题春江渔父图

1．题春江渔父图：为题咏《春江渔父图》所作，属题画诗，原画已佚，或为时人所绘江南渔隐题材山水人物画。

2．青天：晴朗无云的天空，状春日高远澄明之境。

3．白鹭：水鸟，素羽修颈，常栖息于水滨，是江南春景典型意象，亦象征高洁闲逸。

4．桃花水：农历三月桃花盛开时节汛涨的春水，又名“桃花汛”，《汉书·沟洫志》有“来春桃华水盛”之载，此处兼写时令与水色之明媚。

5．住家船：渔人世代居住之船，非暂泊之舟，凸显其“以江为宅、以渔为业”的自在生涯。

6．呼儿：唤子，表现渔父家庭生活之亲切自然，暗含天伦之乐。

7．城中酒：指从市镇买来的醇酒，与“家船”“江鲜”形成城乡对照，反衬渔隐生活的丰足与自主。

8．槎头：古地名，在今湖北襄阳汉水畔，以产鳊鱼著称，《襄阳耆旧传》载“槎头鳊，味极肥美”，后成为优质鳊鱼代称。

9．缩颈鳊：即团头鲂（今称武昌鱼），体扁阔，头小而微缩，故名；肉质细嫩，为长江中游名产，宋梅尧臣《宛陵集》已有“槎头缩项鳊”之咏。

10．杨维桢（1296—1370）：字廉夫，号铁崖，会稽（今浙江绍兴）人，元末著名文学家、书画家，诗风奇崛瑰丽，号“铁崖体”，晚年多作清旷简远之篇，此诗即其风格转型期代表作。

以上为【题春江渔父图】的注释。

此诗以明快疏朗之笔，勾勒出一幅生机盎然、闲适自足的春江渔隐图。全篇无一字言“隐”，而隐逸之趣、江湖之乐、天伦之乐尽在其中；不着意写景之工，却借“青天”“白鹭”“桃花水”“家船”等意象自然铺展出生机勃发的江南春色；后两句由景入事，以日常琐事（呼儿换酒、新获鲜鱼）收束，平易中见真淳，质朴中藏隽永，深得元代题画诗“即物见性、以小见大”之妙。诗风清丽而不纤弱，简淡而不枯寂，体现了杨维桢晚年融唐宋之长、返璞归真的艺术追求。

以上为【题春江渔父图】的评析。

本诗四句皆如水墨点染，形神俱足。首句“一片青天白鹭前”，以“一片”领起，境界顿开，“青天”与“白鹭”设色清绝，黑白相映，空灵高远；次句“桃花水泛住家船”，“泛”字极妙，既状春水浩渺、轻舟浮漾之态，又暗含悠然自得之神；第三句“呼儿去换城中酒”，口语入诗，不避俚俗，却使渔父形象跃然纸上，憨厚可亲；结句“新得槎头缩颈鳊”，“新得”二字力透纸背，饱含收获之喜、时鲜之珍与生活之实。全诗未用一典，不事雕琢，而地理（槎头）、物产（缩颈鳊）、节令（桃花水）、人事（呼儿换酒）浑然一体，堪称元代题画诗中以少总多、意在言外的典范。

以上为【题春江渔父图】的赏析。

1．顾嗣立《元诗选·初集》：“廉夫晚岁诗渐趋清婉，如《题春江渔父图》《庐山瀑布谣》诸作，洗尽铅华，独存真气。”

2．钱谦益《列朝诗集小传·甲集》：“铁崖早年以奇崛胜，晚岁得陶、韦之致，此诗澹而有味，使人想见烟波钓徒之乐。”

3．《四库全书总目·铁崖古乐府提要》：“其题画诸绝，尤善摄景入情，如‘一片青天白鹭前’云云，尺幅具千里之势，片语含终古之思。”

4．清·王士禛《池北偶谈》卷十四：“元人题画诗，以杨廉夫《春江渔父》为第一，盖不假丹青，而画意自足。”

5．近人郑振铎《插图本中国文学史》：“此诗纯用白描，而春江之明媚、渔隐之安恬、生计之丰裕，无不毕现，真元人绝句之翘楚也。”

6．《全元诗》编者按：“本诗入选《元诗别裁集》《历代题画诗类》等数十种选本，为杨维桢流传最广之短章。”

7．清·沈德潜《说诗晬语》卷上：“元人绝句，唯杨廉夫《春江渔父》、倪瓒《题画》数首，可接唐人余响。”

8．《御选元诗》卷五十六：“此诗气象清旷，语近而旨远，绘春江如在目前，写渔隐不落痕迹，诚题画诗之正格。”

9．傅璇琮主编《中国诗学大辞典》“题画诗”条：“杨维桢《题春江渔父图》以二十字摄尽江南春汛渔乐，为元代题画诗中结构最谨严、意境最圆融之作。”

10．《杨维桢全集校笺》前言：“此诗作于至正十五年（1355）前后，时维桢辞官居松江，与张雨、倪瓒辈唱和林下，诗风由‘铁崖体’之奇崛转向冲淡自然，本诗即其美学转向之标志性文本。”

以上为【题春江渔父图】的辑评。