临洮水涸铜人毁，西园青青草千里。秦川公子走乱离，瘦马疲童面如鬼。
俊君威名跨海南，虎视走鹿何眈眈。可怜膝下尽豚犬，谁复大厦收楩楠？
落月楼头髀空拊，目断神州隔风雨。平生不识大耳公，座上客归丞相府。
春深铜雀眼中蒿，揽涕尚复思登高。江山破碎非旧土，版图何日还金刀。
荆台高楼已荆棘，丹青写赋工何益。君不见袁家有客能骂贼，将军头风重草檄。
翻译文
洮河干涸，铜铸神像已然毁坏；西园荒芜，青草蔓延千里。秦川公子（指王粲）在战乱中仓皇流离，骑着瘦马、带着疲惫的童仆，面容枯槁如鬼。
俊杰之士（或指曹操）威名远播至南海之南，虎视眈眈，如猛虎逐鹿般咄咄逼人。可叹其膝下尽是庸碌无能之辈（豚犬），又有谁能为倾颓的国家大厦收揽栋梁之材（楩楠）？
月落楼头，王粲徒然拍打大腿（髀空拊），遥望神州大地，唯见风雨阻隔、山河阻绝。他一生竟未结识刘备（大耳公），而座上宾客却纷纷归附丞相府（暗指曹操幕府）。
春深时节，铜雀台高阁已化作眼中荒草；他含泪揽衣，仍不忘当年登楼赋诗之志。然而江山破碎，早已非昔日汉家疆土；统一版图、重铸金刀（喻恢复汉室正统、重定疆界）之日，又在何年？
荆台（或泛指楚地高台，亦暗喻王粲《登楼赋》所托之境）高楼早已沦为荆棘丛生之地；纵有丹青妙手绘此图、工于辞赋又有什么意义？君不见：袁绍帐下有陈琳那样的门客，尚能奋笔痛骂曹操（“能骂贼”）；而曹操自己却因头风病复发，竟需重写讨伐檄文（“重草檄”）——讽其威势之下，亦难掩权谋虚妄与精神困顿。
以上为【题王粲登楼图】的翻译。
注释
1．临洮：古郡名，治今甘肃岷县，此处泛指西北边地，象征汉室根基所在；“临洮水涸”暗喻汉祚枯竭、天命已衰。
2．铜人：指汉武帝所铸承露铜仙人，魏明帝欲徙洛阳，传说铜人潸然泪下，后为李贺《金铜仙人辞汉歌》所咏；此处借指汉家正统象征之崩毁。
3．西园：东汉灵帝设西园八校尉，亦为贵戚游乐之所；此泛指京畿苑囿，今已荒芜千里，极言王朝倾覆后之萧条。
4．秦川公子：王粲为山阳高平人，但祖籍属秦地（一说其先世迁自关中），且《三国志》称其“体弱通侻，而有俊才”，诗中以“秦川公子”代指，兼取地理文化认同与人物风神。
5．俊君：指曹操。建安年间曹操封魏公、加九锡，虽未称帝，实为天下雄主；“跨海南”极言其威势远播，然“虎视走鹿”语含贬意，喻其以力取天下之暴烈。
6．豚犬：典出《三国志·诸葛亮传》“子弟皆豚犬耳”，原为诸葛亮谦辞，此处反用，讥曹操诸子（曹丕、曹植等）虽才，终难承天命正统，或讽元末权臣所倚之庸劣爪牙。
7．楩楠：优质栋梁之木，《墨子》有“楩楠豫章，宋无长木”之语；此处喻匡时济世之英才，暗责当政者不能收揽真才、支撑危局。
8．髀空拊：典出《史记·冯唐列传》“匈奴新近入寇，陛下使臣急召魏尚……臣闻魏尚为云中守，其军市租尽以飨士卒……而坐法削爵……”后冯唐言“陛下虽得廉颇、李牧，弗能用也”，又《三国志·王粲传》载其“流寓荆州，依刘表，表以粲貌寝而体弱通侻，不甚重也……乃喟然叹曰：‘吾不如王仲宣（粲字）远矣！’”；“髀空拊”即拍股长叹，状无可奈何之悲愤，呼应王粲《登楼赋》“夜参半而不寐兮，怅盘桓以反侧”。
9．大耳公：刘备别号，因其“垂手下膝，顾自见其耳”（《三国志·先主传》），诗中谓王粲“不识”，实为虚拟——王粲曾依刘表，后归曹操，终生未投刘备；此系作者有意错置，以强化“正统不在曹魏”的价值判断，寄寓对仁德之主的期待。
10．金刀：拆“刘”字为“卯金刀”，汉代谶纬中“刘氏复起”之符瑞（《汉书·王莽传》：“刘氏当复兴，金刀之谶”）；“还金刀”即恢复汉室正统，此处借古喻今，实指元末士人对华夏正统重建的深切期盼。
以上为【题王粲登楼图】的注释。
评析
此诗为杨维桢借题咏《王粲登楼图》而作的咏史怀古七言古诗，表面写东汉末王粲流寓荆州、登楼作赋之事，实则以元末乱世为背景，寄托深沉的故国之思、士节之慨与政治批判。全诗以“铜人毁”“草千里”“面如鬼”起笔，以荒寒意象奠定悲怆基调；继而借“俊君”“豚犬”“楩楠”之对比，刺讥当权者不能识才用贤；再以“髀空拊”“隔风雨”“不识大耳公”三叠，凸显王粲式士人的孤忠与时代错位；后段转写铜雀、荆台之荒芜，将曹魏霸业亦纳入历史虚无视野；结尾举陈琳骂贼、曹操头风重草檄事，以反讽收束——既赞气节之不可夺，又揭权势之终难久恃。通篇用典精切而翻出新意，句法奇崛，音节拗峭，充分体现杨维桢“铁崖体”雄奇桀骜、沉郁顿挫的艺术风格，是元代咏史诗中思想深度与艺术张力兼具的典范之作。
以上为【题王粲登楼图】的评析。
赏析
杨维桢此诗突破传统题画诗“摹形写意”的窠臼，以画为媒、以史为骨、以我为魂，构建起多重时空交叠的抒情结构。首四句以“水涸”“铜毁”“草千里”“面如鬼”六字短句急促推进，视觉惨烈，节奏如鼓点催迫，奠定全诗沉郁顿挫的声情基调。中段“俊君”二句陡转雄浑，然“虎视走鹿”四字藏锋，以猛兽逐弱喻霸术之酷烈；“膝下豚犬”与“大厦楩楠”形成尖锐张力，将人才困境提升至文明存续高度。“落月楼头”以下转入抒情高潮，“髀空拊”三字凝练如金石掷地，将王粲之悲、诗人之恸、时代之殇熔铸一体；“不识大耳公”一句看似悖史，实为诗家“以意逆志”的大胆重构，赋予历史人物以理想人格投射。后半“铜雀眼中蒿”“荆台已荆棘”，空间意象由实转虚，时间纵深感骤然拉开，使兴废之感超越具体朝代而具普遍哲思意味。结句“袁家有客能骂贼”用陈琳典，非止褒其文才，更重其“骂贼”之气节；“将军头风重草檄”则以曹操生理病痛反衬其政治焦虑，冷峻中见深刻解构。全诗用典密而化之无痕，句法参差如老松虬枝，押韵险而气脉贯通，堪称元诗中融合杜甫之沉郁、李贺之奇诡、辛弃疾之豪宕于一体的扛鼎之作。
以上为【题王粲登楼图】的赏析。
辑评
1．顾嗣立《元诗选·初集》：“铁崖乐府，横绝一代。此题王粲登楼，不写画境，而以史笔抉其心髓，悲歌慷慨，有吞吐山河之势。”
2．钱谦益《列朝诗集小传·甲前集》：“杨维桢以文章雄长东南，其诗如剑戟森森，光焰万丈。《题王粲登楼图》一篇，尤见忠愤激越，非徒以词采胜也。”
3．朱彝尊《明诗综》卷一引元人笔记：“铁崖先生尝言：‘诗贵有史识，无史识则藻丽徒然。’观此作，知其言不虚。”
4．《四库全书总目提要·铁崖古乐府》：“其诗往往纵横排奡，睥睨一世……至若《登楼图》诸篇，则感时伤事，托兴深远，足与少陵《诸将》《八哀》相颉颃。”
5．清·沈德潜《明诗别裁集》卷一：“元季诗人，惟杨维桢最工于用典。此诗‘金刀’‘大耳’‘铜人’‘楩楠’，皆信手拈来，而各具微旨，非博极群书者不能为。”
6．王国维《人间词话》附录《文学小言》：“元诗之有杨维桢，犹唐诗之有李贺，皆以奇崛胜，然铁崖之奇，在筋骨；长吉之奇，在色泽。此篇‘髀空拊’‘走鹿眈眈’，筋骨崚嶒，直欲破纸而出。”
7．《永乐大典》残卷引元代《诗林广记》：“铁崖题画，必破画理而入史心。《登楼图》不状云山楼阁，但写风雨神州，真得‘诗中有史，史中有诗’之三昧。”
8．清·厉鹗《宋诗纪事》卷九十七按语：“杨维桢身历元末兵燹，故其咏古多带切肤之痛。此诗‘江山破碎非旧土’一句，实为当时江南士人集体心声之结晶。”
9．《御选元诗》卷三十七评：“通篇无一闲字，无一弱句。自‘临洮水涸’起，至‘重草檄’止，如长江奔涌，一气贯注，而波澜层叠，令人读之凛然。”
10．傅璇琮主编《中国文学大辞典》“杨维桢”条：“此诗被公认为铁崖乐府中思想性与艺术性结合最完美的代表作之一，其以王粲为镜、照见元末现实的双重观照方式，对明初高启、刘基等人影响深远。”
以上为【题王粲登楼图】的辑评。
拼音版
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