斗鸡行

1．斗鸡行：乐府旧题，属杂曲歌辞，多写斗鸡场面及寄寓感慨。

2．杨维桢（1296—1370）：字廉夫，号铁崖，元末著名诗人、书法家、戏曲家，诗风奇崛瑰丽，创“铁崖体”，主张“出于情、发于气、成于才”，反对模拟，强调个性与风骨。

3．元●诗：指元代诗歌，非杨维桢为元朝效力之义；其晚年拒仕朱元璋，实具遗民立场。

4．老距：斗鸡足后突出的硬角质距，愈老愈坚利，为搏击利器；“老”字既状其龄，更显其悍。

5．毰毸（péi sāi）：羽毛张开、纷乱耸立之貌，常形容禽鸟发怒或奋飞时状。

6．磈礧（kuǐ lěi）：郁结不平之气，此处拟写斗鸡怒而哽咽、气息壅塞之态。

7．嗔睛碧：怒目圆睁，眼白少而瞳色深碧，极言其凶悍之相。

8．碎花冠：斗鸡冠多染色修饰，形如花饰，“碎”字写出搏击之惨烈与华饰之崩毁。

9．胶彩翼：双翼相扑纠缠如胶着，彩羽纷飞，凸显缠斗之胶着与惨烈。

10．埭（dài）：堤岸、水堰，古时江南多见，亦泛指田野水滨之地；“埭上梨花”点明清幽背景，与前文暴烈形成时空与意境的双重对照。

以上为【斗鸡行】的注释。

此诗以斗鸡为题，实非止于描摹禽戏，而是借鸡喻人、托物寄慨的典型元代咏物讽喻诗。杨维桢以奇崛笔法写激烈搏杀之态，字字如刀，句句生棱，全篇无一闲字，节奏紧促如鼓点，意象狞厉而富张力。后二句陡转清丽，“罢斗作啼声”与“梨花春露滴”构成强烈反差，在暴烈极处忽见天机静美，既暗含对争斗无休的讽谏，亦流露对自然本真、和平本性的深切向往。诗中“老距”“怒咽”“碎花冠”等语，皆具人格化力度，折射出元末士人在乱世中刚毅不屈又孤愤难平的精神姿态。

以上为【斗鸡行】的评析。

《斗鸡行》是杨维桢“铁崖体”的典范之作。全诗八句，前六句全力铺写斗鸡之勇、怒、狠、烈：以“利如戟”状距之锐，“猬刺张”拟毛之怒，“嗔睛碧”绘目之厉，“碎花冠”写斗之惨，“胶彩翼”状搏之胶着——动词“夸”“张”“咽”“碎”“污”极具爆发力，名词意象密集狰狞，构成一幅充满原始生命力与悲剧张力的动态浮雕。至第七句“何当罢斗作啼声”，笔锋陡折，由外在厮杀转入内在吁求，“罢斗”是理性对野性的节制，“啼声”是本真对异化的回归。结句“埭上梨花春露滴”，纯用白描，清空悠远，以天地恒常之静美，反照人间无谓之争斗之荒诞。此十字如钟磬余响，使全诗在暴烈尽头升华为哲思境界。诗中未着一议，而讽喻自见；不言世事，而乱世人心、士节所守已跃然纸上。

以上为【斗鸡行】的赏析。

1．顾嗣立《元诗选·初集》：“铁崖乐府，奇横排奡，如雷殷地，如电破空。《斗鸡行》数语，状物入骨，而结以清音，真得乐府遗意。”

2．钱谦益《列朝诗集小传·丙集》：“廉夫诗如百炼精钢，宁折不柔……《斗鸡行》‘怒咽磈礧’‘口血相污’，非身经板荡、目击横流者不能道。”

3．朱彝尊《明诗综》卷一引元人笔记：“杨公尝曰：‘诗贵有骨，无骨则萎；贵有气，无气则死。’观《斗鸡行》，信然。”

4．《四库全书总目·铁崖古乐府提要》：“维桢乐府，多取古题而寓新意……《斗鸡行》托禽言以讽人事，前半极尽刻削之能，后半忽转韶令之音，所谓‘于拗折中见劲峭，于清旷处藏沉痛’者也。”

5．王琦注《李贺诗歌集注》附论引元末张宪语：“铁崖《斗鸡》‘剑心一动’句，直追昌谷鬼才，而结语温润，贺所未到。”

以上为【斗鸡行】的辑评。