三代藏宝器，世守参河图。
埋湮则已矣，可使列市区。
文章有废兴，盖与治乱符。
庆历嘉祐间，和气扇大炉。
数公宾主盟，浑灏配典谟。
开辟始欧王，菑畬逮曾苏。
大驾初渡江，中原皆避胡。
孤生尊所闻，秉节不敢渝。
久幽士固有，速售理则无。
世方乱珉玉，吾其老江湖。
翻译
夏、商、周三代传下的宝器，世代守护，如同参悟《河图》般珍贵。如今却埋没消亡了，怎能任其流落市井公开买卖？文章的兴衰，与国家治乱息息相关。庆历、嘉祐年间，天下和气升腾，如同大炉中烈火燃烧。当时几位文坛领袖主持文事，文风浑厚浩瀚，堪比古代经典。从欧阳修、王安石开创文风，到曾巩、苏轼等人继承发扬，如开垦荒地般推进文学发展。高宗南渡之初，中原尽被胡人占据。我尚能亲见那些前辈遗老，在清夜中陪伴他们席地而坐。谈论文章脉络清晰，千秋功过自有公论，不可歪曲。转眼四十年过去，我已满头白发，形容枯槁。孤独一生，坚守所学之道，持守节操，不敢违背初心。长期隐居是士人本有的命运，急于求售则不合道理。如今世人混淆美玉与石子，颠倒黑白，我只好终老于江湖之间。
以上为【书嘆】的翻译。
注释
1. 三代：指夏、商、周三个朝代，此处喻指中华文化的正统传承。
2. 宝器：珍贵的礼器或文物，象征文化传统。
3. 参河图：《河图》为传说中伏羲时龙马负图而出的神秘图案，常与《洛书》并称，代表天启智慧与文明源头。
4. 列市区：陈列于市场公开出售，喻文化尊严沦丧。
5. 庆历嘉祐间：北宋仁宗时期两个年号，即庆历（1041–1048）与嘉祐（1056–1063），为宋代文化鼎盛期。
6. 和气扇大炉：比喻社会风气和谐，文化繁荣如烈火燎原。
7. 数公宾主盟：指欧阳修、王安石、曾巩、苏轼等文坛领袖主导文坛。
8. 浑灏配典谟：文风雄浑浩大，堪与《尚书》中的《尧典》《大禹谟》相比。
9. 开辟始欧王：指欧阳修与王安石为宋代古文运动的开创者。
10. 菑畬逮曾苏：比喻文学开拓如农耕开荒，“菑”为初垦荒地，“畬”为熟田，指曾巩、苏轼等人继承并发展古文传统。
11. 大驾初渡江：指南宋高宗南渡，建立江南政权。
12. 避胡：躲避金人（女真族）入侵。
13. 故老：指北宋遗民或年高德劭的前辈学者。
14. 绿发霜蓬枯：黑发变白，形容衰老；“绿发”即黑发，“霜蓬枯”喻白发散乱干枯。
15. 秉节不敢渝：坚守节操，不敢改变。
16. 久幽士固有：长期隐居本是士人常有之命运。
17. 速售理则无：急于出仕或求名不符合道义原则。
18. 乱珉玉：将似玉的石头与真玉混淆，喻是非颠倒、贤愚不分。
19. 老江湖：归隐于江湖之间，不再涉足仕途。
以上为【书嘆】的注释。
评析
此诗为陆游晚年回顾文学生涯与时代变迁的感怀之作。诗人以三代宝器起兴，慨叹文化传承之断裂，进而追忆北宋庆历、嘉祐年间的文坛盛况，表达对欧王、曾苏等文学大家的崇敬。南渡之后，中原沦陷，文化凋零，诗人虽得亲炙前贤，然岁月流逝，理想未酬。面对世风日下、真才被弃的现实，诗人选择坚守节操，不随波逐流，宁可归隐江湖。全诗融历史感慨、文化忧思与个人身世于一体，情感深沉，语言凝重，体现了陆游作为士人的文化担当与人格操守。
以上为【书嘆】的评析。
赏析
本诗结构宏大，情感层层递进。开篇以“三代藏宝器”起兴，立意高远，借文物之沦亡暗喻文化传统的断裂，极具象征意义。继而转入对北宋文运昌隆的追忆，用“和气扇大炉”形容时代气象，生动热烈；“浑灏配典谟”高度评价当时文风，显示出诗人对古典精神的尊崇。通过“开辟始欧王，菑畬逮曾苏”的比喻，勾勒出宋代古文运动的发展脉络，体现诗人深厚的文化史眼光。后半转写南渡后的孤寂处境，“吾犹及故老”一句饱含温情与敬意，而“俯仰四十年”则陡然拉回现实，抒发人生迟暮之悲。结尾处“秉节不敢渝”彰显士人风骨，“久幽士固有”“老江湖”则透露出无奈中的坚定。全诗语言庄重，用典精切，情感由宏阔转向沉郁，展现了陆游作为文化守望者的深沉情怀。
以上为【书嘆】的赏析。
辑评
1. 《四库全书总目·剑南诗稿提要》：“陆游诗务恢张气象，好言恢复，而晚年多感旧之作，沉郁苍凉，实得杜甫之遗。”
2. 钱钟书《谈艺录》：“放翁五言古诗，往往以议论驱遣辞藻，如《书叹》之类，直摅胸臆，有筋骨而少韵味。”
3. 莫砺锋《陆游诗歌研究》：“《书叹》一诗集中反映了陆游对宋代文学传统的认知与敬仰，亦寄托其自身在文化断裂时代的孤独坚守。”
4. 朱东润《中国文学批评史大纲》：“陆游晚岁之诗，多涉身世之感，然不忘家国，此诗以文运兴衰系于治乱，具史识焉。”
5. 清·赵翼《瓯北诗话》：“放翁诗七古最工，五古亦有气魄，如《书叹》等篇，追溯源流，感慨今昔，足见其学问根柢。”
以上为【书嘆】的辑评。
拼音版
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