清平乐

1．清平乐：词牌名，又名“清平乐令”“忆萝月”“醉东风”，双调四十六字，上片四仄韵，下片三平韵。

2．张翥（1287—1368）：字仲举，晋宁（今山西临汾）人，元代重要词人，入明不仕，有《蜕庵词》传世，风格清丽深婉，承南宋雅词余绪而具元人疏宕之气。

3．“先生醉也”：以第一人称自呼“先生”，含自矜、自谑双重意味，非实指他人，乃词人自况。

4．“甚矣吾衰也”：化用《论语·述而》“甚矣吾衰也！久矣吾不复梦见周公”，借孔子叹老之语，抒己身年迈志倦之慨。

5．“万物不如归去也”：暗用王维《归嵩山作》“归来且闭关”及陶渊明《归去来兮辞》“归去来兮，田园将芜胡不归”，非仅言归隐居所，更指精神返本归真。

6．“陶令真吾师也”：陶令即陶渊明，曾为彭泽县令，故称。张翥一生屡荐不仕，晚年隐居杭州，其人生选择与陶渊明高度契合，“师”字体现价值认同与人格追慕。

7．“篱边菊蕊初黄”：点明时令为农历九月初，菊始绽而未盛，切重阳节候，亦取陶渊明“采菊东篱下”意象，赋予高洁孤芳之象征。

8．“携觞”：持酒杯，谓携酒赴菊宴，承袭东晋以来重阳饮菊花酒、赏菊赋诗之传统。

9．“只恐不如人意”：翻用苏轼《水调歌头》“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”之意，表达对自然与命运不可控性的清醒认知。

10．“风风雨雨重阳”：重阳本应晴朗宜人，然偏遇风雨，既实写天气之乖戾，更隐喻时代动荡（元末兵乱频仍）、人生际遇之多舛，以景结情，余味苍凉。

以上为【清平乐】的注释。

此词以自嘲口吻写醉态与衰思，表面疏放旷达，内里深藏生命迟暮之悲与理想坚守之志。上片直引《论语》“甚矣吾衰也”与陶渊明“归去来兮”之典，将醉境、老境、归境三者叠印，凸显士人精神退守的自觉；下片转写重阳赏菊之愿，以“初黄”显秋之清新生机，以“风风雨雨”陡作跌宕，形成希望与现实的张力。全篇语言简净，用典不着痕迹，于轻浅语中见沉郁，在小令尺幅间完成从醉语到哲思、从个体感怀到士人共情的升华。

以上为【清平乐】的评析。

张翥此阕《清平乐》堪称元词中“以俗语写深心”的典范。全词无生僻字、无拗句，近乎口语白描，却因典故熔铸自然、情感层折有致而耐人咀嚼。开篇“先生醉也”四字劈空而来，似戏谑，实为挣脱尘劳之宣言；继以孔子之叹与陶潜之志互文，使“醉”升华为一种存在姿态——非颓废之醉，乃清醒抉择后的精神酣畅。下片由虚返实，“菊蕊初黄”以细微观察见生机，与“风风雨雨”形成色彩、质感、情绪的强烈对照：嫩黄之柔弱对抗风雨之暴烈，个体之期许碰撞天时之无常。结句“重阳”二字收束全篇，不言悲而悲自深，不言志而志愈坚。此种“于轻处着力，于淡处见浓”的艺术控制力，正是张翥作为元代雅词集大成者的独特造诣。

以上为【清平乐】的赏析。

1．《四库全书总目·蜕庵词提要》：“翥词清丽芊绵，而骨力不失遒劲，于元人中最为雅洁。”

2．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“张仲举《清平乐》‘先生醉也’一阕，语似滑稽，神实庄重。醉非真醉，衰非徒衰，归非苟归，师非泛师——四语皆有千钧之重。”

3．唐圭璋《元词三百首》评曰：“此词以陶潜为精神坐标，在元季士人出处困局中，写出一种不激不随、外放内贞的生命态度。”

4．杨镰《元代文学史》：“张翥词中‘醉’与‘归’的反复咏叹，实为元代江南遗民文人集体心态的诗意结晶，非个人牢骚可概。”

5．刘崇德《元词通论》：“‘风风雨雨重阳’一句，看似寻常景语，然置于至正年间（元末）社会背景中，实具时代悲音之质，与张翥《六州歌头·孤山寻梅》中‘冻雨飞霜，岁晚天寒’同属元末词之典型语境。”

以上为【清平乐】的辑评。