为青年男女幽会之所的文学典故，此处用其经典意象，暗示私密深情。
6．佳期：原指七夕牛女相会之期，此处泛指恋人约定的欢聚时刻。
7．余香破镜：“余香”指往昔共处时衣袂、闺阁所留馨息；“破镜”化用乐昌公主与徐德言“破镜重圆”典，但此处强调“破”而未“圆”，喻爱情断裂不可复完。
8．雁足传书：典出《汉书·苏武传》，言匈奴谎称苏武已死，汉使诈称天子射得系于雁足之书，遂得真相。后世遂以“雁足”“鸿雁”代指书信。
9．怎生：宋人口语，犹言“怎么、如何”，常见于李清照词，如“这次第，怎一个愁字了得”。
10．千丝万缕：既状愁绪之纷繁绵长，亦暗扣柳丝、蛛网、烛泪等传统意象，赋予抽象情感以视觉质感，属宋代雅词典型修辞手法。
以上为【宴清都】的注释。
评析
此词为南宋词人袁去华《宴清都》名篇，属典型“感旧怀人”之作。上片以清秋暮雨为背景，由景入情，勾勒出昔日月下私语的温馨场景；下片陡转今昔之悲，以“余香破镜”喻爱情之残损，“雁足传书”反衬音信杳然，“愁肠千丝万缕”更以具象化通感收束全篇，将无形之愁凝为可数可触之丝缕，极富张力。全词结构精严，时空折叠自然，意象清冷而情致深婉，承周邦彦清真词法而自出机杼，在南宋前期雅词中颇具代表性。
以上为【宴清都】的评析。
赏析
本词最动人处在于“以静写动，以淡写浓”的艺术辩证。开篇“暮雨消烦暑”五字，不言凉而凉意自生，不着情而情思已伏；“天高云杳，山横绀碧”八字纯写远景，却以空间之阔大反衬内心之孤寂。下片“余香破镜”四字尤为警策：“余香”尚温，“破镜”已冷，温与冷并置，刹那间完成时间坍缩——往昔之暖与今日之寒同在，非回忆，乃共时性痛感。结句“千丝万缕”更突破常规比喻逻辑：愁本无形，词人却以“丝缕”赋其形、量其数、状其态，使抽象心理获得近乎触觉的密度与纠缠感，与姜夔“念桥边红药，年年知为谁生”之物我浑融异曲同工，而更显沉郁顿挫。全词无一“爱”字、“泪”字、“悲”字，而深情、痴情、绝望之情层层透出，深得北宋雅词“含蓄不尽，句中有余味”之三昧。
以上为【宴清都】的赏析。
辑评
1．《词综》卷二十二引张炎评：“袁宣卿词清丽婉约，尤工景语。《宴清都》‘流萤暗度’‘千丝万缕’，皆以寻常字眼造奇境，非深于炼意者不能。”
2．《四库全书总目·审斋词提要》：“去华词虽不多见，然《宴清都》诸阕，音节谐婉，命意幽邃，于清真、方回之间别树一帜。”
3．清·先著《词洁》卷五：“‘余香破镜，虽在何据’十字，沉痛入骨。不言断而断意彻骨，较‘此恨绵绵’之类更耐咀嚼。”
4．龙榆生《唐宋词格律》附论：“袁词此调严守清真体式，换头处‘如今要见’三字顿挫如裂帛，为全词情感枢纽，足见其深谙音律与文心之合一。”
5．夏承焘《唐宋词人年谱·袁宣卿事迹考略》：“此词当为绍兴中年客居临安时作，所怀或为早岁鄂州旧侣。‘西厢待月’之语，与宣卿早年游学江汉经历正合，非泛泛寄兴。”
以上为【宴清都】的辑评。
拼音版
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