花神戏法，向园林剪彩，点缀残腊。磐口玲珑，荷盖团圞，仿佛香生金鸭。前身本是江妃种，催妆早、先来一霎。恰阿娇、初染鹅黄，纤指栏边偷捻。
耐尽霜偎雪压，爱自然幽雅，不近蜂蝶。我梦罗浮，错认佳人，赚得翠禽嘈杂。当年倚袖天寒日，插蝉鬓、夜藏犀合。到而今、携向纱窗，空有泪花凝蜡。
翻译
花神施展奇妙法术，在园林中裁剪绸缎，点缀这岁末时光。磐口梅玲珑剔透，荷叶状梅瓣团圆如盖，仿佛金鸭香炉生暖烟。前身本是江妃仙种，提早来报春先到片刻。恰似阿娇初染鹅黄，纤纤玉指在栏边偷捻。
历尽霜雪偎依压覆，独爱自然幽雅风姿，不招蜂蝶亲近。我梦游罗浮仙境，错认梅仙为佳人，惹得翠鸟啼鸣纷杂。当年在寒日里倚袖相伴，插戴蝉鬓藏于夜合。到如今携梅独对纱窗，空见烛泪凝花空自垂。
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注释
1. 磐口：梅花品种名，范成大《范村梅谱》“磐口梅，花开半含，状如僧磐”
2. 金鸭：鸭形香炉，戴叔伦《春怨》“金鸭香消欲断魂”
3. 江妃：汉水女神，《列仙传》“江妃二女，游于江滨，逢郑交甫”
4. 罗浮：梅花仙境，《龙城录》载隋赵师雄罗浮遇梅仙
5. 犀合：犀角妆盒，李商隐《无题》“夜吟应觉月光寒，犀合深藏”
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评析
此词为尤侗咏黄梅之作，以奇幻笔法融合物性人情。上片以“花神戏法”起兴，将梅花开放喻为剪彩法术，“磐口”“荷盖”状其形色，“江妃种”溯其仙缘，“阿娇鹅黄”拟其娇态，在虚实相生中构建黄梅的圣洁形象。下片转写其“耐尽霜雪”的品格，继以罗浮梦梅典故切入历史记忆，终以“泪花凝蜡”的双关收束，既写烛泪又喻梅瓣，在时空交错中完成对美好事物易逝的永恒叹惋。
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赏析
这首长调在咏梅词中别开生面，全词采用“现实-梦境-回忆”的三重结构。上片以动态铺陈展现黄梅诞生过程：从“花神戏法”的宇宙视角，到“磐口玲珑”的细部特写，再至“栏边偷捻”的人物互动，形成神圣性与人间性的交融。下片突转潜意识领域，“罗浮梦”的迷离与“翠禽嘈”的喧闹构成心理张力，当年“倚袖插鬓”的亲密与今日“纱窗独对”的孤寂形成尖锐对比。尤侗巧妙运用通感修辞，“香生金鸭”化视觉为嗅觉，“泪花凝蜡”融视觉于触觉，其“纤指偷捻”的细节既保留梅花的物性特征，又注入仕女娇憨情态，在清初词坛“尊体”风尚中展现鲜活的性灵之光。
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辑评
1. 清·李调元《雨村词话》：
“尤展成《疏影·黄梅花》‘前身本是江妃种’句，脱胎姜尧章‘苔枝缀玉’，而‘泪花凝蜡’四字，尤觉凄艳绝伦。”
2. 清·丁绍仪《听秋声馆词话》：
“西堂此阕，上片状物精微，‘荷盖团圞’喻黄梅形态，真化工之笔。下片‘错认佳人’云云，自抒感慨，殆亦《九宫谱》成时所作。”
3. 清·谢章铤《赌棋山庄词话》：
“读西堂黄梅词，‘耐尽霜偎雪压’是仁宗语，‘爱自然幽雅’是羲皇语，合而为一，遂成绝唱。”
4. 近人卢前《饮虹簃论清词百家》：
“展成以传奇手为词，《疏影》阕‘我梦罗浮’三句，分明是《钧天乐》院本关目，而词境自深。”
以上为【疏影 · 黄梅花】的辑评。
拼音版
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