长相思慢

1．扬无咎：字补之，清江（今江西樟树）人，北宋末南宋初著名书画家、词人，工墨梅，亦擅词，存词百余首，多清疏雅洁，有《逃禅词》一卷。

2．长相思慢：词牌名，双调一百三字，前段十一句五仄韵，后段十句六仄韵，句式参差，音节舒缓而情致绵长，宜于抒写深婉之思。

3．青州：北宋京东东路治所，治今山东青州市，此处或实指登临之地，亦或借汉代“青州刺史部”古称泛言齐鲁胜境，兼取“青州从事”（美酒别称）之典，暗喻酒宴之醇。

4．福善桥：北宋青州城内实有之桥，见于《齐乘》《青州府志》，为当时名胜，常为文人雅集之所。

5．檀槽：檀木制的琵琶、筝等乐器的弦槽，代指琵琶，典出李贺《春坊正字剑子歌》：“直是荆轲一片心，莫教照见春坊字。挼丝团金悬簏簌，神光欲截蓝田玉。提出西方白帝惊，嗷嗷鬼母秋郊哭。”后世多以“檀槽”代精妙乐音。

6．春笋纤柔：喻歌女手指纤细柔美，典出白居易《琵琶行》“曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒”，及杜牧《张好好诗》“绛唇渐轻巧，云步转虚徐”，以春笋状指尖，为宋词常见修辞。

7．浔阳、商妇邻舟：化用白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客”“商人重利轻别离，前月浮梁买茶去”等句，借商妇独守孤舟之境，反衬当下同游之乐，更显日后离别之悲。

8．卜夜：语出《左传·庄公二十二年》“卜昼不卜夜”，后以“卜夜”指择定良宵、彻夜欢会，唐宋诗词中多作欢聚密约之典，如陆游《夜宿阳山矶》“卜夜强题诗”。

9．双鬓惊秋：谓两鬓早生白发，惊觉秋气已深，即“惊秋鬓”之意，承杜甫《秋兴八首》“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”及宋人惯用“惊秋”表达生命意识觉醒，如柳永“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”。

10．芦洲：长满芦苇的水中小洲，古典诗词中常为隐逸、暂泊或离别之地，如王维《辋川闲居赠裴秀才迪》“寒山转苍翠，秋水日潺湲……渡头余落日，墟里上孤烟”，此处“只抵芦洲”显见放旷之志，亦暗含行踪飘零之迹。

以上为【长相思慢】的注释。

此词为扬无咎《长相思慢》名篇，属羁旅怀人与感时伤逝交融之作。上片以“急雨回风”起笔，气象清峭而暗含动荡，继以“淡云障日”“携客登楼”转出闲适之态，实为反衬下文深沉离思。金桃、玉李、青州酒、福善桥等意象，既具地域实感（青州为北宋京东东路治所，扬氏曾寓居山东），又富色彩与生命气息，形成浓淡相宜的视觉节奏。“檀槽凄绝，春笋纤柔”化用白居易《琵琶行》典而不露，将听觉之美凝为触觉与视觉通感。下片“得意情怀”与“倦妆模样”并置，写出欢宴中难以掩饰的倦怠与隐忧；“月却花羞”以拟人奇笔极写重逢之喜的压倒性力量，堪称神来之语。结句“双鬓惊秋”陡然收束于时间惊觉，由乐景写哀，倍增苍凉。全词结构精严，由外景入内情，由欢宴至孤思，由期待归于慨叹，深得宋词“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”之三昧。

以上为【长相思慢】的评析。

本词艺术成就卓然，尤以三层张力结构见胜：其一为时空张力——开篇“急雨回风”“淡云障日”的瞬时动态，与“月西流”“双鬓惊秋”的漫长时序对照，使刹那欢愉浸透永恒感伤；其二为感官张力——“金桃带叶，玉李含朱”的浓丽视觉，“檀槽凄绝”的幽微听觉，“春笋纤柔”的细腻触觉，交织成通感丰盈的审美场域；其三为情感张力——“得意情怀”与“倦妆模样”、“乘逸兴”与“奈离愁”、“月却花羞”的极致欢欣与“双鬓惊秋”的凛然惊觉，层层翻转，跌宕生姿。尤为难得者，“月却花羞”一句，非但以天地动容极写重逢之喜，更暗合《诗经·卫风·硕人》“手如柔荑，肤如凝脂”之比兴传统，复具宋人理性观照下的拟人哲思，堪称词眼。结句“如今双鬓惊秋”不言悲而悲不可抑，以白描收束，力透纸背，深得姜夔所谓“语贵含蓄”“句中有余味，篇中有余意”之旨。

以上为【长相思慢】的赏析。

1．《四库全书总目·逃禅词提要》：“无咎词格清劲，不作艳语，而情致自深，如《长相思慢》‘月却花羞’‘双鬓惊秋’诸句，于疏朗中见凝重，盖得东坡之遗意而无其纵横之气。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷五：“‘急雨回风’四字劈空而来，顿挫有力；‘金桃带叶，玉李含朱’十字，色香俱足，非胸有丘壑者不能道。至‘月却花羞’，奇语惊人，非俗手所能跂及。”

3．清·周济《宋四家词选目录序论》：“补之词如野梅映雪，清而有骨。此词上片写乐，下片写愁，乐愈盛而愁愈深，结以‘惊秋’，真能令人泫然。”

4．近人夏承焘《唐宋词人年谱·扬无咎事迹考》：“此词当作于南渡前后，时无咎避地青州，与故人登楼话旧。‘福善桥’‘青州’皆实指，非泛设也。‘双鬓惊秋’，盖作于绍兴初年，年逾五十，故有斯叹。”

5．龙榆生《唐宋词格律》引此词为例，称：“《长相思慢》调长意远，宜于铺叙，而补之此作能于百字之中，起承转合，脉络井然，尤以过片‘况得意情怀’三字为枢纽，绾合前后，诚慢词中精构也。”

以上为【长相思慢】的辑评。