疏影
空庭似雪，有满天露气，满地明月。才看团团，又唱弯弯，无端多此圆缺。秋来已是难消领，况病过、薄寒时节。望碧云、隐约琼楼，想见素娥愁绝。
待把伤心细问，欲眠更强起，罗幕重揭。几处笙歌，几处关山，几处照人离别。西风了不知霜信，但乱扑、打窗红叶。甚夜深、犹倚阑干，翠袖冷将花折。
翻译文
空旷的庭院清冷如雪，满天弥漫着清寒的露气，满地洒落着皎洁的月光。刚见月亮团团圆满，转眼又唱起它弯弯如钩的模样——天地间无端多出这反复的圆缺之变。秋日已令人难以承受此般清寂，更何况病后体弱，正逢微寒料峭的时节。遥望碧空云影依稀，仿佛可见琼楼玉宇，想来广寒宫中的素娥（嫦娥），也正为这永恒的孤寂而愁绝吧。
本欲将满腹伤心细细追问，却欲眠又强自起身，再次揭开罗帐。人间几处正奏笙歌欢宴，几处是关山阻隔，几处正有明月照着离人别泪。西风全然不知霜降将至的消息，只一味纷乱扑打窗棂，吹落片片红叶。更哪堪夜已深沉，犹独自倚着阑干，翠袖单薄，寒意侵骨，却仍伸手折下一枝冷花。
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注释
1．疏影：词牌名，又名《疏影慢》《绿意》《解佩环》，姜夔自度曲，原咏梅花，此处借题抒怀，不拘本义。
2．空庭似雪：化用杜甫“阶前老柏树，冻死不成材”及王维“空山不见人”之意境，状庭院清冷澄澈，月华如雪。
3．团团、弯弯：指满月与新月，典出白居易《对酒》“唯见月团圆”，及韦应物《月夜》“弯弯月出挂城头”，喻月相盈亏之无常。
4．消领：消受、领略，含勉强承受之意，见于清人诗词习语，如纳兰性德“薄寒细雨湿黄昏，消领春光一半”。
5．薄寒时节：指初秋微寒未深之时，亦暗喻病后体虚、心绪微凉之双重寒意。
6．碧云、琼楼、素娥：均指月宫仙境。“碧云”出江淹《杂体诗》“日暮碧云合”，后多指高远云天；“琼楼”见《拾遗记》“昆仑山有琼楼玉宇”；“素娥”即嫦娥，因服不死药居月宫，素衣清冷，为孤寂之象征。
7．罗幕：丝罗帷帐，代指闺房，揭幕动作显其辗转难眠、心绪不宁。
8．几处笙歌……几处照人离别：化用杜甫《赠卫八处士》“人生不相见，动如参与商”及白居易《琵琶行》“同是天涯沦落人”之对照笔法，以月光为线索，统摄人间悲欢。
9．西风了不知霜信：西风本主肃杀，此处反言其“不知霜信”，实以拟人写其莽撞无情，强化红叶乱扑之萧瑟动态。
10．翠袖：借指女子衣袖，典出杜甫《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，既状形貌之清瘦，亦承高洁自守之精神传统。
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评析
此词以“疏影”为题，实非咏梅，乃借月影之疏淡、清寒、断续，托喻词人孤高幽寂之怀抱与身世之悲慨。全篇不着一“愁”字而愁思弥天，不言一“病”字而病骨支离宛在目前。上片写月之圆缺无端，引出秋寒病骨、素娥同愁之奇想，将个人哀感升华为宇宙性的孤寂体验；下片由“欲问伤心”转入现实空间的多重对照——笙歌与关山、欢宴与离别，在月光统摄下形成张力结构；结句“犹倚阑干，翠袖冷将花折”，以动作收束，冷翠相映，柔韧中见倔强，堪称清词中极富张力的收束。吴藻身为女性词人，突破闺秀常调，以雄健笔力运精微之思，于清空意境中注入深沉的生命痛感，实为浙派后期向常州词派过渡之重要一环。
以上为【疏影】的评析。
赏析
吴藻此《疏影》作于晚年病中，是其词集《花帘词》中极具代表性的哲思型抒情词。全词以“月”为经纬，织就一幅清空而沉郁的秋宵图卷。开篇“空庭似雪”四字劈空而来，以通感手法将视觉（月光）、触觉（寒气）、心理（空寂）熔铸一体，奠定全词清冷基调。“才看团团，又唱弯弯”二句，以口语入词而极凝练，“唱”字尤为神来——非仅观月，实乃以心声应和月之盈亏，赋予自然节律以主体情感节奏。过片“待把伤心细问”陡起千钧之力，然“欲眠更强起”又戛然收束，揭示内心挣扎之剧烈。最警策在结句：“甚夜深、犹倚阑干，翠袖冷将花折”——“冷”字双关，既写秋夜之寒，亦写心境之寒；“折花”本属柔美动作，然与“翠袖冷”并置，顿生凛冽之气，柔中见刚，哀而不伤，足见作者驾驭语言之老辣。通篇无一僻典，而意境层深，音节清越，深得白石清空骚雅之神髓，又具女性特有的细腻肌理与生命自觉，堪称清代女性词之巅峰笔致。
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辑评
1．谭献《箧中词》卷五：“吴蘋香词，清微婉约，而骨力坚苍，近姜白石而不袭其貌，闺秀中之陈子龙也。”
2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“蘋香《花帘词》……如《疏影》‘西风了不知霜信’云云，冷光万斛，直逼北宋诸家，岂寻常脂粉所能梦见！”
3．况周颐《蕙风词话续编》卷一：“吴蘋香女士，以女子而具须眉气骨。读《疏影》‘甚夜深、犹倚阑干’句，知其胸中自有丘壑，非但工于词藻者。”
4．胡薇元《岁寒居词话》：“蘋香词得力于南唐、北宋者多，尤善以浅语写深哀。《疏影》通首不用一深字，而凄清入骨，盖得之性情之真，非模拟可至。”
5．龙榆生《近三百年名家词选》：“吴藻此词，以月之圆缺为经，以身世之感为纬，清气盘空，哀乐中节，允称清词之杰构。”
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