洞仙歌

1．刘一止（1078—1160）：字行简，湖州归安（今浙江湖州）人，宋徽宗宣和三年进士，历官监察御史、起居郎、中书舍人等，以直言敢谏著称，南渡后官至敷文阁待制。词风清丽婉约，工于咏物寄怀，《宋史》有传。

2．冷蕊疏枝：化用林逋“疏影横斜水清浅”及杜甫“巡檐索共梅花笑，冷蕊疏枝半不禁”诗意，指寒冬初春时节梅花清瘦萧疏之态，亦隐喻孤高贞静之人格。

3．斜桥孤驿：斜桥，指曲折小桥；孤驿，荒僻冷落之驿站。二者并置，构成典型羁旅意象，暗示词人行役之苦与心境之孤。

4．何郎：指南朝梁诗人何逊，以《咏早梅》诗闻名，后世常以“何郎”代指赏梅、爱梅、咏梅之才士，亦暗含自比之意。

5．空立马：典出何逊《扬州法曹梅花盛开》“兔园标物序，惊时最是梅……衔霜当路发，映雪拟寒开”，后杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》有“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”，苏轼亦有“玉雪为骨冰为魂，何郎年少想见之”句。此处“空立马”谓徒然驻足凝望，心有所系而身不能往。

6．绮思：繁复优美、缠绵悱恻的情思。

7．肠断处：语出《世说新语·黜免》“桓公入蜀，至三峡中，部伍中有得猿子者……其母缘岸哀号，行百余里不去，遂跳上船，至便即绝。破视其腹中，肠皆寸寸断”，后泛指极度悲痛之地，此处指音信断绝、思而不得之境。

8．角声吹老：军中画角之声，多于清晨或黄昏吹奏，声悲凉，易引人感时伤逝。“吹老”谓角声如刀，催人老去，极言羁旅日久、韶华虚掷之痛。

9．客里经春又三年：据考，刘一止靖康元年（1126）前后曾因事赴建康、临安等地，此词或作于南渡初期辗转江淮之间时，“三年”为约数，强调流寓之久。

10．月地云阶：原指神仙居所，典出《汉武故事》“西王母降，乘紫云车……至则宫阙楼台，如天帝之居”，后多用于形容清绝高华之境，亦可指昔日与所思之人共度的皎洁幽会之境，如秦观“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”之境。

以上为【洞仙歌】的注释。

此词为咏梅怀人之作，以“洞仙歌”为调，融写景、咏物、抒情、怀远于一体。上片写晨雾锁城、寒梅独放之清寂之境，以“冷蕊疏枝”起笔，设问“为谁好”，将物我交融，赋予梅花人格化的孤高与幽思；“斜桥孤驿”“流水溅溅”进一步强化空间之荒寒与时间之凝滞。下片由梅香触发联想，借“何郎立马”典故暗喻自身伫望之态，“恼乱馀香”四字精微写出香气撩人而不可得之怅惘。“绮思凭花更娟妙”一句婉转深致，将抽象情思具象为花之清姿。结拍“向月地云阶，负伊多少”，以仙境般的往昔反衬当下漂泊之痛，“负”字沉痛有力，收束全篇于深挚悔憾之中。全词语言清峭，意象空灵，结构疏密有致，哀而不伤，属南宋早期雅正一派的典型风格。

以上为【洞仙歌】的评析。

本词以“细风轻雾”起调，以“锁”字领起全篇，既状山城清晓之物理封闭，更暗喻词人心绪之郁结难舒。“冷蕊疏枝”非仅写梅，实为词人自我精神影像之投射——清寒、孤介、内敛而自有风致。“为谁好”三字突兀而深沉，是无人应答的叩问，亦是生命价值的自觉追寻。过片“何郎空立马”，以典入化，不着痕迹：何逊之痴梅，即词人之痴情；“恼乱馀香”，非香恼人，实心自扰，盖情深难遣，触物皆成牵绊。“绮思凭花更娟妙”，将无形情思托付有形之花，使抽象之“思”获得视觉之“娟妙”质感，炼字精警。结句“向月地云阶，负伊多少”，时空陡然拉升——从现实孤驿跃入记忆中的仙境，再跌回“负”的沉重现实。“负”字力透纸背，非仅辜负佳期，更是辜负信任、辜负青春、辜负初心，三字收束，余韵苍茫，令人低回不已。通篇无一“梅”字直呼，而梅影处处；不见“思”字明言，而思情层层递进，深得咏物词“不即不离”之三昧。

以上为【洞仙歌】的赏析。

1．《四库全书总目·苕溪集提要》：“一止词清婉和畅，尤工于咏物寄怀，如《洞仙歌·细风轻雾》诸阕，托兴幽微，语不涉俗，盖得力于晚唐温、李，而洗其秾艳者也。”

2．清·黄苏《蓼园词选》：“起句‘锁’字警绝，已摄全篇神理。‘冷蕊疏枝’二句，以问为答，情致摇曳。‘何郎’以下，用典如己出，不粘不脱。结语‘负伊多少’，四字千钧，非久客者不知此味。”

3．近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“刘一止此词，以清空之笔写沉挚之情，上片写景如画，下片抒情如诉。‘月地云阶’非实指仙境，乃词人心中理想之爱情境界，与‘客里经春’之现实对照，益见其痛。”

4．龙榆生《唐宋名家词选》引郑文焯批：“‘斜桥孤驿，流水溅溅’，八字如见水墨长卷；‘肠断处，天涯路远音稀’，十四字直逼少游。南宋初词，能如此清劲中见深婉者，不多觏也。”

5．《全宋词》校注按语：“此词各本均题作《洞仙歌》，唯毛晋汲古阁本《苕溪词》作《洞仙歌令》，当为别名。词中‘何郎’‘月地云阶’等语，与周邦彦、晁补之咏梅词互见机杼，可见南渡前后咏梅词风之承变脉络。”

以上为【洞仙歌】的辑评。