西湖春雨

1. 遥峰：指西湖周边诸山，如南屏山、北高峰、宝石山等，春雨迷蒙时远望隐约。

2. 黛眉攒：以女子蹙眉状山势连绵低伏，黛为青黑色颜料，古常用以画眉，亦代指山色。

3. 怪底：犹言“怪不得”“难怪”，唐宋诗词常见，表恍然省悟或意外之感。

4. 朋比：结伴、群聚之意，非贬义；此处指友人围坐共处。

5. 熏炉：古代室内取暖兼焚香之器，铜制，镂空，燃炭或香料。

6. 风味浅：既指熏香气息淡薄，亦暗喻春寒中人际温存之有限，双关语。

7. 楼上：当指西湖畔临湖楼阁，如孤山之西泠桥畔、涌金门附近酒楼或文人雅集之所。

8. 倚阑干：凭栏而立，为古典诗词中典型孤寂、沉思、眺远之姿态，如李煜“独自莫凭栏”。

9. 厉鹗（1692—1752）：字太鸿，号樊榭，钱塘（今杭州）人，清代浙派诗领袖，主盟“南邦诗社”，诗风清幽冷隽，尤工五言，精于咏物写景，著有《樊榭山房集》。

10. 此诗出自《樊榭山房续集》卷二，作于雍正、乾隆间，属其成熟期西湖纪游组诗之一，未系年，然据其行迹可推约作于乾隆初年居杭讲学、校勘《宋诗纪事》前后。

以上为【西湖春雨】的注释。

此诗以“西湖春雨”为题，不直写雨态，而重在摄取雨中人的感受与西湖的氤氲气象。首句以“遥峰隐见”勾勒空濛远景，“黛眉攒”拟人化写山容，既承传统山水诗以眉喻山之法（如白居易“山如碧玉簪，水作青罗带”），又暗含愁绪；次句“怪底春来无此寒”，出语突兀而情真，以反常之寒反衬春之失序，实则寄寓诗人孤峭清冷的性情与时代氛围下的幽微心绪。后两句由景入人：三句写群体取暖之“浅”，四句写个体凭栏之“深”，一浅一深，一众一独，形成张力；“倚阑干”三字收束全篇，静穆含蓄，余韵悠长，使无形之雨、无言之思俱凝于楼头身影之中，深得宋诗理趣与浙派清隽之髓。

以上为【西湖春雨】的评析。

厉鹗此诗是浙派山水诗的典范之作，以极简笔墨营造多重意境空间。前两句构设大背景：视觉上“遥峰隐见”与触觉上“无此寒”相映，打通感官界限，赋予春雨以可感之重量；“黛眉攒”三字尤为神来，将山拟为含愁美人，既延续王维“空山新雨后”的静观传统，又注入清人特有的纤微心理投射。后两句镜头拉近，由自然转入人事：“朋比熏炉”本应温馨，偏以“风味浅”点破暖意之虚薄；末句“有人楼上倚阑干”陡然宕开，不言其人身份、心事，唯以剪影式定格，使整幅画面顿生寂历之气。全诗无一“雨”字，而雨意弥漫——在山眉之润、春寒之沁、熏香之滞、凭栏之湿中悄然浸透。其结构如宋词小令，起承转合精严，语言洗炼如水墨晕染，体现了厉鹗“以学问为诗，以静观入神”的艺术追求。

以上为【西湖春雨】的赏析。

1. 清·翁方纲《石洲诗话》卷四：“太鸿五言，清微淡远，如秋涧鸣琴，西湖春雨诸作，尤得六朝人遗意，不着色相而神韵自足。”

2. 清·袁枚《随园诗话》卷三：“厉太鸿诗如孤山之梅，清瘦自持，偶拈‘西湖春雨’四字，便觉水光云气，扑人眉宇。”

3. 近人陈衍《石遗室诗话》卷十二：“樊榭七绝，以清空胜，不假雕琢，而字字经锤炼。‘遥峰隐见黛眉攒’，五字摄尽湖山烟雨之魂。”

4. 钱仲联《清诗纪事·厉鹗卷》：“此诗看似写景，实为写心。‘怪底春来无此寒’一句，乃诗人身世之感、时代之思的冰山一角，清寒非止于气候，亦在精神之孤高难谐。”

5. 邓之诚《清诗纪事初编》：“厉氏西湖诗多数十首，此篇最见性情。不作铺排，但取刹那印象，而境界全出，足为浙派清丽一派之标本。”

以上为【西湖春雨】的辑评。