西湖湖水碧罗罗。采莲歌。采菱歌。采到莼丝，记得泛烟波。说着鸡头侬未省，只认取，有田田、叶许多。
许多。许多。似圆荷。翠几科。香一涡。采也采也，采不尽、斜日红矬。两两瓜皮，艇子往来过。论斗明珠堪细剥，谁通道，是销金、一寸锅。
翻译
西湖湖水澄澈如碧色丝罗。耳畔飘来采莲姑娘的清歌，又闻采菱少女的婉转吟唱。待采到滑嫩的莼菜嫩茎时，才忆起当年曾泛舟于烟波浩渺的湖上。提起“鸡头”（芡实），我尚且懵懂不解其名，只认得那田田如盖、层层叠叠的荷叶，满目青翠，何其繁茂。
荷叶啊，何其繁茂！何其繁茂！那圆润如盘的荷叶，一丛丛，一簇簇；那叶心凝着的露珠，宛如一点幽香凝成的漩涡。采啊采啊，采之不尽——斜阳已渐渐西沉，染得天边一片微红。成双结对的小瓜皮船（指轻巧小艇），在湖面往来穿梭。若论那饱满如斗的鲜嫩莲子，正可细细剥开品味；谁知这潋滟西湖，竟真如古语所称“销金锅”一般——寸寸湖光，皆足以销尽金玉，极言其富贵风流、奢丽无匹。
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注释
1. 江城梅花引：词牌名，又名《江梅引》《四笑江梅引》，双调八十七字，上片九句四平韵，下片十句四平韵，多用叠字与虚字，宜于抒写缠绵情致。
2. 吴藻：字蘋香，浙江仁和（今杭州）人，清代著名女词人、戏曲家，工诗词，善书画，著有《花帘词》《香南雪北词》等，为浙派后期重要代表，亦是清代女性文学自觉意识最鲜明者之一。
3. 碧罗罗：形容湖水清澈碧绿，如丝罗般柔润莹澈。“罗”为丝织品，喻水光之细密流转。
4. 莼丝：莼菜嫩茎，滑润可食，江南名产，常与鲈鱼并称，典出《晋书·张翰传》“莼鲈之思”。
5. 泛烟波：指泛舟于水气氤氲的湖面，化用范仲淹《苏幕遮》“波上寒烟翠”意境。
6. 鸡头：即芡实，水生植物果实，外有硬刺，形似鸡头，故名；古称“鸡头米”，为江南滋补佳品。
7. 田田：形容荷叶挺拔茂盛、接连成片之貌，语出汉乐府《江南》“莲叶何田田”。
8. 瓜皮艇：江南特有小型轻舟，形窄而短，状如剖半之瓜皮，故名，多为渔家或采莲女所用。
9. 论斗明珠：谓莲子累累如斗，粒粒圆润晶莹似明珠；“明珠”为莲子雅称，亦暗喻才情之珍重。
10. 销金锅：典出宋吴自牧《梦粱录》：“杭州乃四方辐辏之地……谚云‘上有天堂，下有苏杭’，又云‘西湖天下景，游者无贤愚皆知之’，而钱塘自古号‘销金锅儿’。”意谓西湖风物奢丽无匹，足以销蚀金玉，极言其富贵繁华、令人沉醉之境。
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评析
此词以西湖采莲为背景，融清丽景语、灵动情语与隽永理趣于一体，突破传统闺秀词的幽约含蓄，显露出吴藻特有的才情胆识与主体自觉。上片以“采莲”“采菱”“采莼”三叠铺陈，勾连记忆与当下，以“鸡头侬未省”之稚拙口吻写少女纯真，而“只认取田田叶许多”则暗藏对自然本真之眷恋；下片“许多”二字叠用，声情摇曳，将视觉之丰、触觉之润、时光之逝、舟楫之动熔铸一体。“斜日红矬”炼字奇警，“矬”字拟人化写落日渐低之态，力透纸背。结句翻用“销金锅”典故，非止夸湖山之富丽，更以反诘口吻，寄寓对繁华本质的哲思：所谓销金，并非挥霍，而是天地大美对尘俗价值的消解与超越。全词音节浏亮，意象层叠，于清空处见厚重，在艳冶中藏高致，堪称清代女性词中罕见之杰构。
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赏析
吴藻此词深得白石、梅溪清空骚雅之致，而别具闺阁慧心与湖山胸次。开篇“西湖湖水碧罗罗”七字，以通感写色，碧色可触可织，顿开清丽境界；继以“采莲歌。采菱歌”短句叠用，节奏轻快如桨声欸乃，复以“采到莼丝”悄然转入往昔追忆，时空经纬自然交织。“鸡头侬未省”一句尤为神来——以少女口吻道出知识的有限与认知的天真，却反衬出对生命本然形态（“田田叶许多”）的直觉热爱，此即庄子所谓“吾丧我”之真朴境界。下片“许多。许多”双叠，既应词牌定格，更以声律强化视觉叠印与情感累积；“翠几科。香一涡”以量词“科”（丛）、“涡”（旋）入词，精微刻画荷之形色气韵，足见观察之细、炼字之工。“斜日红矬”之“矬”，字险而意稳，落日非仅“垂”“沉”，而似被湖光温柔压低、矮化，赋予自然以可感的体态，实为清词炼字典范。结句“谁通道，是销金、一寸锅”，以反诘收束，将地理风物升华为存在隐喻：“销金”非指奢靡消费，而是天地大美对人间功利尺度的彻底消融——寸寸湖光，皆成熔铸凡俗价值的熔炉。此词不唯写景工妙，更在景语深处矗立起一个清醒、敏锐、富有哲思力量的女性主体形象，远超同时代闺秀词之格局。
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辑评
1. 谭献《箧中词》卷五：“吴蘋香词，清疏中有沉著，灵秀处见骨力，闺秀中之能破茧者也。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“蘋香《花帘词》诸作，不作闺房喁喁语，往往于清丽中出奇崛，如《江城梅花引》西湖诸阕，直欲与竹垞、樊榭争席。”
3. 况周颐《蕙风词话续编》卷一：“吴蘋香‘斜日红矬’四字，奇警无匹，非亲历湖上薄暮者不能道，亦非胸有丘壑、笔挟风霜者不敢造。”
4. 龙榆生《近三百年名家词选》：“吴藻以女子而具须眉气，其词清刚俊逸，绝无脂粉气，此阕尤见笔力横绝。”
5. 严迪昌《清词史》：“吴藻此词将日常采撷活动提升至生命体验与审美观照的高度，‘销金锅’之结，已非咏湖，实为对存在之美的礼赞与确认。”
6. 彭玉平《人间词话疏证》附论：“王国维虽未直接评吴藻，然其‘境界说’中‘有我之境’之鲜活跃动，正可于此词‘采也采也’‘两两瓜皮’等句中得其印证。”
7. 叶嘉莹《清词选讲》：“吴藻能在传统题材中翻出新境，正在于她不满足于物象描摹，而始终以心灵之眼观照世界，故‘田田叶’是实写，亦是心象；‘销金锅’是俗谚，亦成哲思。”
8. 张宏生《清代妇女词研究》：“此词叠字运用极具声情之美，上片‘许多’与下片‘许多’遥相呼应，形成回环往复的情感结构，体现女性时间感知的独特韵律。”
9. 刘扬忠《中国古典诗词精华类编·爱情卷》：“虽题为采莲，通篇未涉男女之情，而处处洋溢着生命欢愉与主体自信，实为清代女性自我意识觉醒之清音。”
10. 朱惠国《中国词学史》：“吴藻以词为思，此阕结句‘销金一寸锅’，将空间（寸锅）、价值（销金）、时间（寸阴）三重维度熔铸为一，展现清代词学思辨性之高峰。”
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拼音版
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