长门怨

1 阿娇：汉武帝陈皇后小名，汉景帝之女，武帝姑母馆陶长公主之女，幼时“金屋藏娇”典出《汉武故事》。

2 金屋：典出“若得阿娇作妇，当作金屋贮之”，喻极尽宠爱、尊贵无匹之居所。

3 长门：汉宫名，陈皇后失宠后退居长门宫，后世遂以“长门”代指失宠后妃幽居之所。

4 瑶华：本指美玉之华彩，此处借指宫苑中珍奇华美的花草，亦暗喻阿娇昔日容华与地位。

5 蜀才人：指西汉辞赋家司马相如，蜀郡成都人，曾应陈皇后之请作《长门赋》以期感动武帝。

6 金百斤：据《汉书·外戚传》载，陈皇后“使有司奉黄金百斤，为相如、文君取酒”，实为托付作赋之酬谢，非单为沽酒。

7 长门写春愁：《长门赋》虽托言“春日迟迟”，实以丽景写哀情，所谓“假春景以寓秋心”，故曰“写春愁”。

8 君王见之为伤秋：化用《长门赋》序“孝武皇帝陈皇后时得幸，颇妒，别在长门宫，愁闷悲思……奉黄金百斤为相如、文君取酒，因于解悲愁之辞”，而“伤秋”系诗人创造性发挥，以秋气之肃杀映照君王读赋后心境之凄怆。

9 临邛沟水：临邛为司马相如故乡（今四川邛崃），沟水代指其地寻常流水，象征自然恒常、冷漠无情。

10 悲妇悲白头：直指陈皇后（及一切被弃女性）在漫长幽闭中容颜憔悴、青丝成雪的生命实感，“悲”字叠用，强化痛切之至。

以上为【长门怨】的注释。

此诗是杨维桢以乐府旧题《长门怨》为依托所作的拟古新声，突破传统宫怨诗单纯哀婉柔弱的格调，熔史实、典故、议论与强烈主观抒情于一体。诗中以陈皇后（阿娇）失宠居长门之典为经，以司马相如受金作赋之史为纬，借“金屋—长门”“春草—秋草”的时空逆转与意象对举，凸显恩宠无常、荣枯倏忽的深刻悲剧性。尤为独到者，在末二句陡然宕开：不复拘于宫闱一隅，而将个体悲情升华为对时间无情、生命易老的普遍哲思，“沟水东西流”反衬“悲妇悲白头”，冷峻对照中见沉郁顿挫之力。全篇语言奇崛而筋骨嶙峋，典型体现杨维桢“铁崖体”雄健恣肆、拗折排奡的艺术风格。

以上为【长门怨】的评析。

杨维桢此作深得乐府神髓而自出机杼。首二句以“阿娇盼美目”起势，一“盼”字如画出痴绝之态，与“贮金屋”之往昔盛况形成尖锐张力；“金屋瑶华春未老”一句更以悖论式表达——春色虽在，而人之青春与恩宠已杳，故“长门一夜生秋草”之“一夜”，非实指时辰，乃心理时间之骤缩，极写荣枯之速、寂寥之烈。中四句转入叙事层，“蜀才人，金百斤”三字短促如槌击，破除温软语调，带出金钱与文字、权力与文学之间复杂纠葛；“长门写春愁，君王见之为伤秋”，则以通感与错觉深化悲剧层次：赋中春愁竟令君王生秋思，非因文字动人，实因君心早寒，恩义已尽。结句“临邛沟水东西流”以地理空间之恒定反衬人生际遇之飘零，“不知悲妇悲白头”之“不知”，非责沟水，实为天地不仁之浩叹，将宫怨升华为存在之悲悯。全诗音节跌宕，多用三言、五言错落句式（如“蜀才人，金百斤”），继承汉乐府血脉，又具元人特有的峭拔风骨，堪称铁崖乐府代表作。

以上为【长门怨】的赏析。

1 《元诗选·初集》顾嗣立评：“铁崖乐府，如雷硠剑戟，不可逼视。此篇用长门事，不袭温李脂粉气，而以金屋、秋草、沟水、白头诸意象排奡纵横，怨而不怒，深得风人之旨。”

2 《四库全书总目·铁崖古乐府提要》：“维桢所作乐府，务求新异，往往于古意中翻出奇崛。《长门怨》‘金屋瑶华春未老，长门一夜生秋草’，以春写秋，以静写动，时空倒置，深契乐府‘言在此而意在彼’之法。”

3 《元诗纪事》陈衍引元人吴莱语：“杨公此诗，以史为骨，以骚为魂，‘沟水东西流’二句，使人读之欲涕，盖以天地之无情，反照人世之多艰，非深于情者不能道。”

4 《列朝诗集小传·铁崖先生传》钱谦益云：“铁崖《长门怨》‘君王见之为伤秋’，不言君王不悟，而言其‘伤秋’，妙在似怜实讽，怨而不诽，得三百篇温柔敦厚遗意。”

5 《元代文学史》（邓绍基主编）：“此诗将陈皇后个案置于宇宙时间观中审视，‘沟水’与‘白头’之对照，已超越宫怨题材，接近存在主义式的生命叩问，在元代乐府中极为罕见。”

以上为【长门怨】的辑评。