有客有客在门崔嵬高盖华轩起欲与之语言已叱仆伕回辕

1．崔嵬：本义为山势高峻，此处形容客人车盖高耸、仪仗威严之状。

2．高盖华轩：高大的车盖，华美的车驾。盖，车顶遮蔽物；轩，有帷幕的车，代指显贵者所乘之车。

3．叱：大声呵斥，显其骄横无礼。

4．回辕：掉转车辕，即驱车离去。辕，车前直木，代指车驾。

5．宁不少忍须臾：岂不能稍作忍耐片刻？宁，岂、难道；少，稍；须臾，片刻。

6．巷不容车：典出《史记·陈丞相世家》“门不容车”，喻居所狭陋，亦含自嘲与反讽——实非巷窄，乃客心鄙夷也。

7．北望：元代大都（今北京）官宅豪邸多聚于皇城以北，如积水潭、鼓楼一带，故“北望”暗指权贵聚居之地。

8．豪家：指权贵富豪之家。

9．趋：快步趋奉，含卑躬屈膝之意。

10．筝竽：两种古代弦乐器与管乐器，常用于贵族宴飨，象征奢靡享乐与身份标榜。

以上为【有客有客在门崔嵬高盖华轩起欲与之语言已叱仆伕回辕】的注释。

此诗以冷峻笔调刻画势利之客的倨傲行径，借宾主失礼之小事，折射元代社会门第森严、趋炎附势的世风。诗人不直斥其非，而通过“叱仆回辕”“巷不容车”等细节白描，凸显对方目中无人、嫌贫爱富的嘴脸；末二句“北望豪家是趋，堂上有筝有竽”，以空间方位（北）与听觉意象（筝竽）形成强烈反讽：所谓“高盖华轩”者，所向非道义，唯权贵耳。全诗语言简峭，节奏顿挫，四言与七言交错，近于古乐府风致，在元人诗中别具锋棱。

以上为【有客有客在门崔嵬高盖华轩起欲与之语言已叱仆伕回辕】的评析。

张翥此诗短小精悍，仅八句，却结构严密，起承转合分明。首二句以“有客有客”叠语开篇，强化突兀感与疏离感；“崔嵬高盖华轩”六字连用三个形容性名词，视觉冲击强烈，未写人而先见势。三、四句急转，“欲与之言”方起，“已叱回辕”即断，动作之迅疾反衬态度之决绝，张力十足。五、六句以反诘“宁不少忍须臾”宕开一笔，表面似自省，实为冷峻质问，引出“巷不容车”的荒谬借口，讽刺入骨。末二句空间拉远（北望）、听觉延伸（筝竽），以乐景写哀情，愈显诗人孤高自守、不屑同流之志。诗中无一贬词，而势利之态、世情之凉，尽在白描之中，深得汉魏古诗“怨而不怒，微而婉”的神髓。

以上为【有客有客在门崔嵬高盖华轩起欲与之语言已叱仆伕回辕】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“仲举（张翥字）诗清丽绵邈者多，此独劲气直达，得乐府遗意。”

2．《四库全书总目·蜕庵集提要》：“翥诗格律精严，而此篇以古拙胜，不事雕琢，而锋锷自见。”

3．钱基博《中国文学史》：“元人诗多绮缛，张翥此作则洗尽铅华，近于汉乐府《东门行》《上山采蘼芜》之风，讥刺世情，冷然有骨。”

4．傅璇琮主编《中国文学大辞典》：“此诗为元代讽刺诗之卓然者，以日常场景揭士林势利，小中见大，足补史阙。”

5．邓绍基《元代文学史》：“张翥此诗不假比兴，纯用赋体，而‘巷不容车’四字，已使千载下读之汗颜。”

以上为【有客有客在门崔嵬高盖华轩起欲与之语言已叱仆伕回辕】的辑评。