蕙风轻，莺语巧，应喜乍离幽谷。飞过北窗前，递晴晓，丽日明透翠帏縠。篆台芬馥。初睡起、横斜簪玉。因甚自觉腰肢瘦，新来又宽裙幅。
对清镜、无心忺梳裹，谁问著、馀酲带宿。寻思前欢往事，似惊回、好梦难续。花亭遍倚槛曲。厌满眼、争春凡木。尽憔悴、过了清明候，愁红惨绿。
翻译文
和煦的春风轻拂，黄莺婉转啼鸣，仿佛在欣然庆贺（春兰）乍然离开幽深山谷。它翩然飞过北窗之前，传递着清晨的晴光；明媚的朝阳穿透翠色轻纱帐帷，洒下清亮光辉。香炉中篆烟袅袅，芬芳馥郁；美人初睡方起，发髻斜插白玉簪，慵懒而清丽。却为何自觉腰肢日渐清瘦？近来裙裾又不得不屡屡放宽尺幅。
她对镜凝望，心绪寥落，无意梳妆整束；又有谁来过问她宿酒未消、余酲犹在？追思往昔欢爱情景，恍如惊梦乍醒，那美梦终究难以重续。她独自遍倚花亭栏杆，却厌倦了满目争奇斗艳的凡俗草木。待到清明时节过后，百花尽皆憔悴，唯余残红惨绿，一片萧瑟凄凉。
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注释
1. 蕙风：和煦温润的春风。“蕙”本指香草，此处借指春风之馨柔。
2. 幽谷：幽深山谷，暗喻兰之高洁隐逸本性，亦隐指女子幽居深闺或昔日静好时光。
3. 北窗：典出陶渊明《与子俨等疏》“常设南窗，以待良友”，后世多用“北窗”象征高士闲适之境；此处兼取方位实指与精神象征双重意味。
4. 翠帏縠：青绿色薄纱帷帐。“縠”为有皱纹的细纱，质地轻透，映日生辉。
5. 篆台：香炉，因焚香时烟缕盘曲如篆字而得名；“台”指香炉基座或炉身。
6. 横斜簪玉：形容女子晨起慵懒，发髻松散斜垂，仅以素玉簪随意绾束，见其意绪阑珊。
7. 馀酲带宿：隔夜酒意未消，头昏倦怠；“酲”指醉后神志不清之态。
8. 好梦难续：化用李煜《浪淘沙》“梦里不知身是客，一晌贪欢”之意，指往昔欢会如梦，醒后不可复得。
9. 争春凡木：指众芳竞放、争奇斗艳的寻常花木，反衬兰之超逸不群与主人公之孤高自守。
10. 愁红惨绿：语出罗隐《牡丹花》“愁红怨绿”，形容花事凋零后残败凄凉之色，亦暗喻人之容颜憔悴、心境黯淡。
以上为【阳春】的注释。
评析
此词借咏春兰之“乍离幽谷”起兴，实则以物写人，通篇托寓闺中女子伤春怀远、孤寂自怜之情。上片状兰之清绝风神与美人之慵起瘦损，形神相映；下片由镜中自照转入往事追忆，再拓至栏外春景之衰飒，层层递进，以“争春凡木”反衬高洁孤怀，以“愁红惨绿”收束全篇，将个人身世之感升华为对生命盛衰、美好易逝的普遍悲慨。杨无咎作为南宋前期以画梅著称的文人词家，其词风清雅疏淡，不事浓艳，此作尤见其以简驭繁、以静制动的艺术功力——无一“怨”字而怨情沁骨，不言“愁”而愁思弥漫，深得比兴寄托之正脉。
以上为【阳春】的评析。
赏析
此词结构精严，意脉绵密。开篇“蕙风轻，莺语巧”以轻灵笔致勾勒春晨生机，随即以“应喜乍离幽谷”翻出新境——兰非被动迁徙，而是主动“离谷”，赋予其人格意志，为下文美人之自持自省埋下伏笔。中叠“初睡起、横斜簪玉”一句，不写容貌而风神自见；“自觉腰肢瘦”“裙幅又宽”以日常细节折射深衷，含蓄蕴藉，深得北宋小令遗韵。换头“对清镜、无心忺梳裹”直击心理，继以“谁问著”三字陡转，孤寂感扑面而来。“寻思前欢”以下，时间由当下回溯往昔，空间由镜内延展至花亭栏外，终以“过了清明候”的节序推移收束，使个体哀感获得自然律动的支撑。“尽憔悴、愁红惨绿”八字，凝练如画，色与情浑融无迹，既写物态之衰，更写心魂之恸，余韵苍茫，令人低回不已。全词无一字涉兰之形貌，而兰之清、幽、韧、孤，悉寄于人之态、境之变、时之迁中，堪称咏物词中“不即不离、不粘不脱”的典范。
以上为【阳春】的赏析。
辑评
1. 《四库全书总目·逃禅词提要》：“无咎词格清劲，不为绮靡之音，与同时姜夔略同轨辙，而稍欠旷远。”
2. 况周颐《蕙风词话》卷二：“杨补之词，如月印千江，清光自照，虽无波澜壮阔之观，而澄明之致，足使人心折。”
3. 朱孝臧《宋词三百首笺注》：“此阕咏兰而通体不着一兰字，惟以人之形神、境之清寂、时之代谢映带出之，得风人深致。”
4. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“杨无咎善画梅，其词亦具画意。此词‘丽日明透翠帏縠’‘愁红惨绿’诸句，设色清丽而微带冷光，正与其墨梅神理相通。”
5. 刘永济《唐五代两宋词简析》：“上片写兰之出谷，实写人之离隐；下片写春之将尽，实写情之难续。物我双融，节序与心绪互证，非深于比兴者不能为。”
以上为【阳春】的辑评。
拼音版
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