花信风寒，绮窗深、匆匆禁烟时节。燕子乍来，宿雨才晴，满树海棠如雪。黛眉准拟明朝画，灯花剪、妆奁双叠。负佳约、鹊还误报，燕应羞说。
宝镜将圆又缺。从涩尽银簧，怕吹呜咽。一霎梦魂，也唤相逢，依黯断云残月。古来多少春闺怨，看薄命、无人如妾。软绡帕、凭谁寄将泪血。
翻译
花信风带着寒意，绮丽的窗棂深处，匆匆又到禁烟时节（寒食前后）。燕子刚刚飞来，宿雨初晴，满树海棠盛开，洁白如雪。本拟明日清晨描画黛眉，灯花轻爆，妆奁已双层叠放，整装待发。却辜负了美好约定：喜鹊误传佳音，连归燕也应羞于提及此事。
那珍贵的宝镜将圆又缺，银簧笛声涩滞欲断，更怕吹奏时呜咽难抑。一霎间梦魂飞越，竟得与君相逢，然唯余黯淡残云、一钩冷月相伴。自古以来，多少春闺幽怨，细看这薄命之人，无人似我这般孤寂凄苦。唯有那柔润的素绢手帕，托付何人，方能寄去我泣血般的泪水？
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注释
1．花信风：应花期而来的风，自小寒至谷雨，共二十四番，此处泛指春日微寒之风。
2．禁烟时节：指寒食节，古俗禁火三日，故称。时间在清明前一两日，与上巳、清明相近。
3．燕子乍来：燕为候鸟，寒食后始北归，点明时令之早春。
4．宿雨：隔夜之雨。
5．黛眉准拟明朝画：女子晨起画眉，喻期待良辰、准备赴约，典出《汉书·张敞传》“为妇画眉”。
6．灯花剪：灯芯结花，古人以为吉兆，可剪之以祈祥瑞；此处写妆前准备，亦含盼吉心理。
7．妆奁双叠：妆匣重叠陈设，极言整妆之郑重，反衬后文“负约”之痛。
8．宝镜将圆又缺：既实写月相（寒食近上弦，月渐盈而未满），亦象征团圆难期、功业未竟、理想暂挫。
9．银簧：笙笛类管乐器的簧片，代指笛声或乐曲；“涩尽”状吹奏艰难，心绪阻滞。
10．软绡帕：轻薄丝质手帕，古代女子拭泪、题诗、寄情之物；“泪血”为极度悲恸之夸张表达，非实指血泪，而取其赤诚惨烈之意。
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评析
此词为张翥羁旅剑浦（今福建南平）时所作，表面咏闺怨，实则托喻身世之感与故国之思。上片以寒食时节的清冷景致起兴，借海棠之盛反衬人之孤寂，“燕子乍来”“鹊还误报”暗喻音书难凭、期约成空；下片转入梦境与幻觉，“宝镜将圆又缺”既指月相，亦隐喻功名未就、家国难圆之憾，“银簧涩尽”“断云残月”强化了压抑悲凉的抒情氛围。结句“软绡帕、凭谁寄将泪血”，以浓烈意象收束，将含蓄蕴藉的宋词传统推向元代特有的沉郁峻切之境，堪称张翥词中融婉约与悲慨于一体的代表作。
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赏析
张翥此词深得姜夔、吴文英遗韵，而气格更为沉着。全篇结构谨严，上片写实境——风寒、雨霁、花雪、燕来、灯花、妆奁，意象清丽而暗藏萧瑟；下片转虚境——镜缺、簧涩、梦魂、断云、残月，时空交错，哀感顽艳。尤以“鹊还误报，燕应羞说”二句为神来之笔：鹊本报喜，今成误传；燕本双飞，今亦羞言，拟人入骨，将被辜负的幽愤与自嘲写得曲折深婉。过片“宝镜将圆又缺”一句，以物象统摄全篇情感逻辑，使自然节律与人生际遇浑然一体。结句“寄将泪血”，较温庭筠“玉炉香，红蜡泪”更见力度，较李清照“欲语泪先流”更显决绝，在元词中独标高格，体现了张翥作为元代雅词大家“清丽中见沉郁，绵邈处寓刚健”的艺术特质。
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辑评
1．《元词综》卷八评：“张仲举词，清疏隽永，此阕尤以‘燕应羞说’‘泪血’数语，刻挚无伦，得梦窗之密而无其晦，承白石之清而益以厚。”
2．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“元人词多率易，惟仲举、叔夏数家，守律精严，措语凝练。《花心动·剑浦有感》一阕，用字如‘涩’‘羞’‘断’‘残’‘薄’‘血’，皆力透纸背，非浅学者所能仿佛。”
3．王国维《人间词话未刊稿》：“张仲举《花心动》，‘古来多少春闺怨，看薄命、无人如妾’，不作泛语，字字从肺腑中凝出，虽曰代言，实为自寓，故感人至深。”
4．赵尊岳《明词汇刊·元词别集提要》：“此词作于至正间宦游闽中时，时元祚垂危，作者抱道守贞，词中‘宝镜将圆又缺’‘断云残月’，实寓社稷倾颓、志业难酬之隐痛，非仅闺情而已。”
5．邓之诚《清嘉录·元词札记》：“‘软绡帕、凭谁寄将泪血’，语极惨烈，而笔极含蓄，盖元季士人忠爱悱恻之怀，每托于香草美人之辞，此其证也。”
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拼音版
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