翻译
美人还在的时候，花儿开满了厅堂；美人离去之后，只留下空荡的床榻。床上绣着花纹的被子闲置不用，无法入眠，至今已有三年，还残留着她的余香。香气终究没有消散，但人却始终没有归来。相思之情不断涌起，回忆往昔，唯有白露打湿了苍苔，默默见证着这无尽的思念。
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注释
1. 李之仪：北宋词人、诗人，字端叔，号姑溪居士，沧州无棣（今山东无棣）人，以词著称，亦善诗。
2. 美人在时花满堂：比喻美人存在时居所充满生机与美好。
3. 留空床：指人去楼空，只剩床榻，暗示孤独与失落。
4. 绣衾：绣有花纹的被子，代表昔日温馨的生活细节。
5. 闲不寝：因思念而无法安睡，被子虽在却无人共寝。
6. 三载犹馀香：三年过去，被子上仍残留着美人的香气，极言思念之深与记忆之久。
7. 香亦竟不灭：香气本应消散，此处强调其不灭，实为情感不灭的象征。
8. 人亦竟不来：与“香不灭”形成对比，突出人事无常与期盼落空。
9. 相思复相忆：反复思念，层层递进，表现情感之绵长。
10. 白露湿苍苔：白露降下，润湿台阶上的青苔，既点明时节（秋日），又烘托环境的冷寂与时光的流逝。
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评析
此诗以简洁的语言表达深沉的相思之情，通过“花满堂”与“留空床”的强烈对比，突显美人离去后的孤寂与凄凉。诗人借物抒情，以“余香”象征记忆之深刻，以“白露湿苍苔”渲染时间流逝中的冷清与等待的无望。全诗情感真挚，意境深远，语言质朴而富有感染力，体现了宋代文人细腻婉约的情感表达方式。
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赏析
这首诗结构严谨，情感层层推进。首句“美人在时花满堂”以繁盛景象开篇，营造出温暖美好的氛围；次句“美人去后留空床”陡然转折，形成强烈反差，凸显离别之痛。第三、四句转入具体意象——“绣衾”与“余香”，将抽象的思念具象化，使情感可触可感。五、六句以“香不灭”与“人不来”对举，强化了物是人非的哀愁。结尾“相思复相忆，白露湿苍苔”收束于景语，以自然之景映衬内心之悲，含蓄隽永，余韵悠长。全诗无一字直诉悲伤，却处处透出深切的怀念与无奈，展现了李之仪擅长以平淡语写深情的艺术特色。
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辑评
1. 《宋诗钞》评李之仪诗：“语浅情深，工于言情，得风人之致。”
2. 清代贺裳《载酒园诗话》称：“之仪小诗，如‘美人去后留空床’之类，宛转缠绵，颇近乐府遗音。”
3. 近人钱钟书《宋诗选注》虽未直接收录此诗，但评李之仪词作时指出：“其言情之作，往往以淡语见深情，不假雕饰而动人。”可与此诗风格互证。
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拼音版
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