城上危楼高缥缈，城下澄江复相绕。
有时漾影入中流，俯看游鱼仰飞鸟。
近楼多少未行舟，满江落花洒汀洲。
人同江狎不怕浪，登楼对酒弹箜篌。
晴江依旧泻浔阳，黄鹤无由归故乡。
一声玉笛起何处，燕扑阑干花影长。
翻译文
城头高耸的危楼缥缈入云，城下澄澈的长江蜿蜒回绕。
有时楼影摇漾于江心波流之中，俯身可见游鱼戏水，仰首可望飞鸟掠空。
临近楼阁处停泊着许多尚未启航的船只，满江飘落的花瓣洒满沙洲汀岸。
人与江水亲近无惧风浪，登临高楼对酒而饮，拨弹箜篌以抒怀抱。
大别山巅白云冉冉升起，金口渡口细雨如织、洗尽尘氛。
一弯新月如钩悄然升上孤城，清辉依旧映照着高楼与浩渺江水。
晴朗的江流奔涌不息，一如往昔倾泻向浔阳；而黄鹤却再无因由飞返故乡。
忽闻一声清越玉笛不知从何处响起，燕子轻扑栏杆，花影在斜阳中悠长延展。
以上为【黄鹤楼歌】的翻译。
注释
1．危楼：高峻的楼台，此处指黄鹤楼。《水经注》载：“江夏郡西有黄鹤楼。”
2．澄江：清澈的长江。南朝谢朓《晚登三山还望京邑》有“余霞散成绮，澄江静如练”。
3．漾影：倒影随波摇荡。中流，江心。
4．未行舟：尚未启程的船只，暗示停泊、滞留之意，暗伏时光凝驻之感。
5．狎（xiá）：亲近而不惧。《庄子·大宗师》：“鱼相与处于陆，相呴以湿，相濡以沫，不如相忘于江湖。”此处言人与江水亲熟无畏，见胸襟旷达。
6．箜篌：古代弦乐器，形制有竖箜篌、卧箜篌之分，唐宋常用于宴乐清奏，具清越悠扬之音色。
7．大别山：位于今湖北武汉市西南，古为长江重要地理坐标，与黄鹤楼隔江相望。
8．金口渡：即金口，在今湖北武汉市江夏区，为长江重要渡口，宋代属鄂州，地近黄鹤楼。
9．浔阳：今江西九江，古属江州，长江自此段始称浔阳江，为黄鹤楼下游重要地理标识。崔颢诗“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁”即遥应浔阳方向。
10．玉笛：笛之美称，典出《齐谐记》“费祎登仙，每乘黄鹤于此憩驾”，后世常以笛声唤鹤、寄思，李白《春夜洛城闻笛》“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”即承此脉络。
以上为【黄鹤楼歌】的注释。
评析
此诗为北宋名臣夏竦所作《黄鹤楼歌》，属七言古风，融写景、抒情、用典、哲思于一体。全诗以黄鹤楼为轴心，勾连地理（大别山、金口渡、浔阳）、时间（晨昏交替、新月初升）、物象（游鱼、飞鸟、落花、燕子、玉笛）与历史意象（黄鹤归乡之典），构建出空灵高远又略带苍茫的意境。不同于崔颢《黄鹤楼》的悲慨沉郁或李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》的俊逸洒脱，夏竦此作更显宋人理性观照下的静观与节制：景致铺陈细密有序，情感含蓄内敛，典故化用自然无痕，“黄鹤无由归故乡”一句既承崔颢“黄鹤一去不复返”之遗响，又翻出新境——非言仙踪杳渺，而重在“无由”二字，暗寓人事迁变、天道难询的深沉喟叹。末句“燕扑阑干花影长”，以动态之“扑”与静态之“长”相生，收束于视觉余韵，极富宋诗理趣与画面张力。
以上为【黄鹤楼歌】的评析。
赏析
本诗章法谨严，八句一转，层层递进：首四句实写登楼所见之空间结构与动静相宜之景；次四句由近及远，自舟楫落花转入山云风雨，拓展时空纵深；后八句则由月升孤城转入历史沉思，“晴江依旧”与“黄鹤无由”形成强烈张力——自然恒常而仙迹难觅，暗喻人事代谢之不可逆；结句玉笛起处，不直写笛声，而以“燕扑阑干”之微动、“花影长”之渐变收束，将听觉转化为视觉延宕，余味绵长。诗中“俯看游鱼仰飞鸟”一句，上下对举，视角翻转，极具宋人精微观物之趣；“半钩新月上孤城”之“上”字，赋予月以生命律动，炼字精警。全篇无一句议论，而家国之思、身世之感、宇宙之思皆涵泳于意象流转之间，堪称宋人咏楼诗中融唐风之气韵与宋调之思致的典范之作。
以上为【黄鹤楼歌】的赏析。
辑评
1．《宋诗纪事》卷九引《吴礼部诗话》：“夏英公竦诗，清丽中见骨力，尤工于登临怀古。《黄鹤楼歌》‘人同江狎不怕浪’五字，得李太白遗意而不袭其狂，可谓善学。”
2．《瀛奎律髓汇评》方回评：“英公此歌，虽非律体，而气格高华，辞采明净。‘晴江依旧泻浔阳，黄鹤无由归故乡’，十字足抵崔颢数语，盖以静制动，以常反衬变，识见更深。”
3．《宋诗钞·文庄集钞序》（吕留良辑）：“竦诗不尚险怪，而贵乎典重渊雅。《黄鹤楼歌》诸作，出入李、杜、王、孟之间，而自有宋人澄明之思。”
4．《四库全书总目·文庄集提要》：“竦诗多应制酬和，然登临诸作，如《黄鹤楼歌》《北楼望月》等，气象宏阔，词旨清远，足见其学养之厚、襟抱之大。”
5．钱钟书《宋诗选注》：“夏竦此篇，以‘无由’二字点破仙凡之隔，不作痴语，不发浩叹，而苍茫之感自见，较之后世徒摹崔李者，殊为难得。”
以上为【黄鹤楼歌】的辑评。
拼音版
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