晚归望月

1．刘攽（1023—1089）：字贡父，号公非，临江新喻（今江西新余）人，北宋史学家、诗人，与兄刘敞并称“二刘”，参与编修《资治通鉴》，诗风清峭简远，多写闲适山水与日常幽趣。

2．宋：指北宋，刘攽主要活动于仁宗、英宗、神宗三朝。

3．落日隐城头：落日沉落于城楼轮廓之后，非坠地，故用“隐”字，显其悄然退隐之态。

4．微暝：微暗，指黄昏时分天光将尽未尽、暮色初生的朦胧状态。

5．相携：互相挽扶或并肩同行，体现同游者间亲密从容的关系。

6．明月：此处非指满月当空，而泛指月光初上、清辉可步之境，强调光影可感可履的质感。

7．诘曲：同“诘屈”，形容道路弯曲盘绕。

8．缭径：回环萦绕的小路。“缭”有缠绕、盘旋之意，与“诘曲”互文见义。

9．稍稍：逐渐、渐渐，状鸟栖动作之次第发生，暗写时间推移与暮色渐浓。

10．四风乱钟磬：晚风从四面吹来，致使远处寺院的钟声与磬音随风飘荡、断续交错，听来似“乱”，实为清寂环境中的空灵回响。“乱”字系主观听感，并非器物失序。

以上为【晚归望月】的注释。

此诗为北宋诗人刘攽晚年所作，题曰“晚归望月”，紧扣“晚归”与“望月”双重时间与空间线索，以简净笔致勾勒出一幅清幽静谧又略带萧散意绪的山林夜归图。全诗不事雕琢而气韵自生：前二句写日暮之景，一“隐”字写落日之从容消隐，暗含时光流转之感；“微暝”二字精准传达暮色初临、明暗未分的微妙光感。三、四句转写人之行动，“相携”显情谊之笃，“诘曲穿缭径”以动态线条勾勒出归途之幽邃曲折，富于画面纵深感。结二句尤见匠心：“稍稍”状鸟栖之渐次安顿，呼应前文“微暝”之渐变；“乱钟磬”非真杂乱，实乃晚风摇荡中钟磬余韵交叠飘散之听觉印象，以“乱”写静，反衬山林入夜后的空灵澄澈。通篇无一“月”字直写，而“步明月”已使月华遍洒，清光满纸，深得含蓄隽永之致。

以上为【晚归望月】的评析。

本诗属典型的宋人五言古意小品，承陶渊明、王维一路，重在以简驭繁、以静写动、以耳目之实感通达心境之幽微。首句“落日隐城头”以“隐”代“落”，避熟就生，赋予自然以人格化的从容节律；次句“深林已微暝”中“已”字暗含观者驻足凝望之久，静默中自有时间厚度。第三句“相携步明月”尤为精警：“步”字化月光为可践之途，将无形清辉具象为可亲可履的存在，是宋人理趣与诗心交融的典型表达。末句“四风乱钟磬”更以通感手法，使视觉（暮色）、触觉（风）、听觉（钟磬）浑然一体，“乱”字表面写声之纷沓，实则反衬天地入夜后万籁沉淀的大静——钟磬愈“乱”，山林愈寂；鸟栖愈“稍”，人心愈定。全诗无典无藻，纯以白描构境，却层次井然，由远（城头落日）及近（林径步月），由视（微暝）及听（钟磬），终归于内在的宁谧与超然，诚为宋调中清雅隽永之佳构。

以上为【晚归望月】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷十四引《王直方诗话》：“贡父诗如寒潭映月，澄澈见底，而波澜不惊。”

2．《瀛奎律髓汇评》方回评刘攽诗：“不求工而自工，不琢炼而气骨清劲，得唐人之遗意，而具宋人之思致。”

3．清·吴之振《宋诗钞·公非集钞序》：“刘攽诗简远有味，多写林泉之趣，语淡而旨远，如‘相携步明月，诘曲穿缭径’，信手点染，皆成清境。”

4．钱钟书《宋诗选注》：“刘攽长于白描，善摄片刻之幽微，如《晚归望月》中‘稍稍归鸟栖，四风乱钟磬’，以动衬静，以声写空，深契禅家‘鸟鸣山更幽’之理。”

5．傅璇琮主编《宋才子传笺证·刘攽卷》：“此诗作于熙宁间罢知曹州后闲居临江时期，诗中‘相携’‘步月’‘穿径’等语，皆见其摆脱宦尘、寄情林壑之澹然心态。”

以上为【晚归望月】的辑评。