雨雨风风，酿就微阴，春魂暗销。镇支离病骨，茶铛药裹，禁持瘦影，翠袖冰绡。帘卷双钩，窗开六扇，燕子偏来话寂寥。妆成也，记年年此日，曾买轻艘。
关心碧柳缃桃，总负却明湖十二桥。自湔裙人散，闲居有赋，踏青期阻，枯坐无聊。知趣东皇，似嫌著色，翻把繁华用白描。阑干外，但红痴绿醉，不作花朝。
翻译
风雨交加，阴云渐积，春意悄然消损。我终日病骨支离，唯以茶铛煎药、药囊裹身；清瘦身影被重重拘束，连翠袖也似冰绡般单薄寒凉。帘钩双垂，窗扇六开，偏偏燕子飞来，喃喃细语，反衬出满室寂寥。梳妆既毕，恍然忆起：年年此日，曾买一叶轻舟，泛游湖上。
最牵心的，是湖畔碧柳与缃桃——可叹明湖十二桥畔的良辰美景，终究辜负殆尽。昔日湔裙修禊之人早已散去，唯余闲居赋诗之寂；踏青之约亦因故阻隔，枯坐无聊，百般索寞。司春之神东皇，仿佛也嫌浓彩过艳，竟以素淡白描手法，删削繁华。栏杆之外，但见红花痴艳、绿叶沉醉，却全然不复昔日花朝盛况。
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注释
1．沁园春：词牌名，双调一百十四字，前片四平韵，后片五平韵，格律严整，宜于铺叙议论。
2．吴藻：字蘋香，浙江仁和（今杭州）人，清代著名女词人、戏曲家，工诗词，擅弹琴，著有《花帘词》《香南雪北词》等。
3．微阴：微云薄阴，天气阴沉而不至暴雨，尤显春日之黯淡。
4．春魂：春之精魄，亦指人的青春意绪与生命活力，此处双关。
5．茶铛药裹：铛为煎茶小锅，药裹即药包，代指病中煎药疗疾之日常。
6．翠袖冰绡：翠袖指女子衣袖，冰绡喻其薄而寒，兼状体弱畏冷与心境凄清。
7．双钩、六扇：古代室内帘帷与窗牖规制，“双钩”指成对悬垂之帘钩，“六扇”指六扇支摘窗或槅扇窗，极言居所敞亮却更添空寂。
8．湔裙：古俗，三月三上巳节，女子临水浣裙，祓除不祥，亦含祈福、游春之意。
9．东皇：司春之神，即春神，见于《楚辞·九歌》。
10．花朝：旧俗以二月十五为花朝节，庆百花生日，为春日重要岁时庆典，象征生机、欢愉与人天共庆。
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评析
此词为清代女词人吴藻晚年所作，属典型“以词代文”之寄慨体。上片写病中春景，以“雨雨风风”叠字领起，造境低回压抑，将外在气候与内在春魂之销蚀双关并写。“支离病骨”“禁持瘦影”等语，非仅状形，更透出生命能量的衰微与精神自主权的丧失。下片由景入情，以“碧柳缃桃”“明湖十二桥”等江南春典意象反衬今昔落差，“湔裙”“踏青”暗用上巳修禊古俗，凸显群体性春游记忆的消逝。结句“红痴绿醉，不作花朝”，以悖论式表达收束：自然仍繁盛，而人已失却感知春朝的心力与仪式感——所谓“花朝”，不仅是节令，更是主体与世界欢欣共振的生命状态。全词无一泪字，而悲慨深沉；不言身世，而孤怀自见，堪称清词中女性生命意识觉醒与衰飒书写的双重典范。
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赏析
吴藻此词深得南宋姜夔、张炎清空骚雅之致，而融入女性特有的幽微体验与身世之感。开篇“雨雨风风”以叠字破空而来，声情顿挫，如檐滴不断，奠定全词低回基调。“春魂暗销”四字尤为警策——“销”非速灭，乃潜移默化之蚀耗，与“暗”字呼应，写出生命韧性的悄然溃散。中段“燕子偏来话寂寥”，以乐景写哀，燕语本喧，反照人境之静绝，炼字精准而富张力。下片“总负却明湖十二桥”，“负”字千钧，非主观弃置，而是命运推排下无可奈何之辜负，沉痛而不叫嚣。“知趣东皇”一句拟人奇警，将春神人格化为审慎的画家，以“白描”代“著色”，实则隐喻天地运行自有其冷峻逻辑，不因人悲喜而易辙——此乃词人阅尽繁华后的哲思升华。结句“红痴绿醉，不作花朝”，以秾丽反衬荒寒，视觉之“醉”愈烈，心理之“空”愈深，戛然而止，余味如咽。通篇未着一“愁”字，而愁肠百转；不涉一“老”字，而暮气横生，足见其驾驭语言与调度意象之功力。
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辑评
1．谭献《箧中词》卷五：“吴蘋香词，清疏中有凝重，秀逸处见沉着，闺秀中之能自树立者。”
2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“蘋香《花帘词》多幽怨之音，如‘雨雨风风’一阕，以春景写身世之感，哀而不伤，怨而不怒，得风人之旨。”
3．况周颐《蕙风词话续编》卷一：“吴蘋香词笔，清刚中见蕴藉，柔婉里藏筋骨，非徒以绮语见长。其《沁园春·雨雨风风》一阕，尤见怀抱。”
4．龙榆生《近三百年名家词选》：“吴藻为清季杰出女词人，其词出入南宋诸家，而能自开户牖。此词融身世之感、节序之悲、家国之思（隐含晚清世变背景）于一体，意境沉郁，声情谐畅。”
5．严迪昌《清词史》：“吴藻以词为生命独白之载体，《沁园春》诸作，将女性病躯、孤怀、才情与时代暮色熔铸为一种新型的‘清词美学’，启后来秋瑾等人之先声。”
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拼音版
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