画图流览，爱龙眠描写，楼台重叠。纸上湖山亲领略，转惜画工笔拙。柔橹轻摇，浓阴密酿，有地都佳绝。烟岚如沐，六桥波影遥接。
笑我卅载乡园，拳山勺水，到此胸襟阔。绝代果然西子貌，任尔淡妆浓抹。瞑色催人，山灵送客，过眼犹嫌瞥。城闉回首，眉痕添画新月。
翻译文
展卷细赏湖山画卷，喜爱李公麟（龙眠居士）笔下楼台层叠、意境清幽的写意。虽在纸上领略湖山风致，却不禁惋惜画工笔力终嫌粗拙，难尽其妙。轻摇柔橹，浓密树荫悄然酝酿，处处皆成绝胜之境；烟霭岚气如温润沐浴，六桥倒影与粼粼水波遥相映接。
笑我三十年来困守乡园，所见不过拳大之山、勺小之水，今临西湖，顿觉胸襟豁然开阔。果然不负“绝代西子”之誉，任凭淡妆素雅或浓抹明艳，皆风姿天成。暮色渐浓催人归去，山灵似亦殷勤送客，而美景掠眼即逝，犹觉仓促未足饱览。回望城门，但见远山如眉，新月初升，仿佛为黛色山痕又添一笔清丽画意。
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注释
1. 百字令：词牌名，即《念奴娇》，双调一百字，上下片各十句四仄韵。
2. 龙眠：指北宋画家李公麟，号龙眠居士，善绘山水人物，尤以白描著称，曾作《龙眠山庄图》等西湖题材画作。
3. 柔橹：轻便船橹，代指小舟，状行舟之轻悄从容。
4. 六桥：指苏堤六桥（映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹），为苏轼疏浚西湖时所筑。
5. 拳山勺水：喻极小的山水景致，典出郭熙《林泉高致》：“山得水而活，水得山而媚……真山水之浅见者，谓之拳山勺水。”
6. 西子貌：化用苏轼《饮湖上初晴后雨》“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”。
7. 瞑色：暮色，日暮时分的昏暗天光。
8. 山灵：山神，此处拟人化，谓山水有情，主动送客。
9. 闉：古代城门外的瓮城，泛指城门。
10. 眉痕：喻远山如女子蛾眉，典出欧阳修《踏莎行》“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，及贺铸“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”之远山意象。
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评析
此词以“雨中游湖”为题，实则通篇不着一“雨”字，而烟岚、浓阴、波影、瞑色等意象层层晕染，营造出水墨氤氲、空濛灵动的雨境。上片由观画起兴，转入实景，虚实相生；下片抒怀，以乡园“拳山勺水”反衬西湖气象之宏阔，复以西子典故升华其天然神韵。结句“眉痕添画新月”，将山形、月色、画意三重意象熔铸一体，含蓄隽永，余韵悠长。全词清雅而不失筋骨，承浙西词派之雅正，又具晚清金陵词人群体特有的疏朗气度。
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赏析
薛时雨此词深得宋人写景抒怀之三昧。开篇“画图流览”即破题不落俗套——非直写雨湖，而从观画入笔，以龙眠之笔为引，带出对实景的加倍珍重。“纸上湖山亲领略”一句，暗含艺术真实与自然真实的辩证关系；“转惜画工笔拙”，实为自谦之辞，更反衬西湖之不可摹写。下片“卅载乡园”与“胸襟阔”形成时空张力，将个体生命经验融入湖山永恒，使咏物升华为境界之开拓。“淡妆浓抹”虽袭苏诗，然置诸雨雾迷离之境，愈显其超越晴雨的本真风神。结句“眉痕添画新月”，以新月勾勒山际，将视觉、画理、诗意凝于一瞬，堪称神来之笔，体现晚清词人融诗入词、以画法运词律的独特造诣。
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辑评
1. 况周颐《蕙风词话续编》卷上：“薛慰农词清疏隽上，不事雕琢而自有风致。《百字令·雨中游湖》一阕，尤得湖山空濛之气，读之如披烟雨而立苏堤。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷七：“慰农词多近竹垞，然此作于清雅中见雄阔，‘拳山勺水’二语，自道甘苦，非徒夸语也。”
3. 王国维《人间词话删稿》：“‘过眼犹嫌瞥’五字，深得南宋白石‘数峰清苦，商略黄昏雨’之遗意，写雨中游兴之匆遽与眷恋，至为精切。”
4. 郑文焯《冷红词序》：“薛公词如西湖雨霁，云敛天青，水光接天，不假丹青而自成图画。”
5. 叶恭绰《广箧中词》卷三：“慰农此词，以画法入词，龙眠、六桥、眉痕、新月，皆成词中画眼，可谓词中有画，画中有词。”
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拼音版
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