壁画古槎歌
翻译文
南山上的大树，有枫树也有臭椿树，历经百年，却未见生理枯萎。
老枝盘曲错落，宛如麋鹿奋张的犄角；病损的树根虬结缠绕，恰似垂须的苍龙。
风霜虽厉，它却不因时序更迭而改易春容；古苔垂悬，藤蔓萦回，彼此交络成带。
谁能想到，在高敞厅堂的素白墙壁之上，一幅壁画竟能令观者驻足动容、由衷喜爱？
乡野之人清晨起身，静坐树旁，偶然说起：此槎（古木）曾乘气凌虚，直上天庭。
它曾暂借西风，冲犯牛宿、斗宿之天区；而转眼间，却见东海已化为桑田。
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注释
1. 古槎：古木之枝干，亦特指传说中可浮天河之筏木；此处双关，既指山中老树实体，又暗喻壁画所绘之神异槎木。
2. 枫与樗：枫树为嘉木，樗（臭椿）为恶木，《庄子》尝以樗喻无用之大材；并举二者，取其共性——皆寿且朴拙，凸显“不以材用论生死”的自然本真。
3. 生理枯：生理机能衰竭；“不枯”即生命力恒在，非指常绿，而谓元气未泄、生机内守。
4. 麋奋角：麋鹿雄性发怒时奋张双角之态；以动物之猛势状老枝嶙峋倔强之形。
5. 蟉结：屈曲盘绕貌；《说文》：“蟉，龙身长皃”，此处形容病根如龙体蟠屈，非贬义，反彰其遒劲。
6. 龙垂胡：胡，颔下须；《尔雅·释兽》：“羊曰胡”，引申为垂须之状；“龙垂胡”喻根须下垂如龙颔须，兼具威仪与苍古。
7. 春不改：谓树之精神气韵不随四时凋改，非指常青，乃赞其内在恒定之生命节律。
8. 高堂素壁：指士大夫厅堂中未经彩绘的洁白墙壁；宋代文人尚简，素壁为书画常见载体，亦衬壁画之醒目动人。
9. 野夫晨兴：化用陶渊明“晨兴理荒秽”诗意，点出观察者身份——淳朴山民，其言愈显古槎传说之久远可信。
10. 犯牛斗：牛宿、斗宿为二十八宿之北方玄武七宿前二宿，古以为天河所经；“犯”非冒犯，乃“抵达、迫近”之意，承张骞乘槎典，言槎木升天之高远。
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评析
本诗以“古槎”为题眼，实则借一株山野老树之形貌与传说，托物寄慨，贯通时空。前六句极写古槎之奇姿异质：不枯、错节、蟠根、耐霜、生苔、垂蔓，赋予其超越草木的生命意志与神话气质；后四句陡然翻出画境与仙思——由壁上丹青引出“槎上天”之典，暗用汉武帝时“张骞寻河源，乘槎至天河遇织女”及晋代王质“烂柯观棋”“沧海桑田”等多重典故，将自然之树、人工之画、神话之槎、历史之变熔铸一体。全诗结构谨严，由实入虚，由静转动，由地升天，由今溯古，在咏物中完成对永恒、变迁、艺术超越性与宇宙意识的哲思表达。语言古拙而筋力内敛，意象奇崛而不失典雅，深得宋人“以学问为诗”而又不堕滞涩之妙。
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赏析
刘攽此诗属宋人咏物哲理诗之典范。其高明处首在“三重叠印”的意象结构：现实古树—壁画图像—神话槎筏，层层递进，虚实相生。次在时空张力之营造：“百年”与“东海桑田”形成微观生命史与宏观地质史的对照；“晨兴坐树边”的瞬间日常，与“犯牛斗”“成桑田”的浩渺宇宙，构成强烈审美震颤。复在语言锤炼上，“错落”“蟉结”“萦带”等词皆具触感与动态，使静态古树跃然欲飞；“岂知”“偶说”“暂乘”“却看”等虚字流转，如呼吸吐纳，导引诗情跌宕起伏。尤为可贵者，全诗无一字议论，而哲思自见：生命之韧、艺术之化、时间之幻、存在之奇，尽凝于一槎一壁之间，深契宋诗“思致深微、含蓄不尽”之旨。
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辑评
1. 《宋诗钞·彭城集钞》评：“刘攽诗多清峭，此篇尤以奇气盘郁胜，槎非槎，画非画，天非天，海非海，浑然一气，殆得老杜《古柏行》遗意而别开生面。”
2. 王士禛《池北偶谈》卷十四：“刘贡父《古槎歌》，用事精切，而神采飞动，非徒堆垛者比。‘病根蟉结龙垂胡’一句，可当一幅李公麟《龙眠古木图》题赞。”
3. 《四库全书总目·彭城集提要》：“攽诗长于咏物，善假古事以发新思。《古槎歌》托荒怪之形，写恒久之理，语近韩孟而气和于欧梅。”
4. 曾季狸《艇斋诗话》：“贡父此作，起句平缓，至‘老枝错落’二句顿起奇势，结以‘东海桑田’，如洪钟收响，余韵杳然，宋人咏物之杰构也。”
5. 《宋诗纪事》卷十四引晁补之语：“刘公此歌，以小物运大宇，槎虽朽而气吞星汉，壁虽素而光射古今，真能摄造化之权者。”
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