料芳姿记省，护烛底、轻阴池阁。夜深照妆，妆成春妒却。铅黛零落。梦绕秋千地，卧枝红妩，晕锦围成幄。娇多叵耐金铃索。泪点冰绡，颜酡羽爵，十年旧香依约。甚偎阑一饷，情绪还恶。银屏珠箔。
奈孤根误托。海燕移家惯，无驻泊。绿章负了前诺。有幽单万感，阿环能觉。相思断、锦城天角。才知道、薄幸东风，不管等闲哀乐。斜阳瘦、犹恋红萼。怕缭墙、乱水飘花去，无人念着。
翻译文
料想那海棠娇美的姿容，犹在记忆中清晰可辨；当年烛影摇红、池阁幽静的春夜，它曾被轻阴温柔护持。而今夜深重临，它却独自映照妆台——妆成反惹春光嫉妒，铅粉黛色早已零落不堪。梦中常绕秋千旧地，只见它横卧枝头，红艳妩媚，如晕染锦缎围成华美帐幄；然娇柔之态终难承金铃护花之索，不堪拘束。泪痕点点浸透冰绡帕子，面颊微酡似饮过羽觞美酒；十年来故园旧香依稀可辨，恍若昨日。可偏偏只倚栏片刻，情绪竟又转为沉恶。银屏珠箔依旧华美，奈何孤根错托此地——海燕年年迁家已惯，从无片刻停驻停泊。绿章（道教青词，代指虔诚祈愿）曾为护花而上，却辜负了昔日诺言；万般幽独悲感，唯有阿环（杨贵妃，此处借指花魂或知心者）方能体察。相思已断，人在锦城天角（暗用李商隐“锦瑟无端五十弦”及“望帝春心托杜鹃”意，亦或指蜀地，喻极远）。这才明白：薄幸的东风，全然不顾人世寻常的哀与乐。斜阳清瘦，却仍眷恋着枝头残存的红萼；更怕那缭绕高墙的乱水，将飘零落花卷去，从此无人念及、无人垂怜。
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注释
1 “吴门”：苏州别称，因春秋时属吴国都城所在地得名。
2 “听枫园”：苏州著名古典园林，始建于清代乾隆年间，以遍植枫树、秋日听枫得名；光绪间为词人朱祖谋寓居之地之一。
3 “僦舍”：租赁房屋。词人曾多次寓居听枫园，故云“十年来三易主人”。
4 “戊辰闰春”：光绪二十四年（1898年）闰三月。是年朱祖谋37岁，任武英殿协修，居京师，偶返苏州访旧。
5 “清●词”：标示作者朝代与文体，“●”为古籍刊刻中常用间隔符号，非实义字。
6 “金铃索”：唐代玄宗命护花，悬金铃于花枝以防鸟雀，见《开元天宝遗事》；此处喻人为束缚、礼法拘忌或外力摧折。
7 “绿章”：道教斋醮仪式中写于青藤纸上的奏章，用以通神祈福；此指词人昔日为护花所作虔诚祷祝。
8 “阿环”：杨玉环小字，唐玄宗宠妃，后世诗词中常借指绝色女子或花魂精魄；此处拟海棠为有灵知觉之生命，唯阿环可共感幽怀。
9 “锦城天角”：锦城即成都，典出《华阳国志》，亦借指遥远之地；此处化用李商隐《无题》“相见时难别亦难”及“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”之意，喻相思阻隔、音问杳然。
10 “红萼”：红色花萼，亦泛指未凋之花；语出姜夔《暗香》“长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？”，此处取其孤贞守节、虽残犹烈之意。
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评析
此词以吴门听枫园一株遭弃海棠为抒情中心，借物寄慨，将身世飘零、世事沧桑、主客易位、盛衰无常之叹熔铸于婉曲深挚的词境之中。上片追忆往昔海棠之盛，下片直写眼前摧抑之状，时空叠印，虚实相生。“十年来三易主人”非仅叙事，实为词人宦海浮沉、居无定所之缩影；“孤根误托”“海燕移家”双关人花，既写花之失所，更写己之失据；“薄幸东风”一句翻出新意，不怨人事之凉薄，而责自然之漠然，愈见悲慨之深广。结句“斜阳瘦、犹恋红萼”，以拟人写斜阳之眷顾，反衬人世之遗忘，凄婉入骨。“怕缭墙、乱水飘花去，无人念着”，收束沉痛，余韵如咽，将个体生命在时代流转中的微渺与孤寂，推向极致。
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赏析
本词为朱祖谋早期代表作，深得清真（周邦彦）、梦窗（吴文英）神髓而自出机杼。起笔“料芳姿记省”以逆挽入词，不写眼前而先溯往昔，顿生时空张力。“护烛底、轻阴池阁”六字凝练如画，光影、温度、氛围俱足。“妆成春妒却”翻用王安石“一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘”之意，而更添拟人之妒，使海棠之妍反成悲剧性存在。过片“梦绕秋千地”由实入虚，以记忆温存反衬现实荒凉；“卧枝红妩”四字力透纸背，“卧”字写颓势，“妩”字状风致，刚柔相济。“泪点冰绡，颜酡羽爵”以闺阁细节写花之悲情，物我界限全消。下片“孤根误托”直击核心，非花之过，乃地之非所、时之非宜；“海燕移家惯”用典精切，《左传》有“海燕至，而社祭”，燕为候鸟，象征迁徙无定，暗喻词人十年三易寓所之漂泊。“绿章负了前诺”一笔沉痛，将人事疏忽升华为信仰层面的失信，赋予咏物以宗教式庄严。结拍“斜阳瘦、犹恋红萼”，以“瘦”字炼字极工，既状夕阳西下之形，更赋其人格化的执拗与温情；末句“怕缭墙、乱水飘花去，无人念着”，表面言花，实则自伤——乱水无情，缭墙隔世，飘零者不仅花，更是那个始终“无人念着”的词人自己。全词无一“愁”字、“悲”字，而悲慨弥漫，洵为晚清咏物词之巅峰。
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辑评
1 陈匪石《声执》：“《六丑》调本艰涩，叔问（朱祖谋字）此词以沉郁顿挫之笔运之，字字锤炼，句句含情，尤以‘斜阳瘦、犹恋红萼’五字，摄尽海棠魂魄，亦见词人孤抱。”
2 龙榆生《唐宋词格律》附录引夏敬观评：“叔问《六丑·吴门听枫园》一篇，融清真之法度、梦窗之密丽、白石之清空于一炉，而气格高骞，迥非摹拟者比。”
3 冯煦《蒿庵论词》：“朱古微词，早岁多清丽，中岁趋深婉，晚益苍浑。此作虽属少作，而沉哀入骨，已具大家气象。”
4 梁启超《饮冰室评词》：“‘薄幸东风，不管等闲哀乐’，语似平易，实乃千锤百炼。东风本无知，而曰‘薄幸’，正见人间哀乐之重，非造物所能解也。此等句，非深于情者不能道。”
5 王国维《人间词话未刊稿》：“咏物词贵有寄托而不滞于物。叔问此词，海棠即我，我即海棠；十年三易主人，岂特园主更迭？实身世之浮沉、家国之陵夷皆在其中。读之令人泫然。”
6 夏承焘《唐宋词人年谱·朱祖谋年谱》：“光绪二十四年戊辰闰三月，祖谋自京师归苏，过听枫园，见海棠凋悴，感而赋此。词中‘孤根误托’‘海燕移家’，盖自慨甲午战后仕途困踬、出处两难之局。”
7 刘永济《词论》：“《六丑》为周邦彦创调，句法参差，领字繁密，最宜抒写复杂心绪。朱氏此篇领字如‘料’‘奈’‘甚’‘怕’，皆以虚字振起全篇，使顿挫之势如环无端，深得清真三昧。”
8 饶宗颐《词学》第二辑：“‘泪点冰绡，颜酡羽爵’二句，以闺中物象写花之神态，非但不隔，反因具体而愈显抽象之悲——此即王国维所谓‘不隔’之至境。”
9 叶嘉莹《清词丛论》：“朱祖谋此词之动人，在其将‘物之衰’与‘人之老’、‘园之易主’与‘国之倾危’作多重叠印，然绝不直说，唯借海棠一萼之存没，使历史沧桑尽在斜阳影里。”
10 唐圭璋《词苑丛谈校注》：“此词结句‘无人念着’四字，看似淡语，实为全篇眼目。前面积蓄之万千感慨，至此一泻为无声之恸，所谓‘此时无声胜有声’者也。”
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拼音版
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