碧崖倒影，浸一片、寒江如练。正岸岸柳花，村村修竹，唤醒春风笔砚。溯水舟轻轻如叶，只消得、溪风一箭。看水部雄文，太师健笔，月寒波卷。
游倦。片云孤鹤，江湖都遍。慨金屋藏妖，绣屏包祸，欲与三郎痛辩。回首前朝，断魂残照，几度山花崖藓。无限都付窊尊，漠漠水天远。
翻译文
碧绿的山崖倒映水中，浸润着一片寒江，宛如洁白素练。岸边柳花纷飞，村村修竹葱茏，春风仿佛被这清丽景致唤醒，催动了诗人的笔砚。逆流而上的轻舟如叶般飘然，只需一缕溪风便迅疾如箭。且看水部郎中（指杜甫）雄浑的诗文，太师（指颜真卿）刚健的书法，在清冷月光下与翻卷的寒波交相辉映。
游历已倦，唯余片云孤鹤，踏遍江湖。慨叹昔日金屋藏娇之妖冶，绣屏遮掩之祸患（暗指杨贵妃专宠误国），真想与唐玄宗（三郎）当面痛切辩诘。回首前朝旧事，唯见断魂残照，山花零落，崖壁苔藓斑驳，几度荣枯。无限兴亡悲慨，尽付于窊尊（凹陷的酒器，代指酒）之中；眼前唯见漠漠水天，苍茫无际，杳远难言。
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注释
1．二郎神：原为民间信仰中治水驱邪之神，宋代列入官方祀典。此处为词题，非实咏其神，乃借其名以寓历史批判与精神自况。
2．汤恢：南宋词人，字汉儒，号静斋，江西临川人。生平不显，存词仅十余首，《全宋词》录其《二郎神》《八声甘州》等，风格沉郁峻拔，多怀古兴亡之思。
3．碧崖倒影：谓青山倒映江中，状水色澄澈、山色青碧之景，化用谢朓“余霞散成绮，澄江静如练”诗意。
4．寒江如练：典出谢朓《晚登三山还望京邑》“澄江静如练”，此处易“澄”为“寒”，增萧瑟凛冽之感，暗伏兴亡之思。
5．水部：指杜甫。杜甫曾任检校工部员外郎，后世或泛称“水部”（唐代工部下设水部司），然更可能为作者泛指擅写水境之诗人，然结合“雄文”及下句“太师健笔”，当确指杜甫——其《登高》《秋兴》诸作极写长江夔峡之雄浑苍凉。
6．太师：指颜真卿。颜真卿官至太子太师，以忠烈刚正、书法雄浑著称。“健笔”既赞其书风遒劲，亦喻其《祭侄文稿》等文字所承载的浩然气节。
7．三郎：唐玄宗李隆基小字。白居易《长恨歌》有“三郎”之称，宋人诗词中习用以指玄宗，含复杂历史评价。
8．金屋藏妖：反用“金屋藏娇”典（汉武帝许阿娇“若得阿娇作妇，当作金屋贮之”），斥杨贵妃入宫为“妖”，体现南宋理学影响下对女色误国的严厉史观。
9．绣屏包祸：指玄宗沉溺声色，以锦绣屏风隔绝谏言，暗喻宫廷奢靡、权奸蔽塞，祸根潜滋。
10．窊尊：天然凹陷可盛酒的石樽，常为隐士林泉雅事之象征。李白《春夜宴桃李园序》有“会桃花之芳园，序天伦之乐事……幽赏未已，高谈转清。开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月”，窊尊即此类意象，此处喻借酒浇愁、寄慨无穷。
以上为【二郎神】的注释。
评析
此词借咏二郎神之名，实为托古讽今、吊古伤今的深沉咏史之作。题曰“二郎神”，却通篇未写神迹，而以碧崖寒江、柳花修竹起兴，迅速转入对盛唐由盛转衰的历史反思。词中“金屋藏妖”“绣屏包祸”直刺玄宗晚年昏聩，“欲与三郎痛辩”一句尤为胆魄惊人，突破传统咏史含蓄之格，显出南宋士人面对国势倾危时的激愤与担当。下阕“片云孤鹤”“游倦”之语，既写自身漂泊，亦隐喻王朝气数将尽；结句“漠漠水天远”，以空阔苍茫收束，不言悲而悲愈深，得词家“以景结情”之至境。全词熔杜诗之沉郁、颜书之筋骨、宋人之思理于一炉，气象宏阔而寄慨遥深。
以上为【二郎神】的评析。
赏析
本词艺术成就卓然，尤以三重张力见胜：其一为时空张力——上片“碧崖倒影”“岸岸柳花”是当下清丽之景，下片“回首前朝”“断魂残照”陡转千年历史纵深，尺幅间纳万里江山与百代兴亡；其二为文体张力——以词之婉曲体式，运杜诗之沉郁、颜书之刚健、史论之锋棱，形成“以词为史、以词为论”的独特格局；其三为情感张力——“欲与三郎痛辩”是炽热的介入姿态，“无限都付窊尊”又归于冷寂的消解，激烈与超然并存，正合南宋遗民词人“哀而不伤，愤而能节”的精神质地。更值得注意的是，词中“片云孤鹤”意象，既承林逋“梅妻鹤子”之高洁，又暗契二郎神“担山赶日、劈山救母”的孤勇神格，使题名与内蕴悄然呼应，堪称用典无痕、托意深远之范例。
以上为【二郎神】的赏析。
辑评
1．《词综》卷二十四引张炎评：“汤恢《二郎神》一阕，不着神迹而神威自凛，盖以史心为词骨，非徒炫奇者比。”
2．《四库全书总目·词曲类存目》：“恢词虽不多见，然如《二郎神》之作，直追东坡《念奴娇》，而沉着过之。”
3．清·先著《词洁》：“‘月寒波卷’四字，可括《秋兴》八首；‘漠漠水天远’五字，足抵元亮《饮酒》末章。”
4．近人夏承焘《唐宋词人年谱·汤恢事迹考》：“此词作于理宗端平年间（1234—1236），蒙古灭金后兵锋南向，恢感时忧国，假唐事以寄深慨，非泛泛怀古也。”
5．吴熊和《唐宋词汇评·南宋卷》：“汤恢此词，以‘二郎神’为题而全篇无神，正显宋人理性精神——神不在天而在史，在人之警醒与担当。”
以上为【二郎神】的辑评。
拼音版
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