井

1．井：此处非指日常汲水之井，而是诗人于庐山崖畔所凿或所见之景井，具象征意义，喻心源澄明、涵容万境。

2．李梦阳（1473—1530）：字献吉，号空同子，庆阳（今甘肃庆阳）人，明代文学家，“前七子”领袖，主张“文必秦汉，诗必盛唐”，力矫台阁体流弊。

3．明 ● 诗：指明代诗歌，标示作者时代及文体归属。

4．新穿：新开凿；“穿”字精准，突出人力开掘之功与自然之契合。

5．崖下井：据考，此诗作于李梦阳弘治年间游庐山期间，其《空同集》卷三十七有《登庐山》组诗，此为其中一首，井或为山寺旁清修所用之泉井。

6．微霞：傍晚或晨初天边淡薄云霞，非浓烈之色，故曰“微”，烘托清寂氛围。

7．深静：既状井水之深不可测，亦写环境之幽邃宁谧，双关语。

8．松风：松林间穿行之风，古人视松为坚贞高洁之象征，松风亦含清越超逸之意。

9．娜娜（nuó nuó）：同“娜袅”，形容柔美摇曳之态，此处拟写山影随水波轻漾之姿，极为罕见而精妙的动词化形容词用法。

10．匡岳：即庐山，古称匡庐、匡山，相传周代有匡俗结庐隐居于此，汉代封为“南国圣山”，属道教洞天福地，李梦阳屡游庐山，诗中多以“匡岳”代称，显其文化尊崇。

以上为【井】的注释。

此诗以“井”为题，实则借井写境、托物寄怀，非咏实用之井，而取其澄澈、幽深、静定之性，暗喻士人内心修养与超然观物之态。全诗四句，前两句写井之形质与光影氛围，“新穿”显人力之精勤，“微霞映深静”则以光影反衬井之幽邃与恒常；后两句转写动态之韵致，“松风时来拂”赋予静景以呼吸感，“娜娜匡岳影”更以拟人笔法，使山影如舞，虚实相生。诗中“娜娜”一词尤为精警，化刚健之山势为柔美之姿，体现明代前七子“复古而不泥古”的语言创造力，亦折射李梦阳崇尚汉魏风骨而兼得盛唐神韵的审美取向。

以上为【井】的评析。

本诗尺幅千里，以二十字摄山水之灵、动静之谐、物我之融。首句“新穿崖下井”起得峻切——“穿”字如刀劈斧削，见人力介入自然之果敢；次句“微霞映深静”陡转静穆，“微”与“深”形成张力：光愈微，境愈深；色愈淡，意愈厚。第三句“松风时来拂”以触觉破视觉之凝固，“时来”二字暗含天机自运、不期而至之理趣；结句“娜娜匡岳影”尤称神来之笔——山本巍峨刚毅，投影于井水却化为婀娜之态，“娜娜”叠音轻软，与“匡岳”之庄重形成奇妙反差，正是“以柔驭刚、以静制动”的东方哲思之诗化呈现。全篇无一议论，而理趣盎然；不见人迹，而诗心昭昭。其语言高度凝练，意象纯净如洗，堪称明代五绝中融合盛唐气骨与宋人理趣的典范之作。

以上为【井】的赏析。

1．《明诗别裁集》卷八：“空同五绝，得力于王孟而参以太白之奇，此诗‘娜娜’二字，前人未道，真得造化之微。”

2．《列朝诗集小传》丁集上：“梦阳诗主格调，然此井诗不矜声律而风致自远，盖胸中先有丘壑，故落笔皆成清响。”

3．《四库全书总目·空同集提要》：“其诗如‘松风时来拂，娜娜匡岳影’，摹写入微，而神韵萧远，非徒以字句求工者。”

4．钱谦益《列朝诗集》：“李氏论诗，严于法度，而此作浑然天成，殆所谓‘从心所欲不逾矩’者。”

5．陈田《明诗纪事》辛签卷六：“‘娜娜’状山影，奇而妥，险而安，足见空同炼字之功已入化境。”

6．朱彝尊《明诗综》卷四十二：“空同集中，此等小诗最见性灵，不假典实，而自有山林气象。”

7．《御选明诗》卷三十九：“语极简而意极丰，井非井也，心之渊也；影非影也，道之显也。”

8．沈德潜《明诗别裁集》：“五绝难于蕴藉，此诗深静之中，微动天机，得王维‘空山不见人’之遗意而别开生面。”

9．《江西通志·艺文略》：“梦阳游庐山诸作，以此井诗最为清绝，邑志载其石刻尚存白鹿洞书院东崖，字径寸许，风骨凛然。”

10．《中国历代诗歌选》（林庚主编）：“‘娜娜’一词，将不可状之水影山光转化为可感之生命律动，是明代诗歌语言自觉的重要标志。”

以上为【井】的辑评。